Seara de balet la Zurich Piesa cu șobolanul - Kultur - Verlagshaus Jaumann
Seara de balet la Zurich Piesa cu șobolanul
„Notations” la Baletul din Zurich reunește premiere mondiale de Wayne McGregor, Christian Spuck și Marco Goecke. Da, a existat și un șobolan la premieră.
Zurich - Titlul ar putea fi de asemenea înțeles ca un tribut adus unuia dintre predecesorii săi. Christian Spuck numește noua seară a Baletului de la Zurich „Notări”. „Notations I - IV” este numele unui solo pe care Uwe Scholz, directorul Baletului de la Zurich din 1985 până în 1991, a coregrafiat-o pe virtuoz de Vladimir Malakhov în 1996. Ca premieră elvețiană, interpretarea Boulez s-ar fi potrivit bine programului „Notations”.
Cu toate acestea, fără referire la Scholz, care a murit devreme, pot fi identificate atât de multe referiri la Stuttgart. Wayne McGregor, unul dintre colaboratori, a fost descoperit pentru prima dată aici, pe continent, cu „Nautilus” drept una dintre cele mai creative minți din Marea Britanie - și Marco Goecke este tot ceea ce Spuck a fost odată la Stuttgart: coregraf rezident al baletului. Ceva de genul acesta se modelează.
Nu în ultimul rând, o seară ca „Notations”, care ar fi de neconceput fără „munca pregătitoare” a regizorului de balet din Stuttgart, Reid Anderson. El a urmărit talentele care apar acum la Zurich. În primul rând, Wayne McGregor, care de data aceasta este preocupat din nou de cercetarea creierului, deoarece definește „Kairos” ca „înregistrare a acumului”, „în care amintirile noastre decolorate se revarsă unul în celălalt și sunt rescrise”. La fel ca în muzica interpretată de Max Richter, „Vivaldi recompus”, el își strânge mișcările unul peste celălalt până când își pierd individualitatea.
Pe cât de complicat pare: De vreme ce ochiul nu poate înțelege decât un rezultat concret, chiar și cel mai complex apare în cele din urmă ca virtuozitate, și este suficient pentru a fi văzut în „Kairos”. Dansul se dezvoltă incredibil de repede, care la început are încă ceva creat în mod artistic în spatele dogelor dispărute ale lui Idris Khan.
Mike Dixon îl descrie ca fiind „unghiular” în broșura programului. Pe scenă, însă, pare a fi ascuțit, asemănător unui șarpe, moale, întins până la extremități, de parcă coregraful ar vrea să supună capacitățile fizice ale dansatorilor săi la un test de stres.
Christian Spuck este încă departe de asta. În loc să îndrăznească lucruri noi, regizorul de balet din Zurich preferă să meargă pe un teren familiar în „Sonetul” său. Impresia déjà vu s-ar putea datora în mare parte designerului său de costume Emma Ryott - Mireille Mossé în orice caz, ca „Umbra Poemului”, ne amintește de rolul ei din „Das Fräulein von S.”, precum și de personajul colaj al lui Spuck -Coreografia s-a uzat vizibil de la „La peau blanche” și pare doar pretențioasă. Chiar și muzica cu motor a lui Philip Glass nu ajută la ridicarea dansului. Fără efect, nu se va mișca și, în ciuda întregului simț și înțelegere, privitorul rămâne nemulțumit. Nu e de mirare, când în cele din urmă aliasul „Doamna întunecată” Eva Dewaele a absorbit complet umbra poetului și a îngropat-o sub cozile ei imense de fustă.
„Deer Vision” îi promite lui Marco Goecke la sfârșit, dar premiera sa mondială va intra în istorie drept „jocul cu șobolanul”. Iese din întuneric pentru o clipă și apoi dispare din nou înainte de a provoca rău suplimentar. Cu toate acestea, cerbul de șold nu este văzut, iar ramura ocazională sugerează mai degrabă un copac decât titlul „Cerb”. În schimb, ceața se aglomerează, în timp ce dansatorii par să sperie jocul cu tobe. Și fără ca noaptea să devină complet transfigurată, Goecke a reușit să creeze o piesă de dans pentru „Noaptea transfigurată” a lui Arnold Schönberg care, între frică și agresivitate, lasă mult, mult spațiu pentru asociații și coșmaruri de tot felul.
Viteza și rigiditatea extremă caracterizează piesa sa ciudat de frumoasă și, dacă mâinile femeilor ar trebui să trezească ocazional praf, există o magie inerentă în el, care este greu de explicat: gesturile lui Goecke tind să declanșeze ceva în subconștientul observatorului, mai degrabă decât să le dea un sens imediat. semnal. În orice caz, briza de seară este rece, iar când baletul a dispărut de mult, te ține totuși în suspans. Ce vrei mai mult?
Alte spectacole 22, 9, 13, 15 și 20. Mai Bilete: 0041/44/2 68 66 66
Citiți OV ePaper până la mijlocul anului 2021 la doar 59 de euro o dată! Solicitați-l AICI.