Sfaturi de streaming 7 filme de artă pentru weekend
text
monopol
Data
17 aprilie 2020
Sfaturile noastre de film pentru weekend merg într-o călătorie înapoi în timp: în anii 80 plin de farmec, în Art Nouveau Viena și lumea emoțională a unei școlare în secolul al XIX-lea
Dorian Gray în anii 1980
Filmele lui Ulrike Ottinger sunt lungi, firele lor narative sunt libere, imaginile lor sunt puternice și protagoniștii lor sunt puternici fără milă. „Dorian Gray în oglinda presei tabloide” transportă celebrul roman al lui Oscar Wilde în lumea mediatică din anii 80: șeful unui imperiu media urmărește planul de a stiliza un tânăr dandy într-o icoană media și apoi să-l distrugă. Rolul principal al lui Dorian Grey în două părți în sticlă îl ia pe supermodelul Veruschka von Lehndorff, în timp ce icoana recent decedată a avangardei feministe Tabea Blumenschein poate fi văzută într-un rol secundar. Filmul poate fi văzut de vineri, ora 20:00, pe site-ul cinematografului berlinez Arsenal, care prezintă o selecție săptămânală de filme scurte și de lung metraj online.
„Dorian Gray în presa tabloidă”, Arsenal, până pe 24 aprilie
Artă video pe canapea
Colecția Julia Stoschek oferă suficient material pentru a vă menține ocupat o zi întreagă. De săptămâna trecută, peste 50 de lucrări pot fi văzute pe site-ul colecției de artă media. Selecția variază de la reperul feminist transversal al lui Barbara Hammer „X” la „Trilogia Betamale” a lui Jon Rafman, în care artista canadiană se ocupă de subculturile online caracterizate de masculinitate toxică. Cu lucrări de artiști precum Monica Bonvicini, Cao Fei, Jen Denike, Kate Gilmore, Wolfgang Tillmanns și Tobias Zielony, camera de zi devine un spațiu expozițional.
Cu Romy Schneider la malul mării
De fapt, o actriță poate pierde doar dacă se strecoară în rolul unei colege legendare. Marie Bäumer îl întruchipează pe Romy Schneider în „3 zile în Quiberon” - și convinge în drama lui Emily Atef, care privește în culisele afacerii vedete. Regizorul germano-francez-iranian spune o poveste adevărată întâmplată în 1981 pe coasta franceză.
Romy Schneider, bătut mental, a mers la un hotel spa din Bretania pentru a se relaxa. Ea își respectă dieta cu jumătate de inimă, bea și fumează prea mult, așa cum o găsește prietena de lungă durată a lui Romy, Hilde Fritsch (Birgit Minichmayr), care îi ține companie. În plus, reporterul „Stern” Michael Jürgs (Robert Gwisdek) și fotograful Robert Lebeck (Charly Hübner) călătoresc la: Schneider a avut experiențe proaste cu presa germană, dar Jürgs încă vrea să acorde un interviu. Relația dvs. de încredere cu Lebeck, care a însoțit fotografic zilele de interviu, ar fi putut face diferența.
„3 zile.” Nu este în ultimul rând un film despre un jurnalist și victima sa, prin care Schneider (1938-1982) reușește ocazional să întoarcă mesele bombardând Jürg-urile cu întrebări. La un moment dat, se lasă să plece, își dezvăluie autoprotecția, pe care intervievatorul ei o exploatează fără scrupule. În cele din urmă, actrița se prăbușește epuizată. Dar interviul este terminat. Cea mai frumoasă scenă are loc pe o stâncă de lângă mare. Este ca și cum Romy și fotograful Robert dansează împreună, vedeta fără aer cu prietenul tată și omul cu camera. Vântul și soarele alintează cuplul. Imaginile lui Lebeck din 1981 există cu adevărat și, datorită filmului lui Atef, înțelegi de ce fotografiile arată atât de real.
„Olivia”: Dragostea neîmplinită este mai bună decât nici una?
„Cele mai mari 100 de filme regizate de femei” publicate de BBC în noiembrie au ratat numele unei regizoare franceze: Jacqueline Audry. „Olivia” (1951), unul dintre filmele sale pe nedrept uitate, a fost acum proaspăt restaurat și făcut accesibil în media biblioteca Arte: o operă extraordinară care merită o poziție de top în istoria filmului.
„Olivia” se află într-un internat rural din Franța, cândva în secolul al XIX-lea. Drama de vârstă despre o tânără de 16 ani care se îndrăgostește nebunește de profesorul ei amintește de „Mädchen in Uniform” (1931, re-filmat în 1958 cu Romy Schneider), dar ambianța nu putea fi mai diferită. Clasicul cinematografului de la Weimar (regizorul Leontine Sagan a fost recunoscut în clasamentul BBC) arată exercițiul unei instituții de învățământ prusace, în timp ce în internatul francez Les Avons există o senzualitate aproape asemănătoare rococo - un Elysium în care regulile heteronormative par a fi ignorate.
La scurt timp după sosirea ei, Olivia (Marie-Claire Olivia), care călătorise din Anglia, află că elevii fie o adoră pe frumoasa și bolnavă Mademoiselle Cara (Simone Simon), fie pe colega ei mai matură Mademoiselle Julie (Edwige Feuillère). Julie, în special, are curte ca o regină, de exemplu atunci când ține lecturi Racine cu elevii ei. Se apropie o competiție pentru novice, în care capricioasa Cara, care are grijă de presupusele ei boli și alergii, este învinsă. Se pare că Julie și Cara erau iubiți; acum Cara trebuie să urmărească gelos cum Olivia este legată de carismatica Julie.
Este un paradis în care abisurile se deschid din nou și din nou când exuberanța emoțiilor este confruntată cu realități pe care Audry nu le pune în scenă. Regizorul echilibrează magistral realismul și artificialitatea. Un profesor de matematică înfometat notoriu și bucătarul inteligent al internatului, Victoire (Yvonne de Bray), asigură umorul pământesc. Les Avons pare a fi decorul unui vis visat colectiv, care este dincolo de controlul persoanelor implicate. Mademoiselle Julie însăși - datorită parțial grandiosului Edwige Feuillère pe care a avansat pentru a deveni adevăratul personaj principal - pare împărțită între dorință și rațiune.
Lupta lui Julie și Cara pentru râvnitul student duce la catastrofă, dar Jacqueline Audry nu lasă niciodată să predomine fatalul. Ea este interesată în primul rând de pasiuni și mai puțin de consecințele lor. În cele din urmă, Olivia părăsește internatul într-un autocar, deziluzionată, dar nu spulberată, condusă de bucătar. „Te vei gândi la noi cu bucurie”, știe bătrânul Victoire. De parcă dragostea ar fi triumfat întotdeauna, chiar și cele neîmplinite.