Santos; Fapte eroice de care nimeni nu are nevoie Schueppel Films
DigiBeta; 43min; col; dolby st; Germania 2005
PREMIERĂ: Int. Festivalul de Film Hof 2005
Aceasta este povestea reală a eroului final.
Aceasta este povestea lui Santos.
Este cântecul lui Santos. Visul, transa, dansul inconștientului.
Călătoria copilului, a punkului, a rămășiței, a singuratului, în
orașul abandonat Berlin sau undeva.
Prins între noapte și zi, între ieri și fără viitor. În întâlnirea cu creaturi ca el, piticul, cowboy-ul, porcul mort, Santos pretinde că mai există eroi în această lume uitată. În lupta împotriva nimănui, Santos efectuează fapte eroice de care nimeni nu are nevoie. Dar Santos a căzut pe pământ dezbrăcat de puterile sale supranaturale. Și odată cu ei a pierdut motivul existenței sale.
„VIITORUL CINEMATICULUI SUNT FILME DE CARE NIMENI NU AU NEVOIE
pentru că refuză toate modelele explicative. În ceea ce privește acest lucru, cea mai îndrăzneață lucrare din Hof a fost cu siguranță efortul comun al actorului Ben Becker alături de prietenii săi Uli M Schüppel și Peppi Streich: SANTOS - FAPTE EROICE DE CARE NIMENI NU NECESITĂ. Cu o mască de captură, Becker trece printr-un revelion la Berlin, făcând tot felul de lucruri inutile, dar de fiecare dată în fața și în spatele camerei cu strigătul de luptă „Santos!” este binevenit. Filmul de trei sferturi de oră se mișcă în pragul unei glume, dar capătă din ce în ce mai mult umor și semnificație ca o parodie satirică a altor supereroi, ale căror fapte eroice au în cele din urmă puțin mai multă greutate, datorită indiferenței cu care își merge drumul. Și poate că acesta este cel mai bun lucru care se poate spune despre un festival în zilele noastre: că arată filme de care nimeni nu are nevoie! ”
Frankfurter Allgemeine Zeitung (faz), Michael Althen, 30 noiembrie 2005
"Santos - Fapte eroice - nimeni nu are nevoie"
o conversație cu Uli M Schueppel despre filmul din „sufragerie”, Berlin, 19 octombrie 2005
Cum ar putea să apară un astfel de film ca „Santos - fapte eroice ...”?
Faza de filmare a „Santos ...” s-a întins sporadic din iarna 2000 până în 2003. Dacă momentul, noaptea, dimineața, masca era gata și camera era la îndemână, atunci Ben Becker și Peppi Streich au început. De parcă ar face muzică împreună. Din 2003 până în 2005, la fel de sporadic, m-am îngropat cu concepție, dramaturgie și asamblare în materialul mini-DV de 46 de ore. În secret, uneori mi s-a părut că nu am vrut niciodată să publicăm proiectul - să nu renunțăm niciodată la el. Cât de privat este asta oricum? M-am gândit. Și: Este treaba altcuiva? Poate și vrea cineva să facă ceva cu el? Și cine dintre noi ar putea spune când, atât în ceea ce privește filmarea, cât și editarea, un astfel de proiect va fi vreodată „terminat”? Cu toții am fi putut petrece o veșnicie cu ea ...
Cinci ani de a face un astfel de „film mic” nu sunt suficient de lungi?
Desigur, dar prin „eternitate” am vrut să spun și altceva. Pentru că poate noi, și mulți dintre spectatorii noștri, am petrecut deja „pentru totdeauna” cu el într-un mod complet diferit ... Cel puțin când Becker și Streich mi-au arătat materialul de filmare care tocmai se făcea, a existat, pe lângă uimirea mea și, uneori, o scuturare incredibilă a capului întotdeauna o „recunoaștere”. Cunosc astfel de scene abstracte, triste, amuzante, poetice din visele mele. Dar nu mai văzusem așa ceva filmat până acum. Dar știam așa ceva. Știu asta foarte bine! Și, bineînțeles, asta te face să te temi să vezi brusc așa ceva „treaz”. Și cum ar trebui făcut un film din acesta? Nimeni nu se uită în timp ce visează ...
A fost vreodată planificat să faci un film din el?
Bucuria nefiltrată de a juca, de a improviza, de a zbura pur și simplu cu figura „Santos” poate fi simțită din materialul rulant. Este vorba despre moment și energia care apare din situație și din relația cu camera. Și așa am continuat, pur și simplu cu o imensă plăcere în proiect, în figură, în aceste imagini nebunești. Nu a fost niciodată vorba despre ceea ce ar trebui să fie acum, sau de întrebări legate de dramaturgie sau de tot balastul pe care, în calitate de cineast, îl purtați de obicei cu voi. Ca producție absolută fără buget, banii, producția, televiziunea, subvențiile etc. nu au jucat nici un rol aici. Și așa deodată nu mai existau constrângeri. Totul este în regulă și totul este adevărat! Materialul aparent nefocalizat în ceea ce privește subiectul și povestea a fost cea mai mare provocare, dar și cea mai mare inspirație posibilă. Pentru că de fapt totul era posibil aici. Și totul a fost diferit de ceea ce știu din alte producții. Și asta, deși am livrat deja câteva așa-numite producții „underground” ... Dar acest film, dacă vreți să-l numiți „film”, chiar rupe fiecare gen. Documentar, ficțiune, film acasă, instalare? Adică s-a dovedit a fi un film de „joc” - la propriu!
Cum ați făcut asamblarea și proiectarea materialului filmului?
La început, tăierea era destul de convențională. De exemplu, am încercat să cristalizez un fel de rezoluție după aceea, am dezvoltat versiuni asemănătoare clipurilor, etc. Dar nimic din toate acestea nu a funcționat deloc emoțional. Abia după mai multe luni cu materialul și încercări complet greșite de tăiere, a devenit clar că (tăierea) sau „netezirea” sau „curățarea” materialului pe de altă parte nu ar trebui să fie implicate aici. Scenele, creația lor și, de asemenea, dizolvarea lor, imediatitatea lor dură, trebuiau păstrate pe toată lungimea lor și să rămână ușor de înțeles pentru public. Doar această experiență în care nu există un scenariu care să dicteze nimic actorului, mediului său și camerei vă permite să participați cu adevărat. În toată artificialitatea, care, desigur, dictează deja subiectul, sunteți încă „acolo și pe el”.
Da, a fost la fel și pentru mine. Filmul „Santos ...” îți intră sub piele la mai multe niveluri ...
Pentru că se dezvoltă întotdeauna ceva complet de neimaginat între camera de actorie de Peppi Streich și creația „Santos” de Ben Becker. „Eu” al camerei care respiră, râde și cu z „Santos” îl cheamă în repetate rânduri pe actorul la „fapte eroice” (de care nimeni nu are nevoie cu adevărat ...) permite doar perspectiva narativă subiectivă visătoare. Și numai în acest fel și cu acesta am putut lucra la întregul material ca această „călătorie profundă în subconștient” pe care o aveam în minte.
Dacă vorbiți despre o „călătorie în subconștient”, atunci există ceva de genul unei căi clasice pentru protagonist în film?
Desigur. Întregul lucru este, de asemenea, „relativ clasic” structurat în trei acte. Dar nu am chef să vorbesc despre asta acum. Amintește prea mult de analiza filmului. Și tocmai asta face ca acest proiect să nu mai fie de înțeles. Dacă abordați acest lucru, vă scăpați de ceea ce este cu adevărat și cu adevărat important cu „Santos ...”. Atunci nu ai simțit nimic. Și nici nu va simți nimic.
Cu toate acestea, să ne întoarcem la protagonist. Ce personaj avea în minte Ben Becker? V-ați coordonat între voi acolo?
Nu, nu avem deloc. Trebuie să recunosc, de fapt, nu am vorbit niciodată despre nimic în ceea ce privește conținutul pe „Santos ...”. Există pur și simplu o încredere reciprocă. Ben Becker și, de asemenea, Peppi Streich, știau probabil din prietenia noastră de multă vreme și, de asemenea, pentru că am lucrat deja împreună de mai multe ori (nota autorului: „Sid & Nancy/Ex & Pop 96;„ Planeta Alex ”2000) că „Santos ...” este în „mâini bune” cu mine. (râde)
Dar să revenim la această figură de erou ciudată ...
În timp ce lucram, m-am simțit mereu amintit de o adaptare abstractă și modernă a personajului „Don Quijote”, inclusiv un Sancho Panza pe cameră. Abia acum, secole mai târziu, „eroul” însuși este doar o reducere a propriilor sale (pre-) semne (și speranțe ...). „Santos” nici nu mai trebuie să încerce să lupte cu monștrii (morile de vânt). El bântuie gunoi mitologic, deșeuri reziduale metaforice, o abstracție plictisitoare a realității: piticul, porcul mort, autobuzul gol care se îndreaptă ca o navă fantomă sau o carcasă de telefon care a fost ridicată de pe balamale ca o reflectare a mutității absolute. Nu mai este nimic de salvat deoarece ficțiunea și speranța pe care o implică s-au pierdut de mult. Tot ce rămâne este realitatea și, în interiorul ei, poza ultimului erou, care ne aduce în minte în mod repetat. Eroul de astăzi este el însuși cel mai trist și mai sărac monstru ...
idea & santos BEN BECKER
carte & montaj ULI M SCHUEPPEL
camera & montare PEPPI STREICH
Cu:
PET ER KUHN, PETER LUPPA, WALTER POTTS, LEANDER HöRMANN,
ARMIN EBERT, JOHANNES KREIS, a.o...
BOB RUTTMAN (lucid și rotație)
DAVID BOYSEN (melodia santos)
titlul animatie STEFANIE SIXT
masterizare: MUNCA, BERLIN
Mulțumită
BONFINI-Ristorante
ALUNURI ALBE FAST FOOD
CORBUL NEGRU
Producție: BECKER/SCHUEPPEL/STREICH, Berlin