Saša Stanišić originea recenzii reflecții
Saša Stanišić: Originea. München: Luchterhand Literaturverlag 2019. 565 p.
Cu Origin, Saša Stanišić și-a publicat a patra carte. Acest roman, care a primit Premiul German de Carte 2019, poate fi văzut în multe feluri ca o sinteză a lucrărilor anterioare ale lui Stanišić și - adică în avans - poate fi recomandat fără rezerve.
Cu mult mai mult decât în mult aclamatul roman de debut How the Soldier Repairs the Gramophone (2008) este vorba de chestiuni autobiografice, Stanišić asamblându-și narațiunea folosind tehnici auto și metaficționale, pe care le-a folosit în cel de-al doilea roman Before the Festival (2014), precum și în Cartea de povești Fallensteller (2016) a încercat-o deja. Originea este, pe de o parte, cel mai personal roman al lui Stanišić, deoarece povestește propria sa poveste de familie. Pe de altă parte, trebuie privită și ca o proză de artă extrem de artificială, deoarece subminează în mod repetat această presupusă autenticitate a narațiunii factuale, autobiografice. Tocmai această dihotomie face acest text atât de interesant. Originea devine atât o examinare serioasă a propriei origini a lui Stanišić, cât și o reflecție asupra posibilităților lingvistice de a aborda ce origine ar trebui sau poate fi de fapt.
Originea este o ficțiune deschisă care uneori poate răspunde nevoilor prezentului, la fel cum poate fi o atribuire fatală în cazul mamei lui Stanišić, iar uneori - Stanišić observă acest lucru aproape laconic spre final - nu este deloc important. În conformitate cu deschiderea conceptului de origine, Stanišić a conceput, de asemenea, ca romanul să fie surprinzător de deschis. Ultima parte a acestui roman este concepută în stilul unei cărți de luare a deciziilor, în care cititorul este trimis în alte locuri pentru a continua să citească în funcție de propria decizie, ceea ce înseamnă că Origin are cel puțin zece finaluri, spre care conduc diferite căi.
Deși această interpretare a paralelizării conceptului și a formei romane își are cu siguranță justificarea, pare să existe altceva în spatele acestei tehnici, la care vom reveni la final. Pentru că această parte confuză și fără memorie exactă a acestui roman poate și ar trebui privită ca o reprezentare a lumii unei persoane care suferă de demență. Cea mai importantă figură pentru autorul-narator, bunica Kristina, suferă și moare de această boală în timp ce se scrie romanul. Proiectarea textului ca o carte de luare a deciziilor trebuie, de asemenea, privită ca o încercare de a-și înfățișa lumea și ca un adio iubitor al bunicii lui Stanišić, deoarece cu ea se trăiește aventurile ultimei părți și se primește cu o restricție similară cu a ei. Nu sunteți sigur dacă vă aflați în locul potrivit, pentru că ați fi putut întoarce pagina la altul, vă pierdeți rulmentul, nu puteți reveni la pagină pentru că nu mai știți cum ați ajuns unde sunteți, și s-ar putea să te enervezi pentru că lumea îți blochează accesul obișnuit.
Deși s-ar putea să nu fie evident la prima vedere, motivul demenței este în mod special legat de problema originii. Deoarece romanul arată clar că problema originii unei persoane dorește în cele din urmă să se întrebe despre identitatea personală a acestei persoane, care este, de asemenea, amenințată de demență. Pe de o parte, el deconstruiește ideea că o astfel de identitate personală poate fi notată, povestită sau interogată. Pe de altă parte, el nu respinge astfel de întrebări, dar recunoaște că cineva le este expus. Totuși, ceea ce respinge este ideea că ar putea exista un răspuns fără echivoc. În schimb, el dezvoltă o formă care se caracterizează în primul rând printr-o multitudine de origini și o multitudine de scopuri.
Publicat în: Spiegelungen. Jurnal pentru cultura germană și istoria Europei de sud-est, numărul 1 (2020), vol. 15, Verlag Friedrich Pustet, Regensburg, pp. 279-281.