Stăpână de balet flămândă în manie autodistructivă
Natalie Portman i-a mulțumit profund regizorului ei Darren Aronofsky: mai întâi a făcut-o slabă, apoi grasă. Ce înseamnă ea prin asta? Ei bine, a trebuit să-i fie foame după rolul de primă balerină, dar pe platou s-a întâlnit cu viitorul ei soț, dansatorul de balet și coregraful Benjamin Millepied și acum își așteaptă primul copil. Deci, ce fel de film este acesta care a pus viața doamnei Portman pe o altă orbită? Când priviți „Black Swan”, cu greu puteți înțelege că tocmai în timpul filmării acestei psihodrame întunecate a apărut o astfel de romantism.
Pentru că balerina Nataliei Portman, Nina, este doar o lebădă magnifică pe scenă. În culise, tânăra dansatoare este atât de mâncată de ambiție încât se rupe literalmente. De ani de zile a visat un rol în „Lacul lebedelor”, dar pur și simplu nu este suficient de sexy pentru carismaticul coregraf Thomas (diabolic: Vincent Cassel). Când ea sare peste umbra ei și îl aprinde cu îndrăzneală, el îi oferă o șansă, dar cere mai mult decât poate da fetița prudentă.
El o vrea într-un rol dublu, ca o lebădă albă nevinovată și ca dușman al acesteia, ca o lebădă neagră seducătoare în același timp. În ultima parte, Nina ar trebui să exploreze partea ei mai întunecată. Cu toate acestea, este mai întunecat decât oricine este suspectat. Nina intră într-un vârtej de pasiuni, se simte atrasă și respinsă de senzualul Thomas, precum și de cel mai mare rival al ei, șoricelul de petrecere Lily (cu sex appeal prea gros pentru o balerină, dar destul de convingător: Mila Kunis). Dar ce fel de joc se joacă Lily și Thomas cu ea și ce legătură are Thomas cu încercarea de sinucidere a stelei de balet Beth care cade (Winona Ryder într-un rol mic)? Și care este fantezia bolnavă a Ninei aici, ce este realitatea?
Psihologia cu care Darren Aronofsky încearcă să explice tulburările emoționale ale protagonistului său este cam plată. La fel ca eroinele filmului din „Marnie” al lui Hitchcock sau „Dezgustul” lui Polanski, care au inspirat portretul unei femei al lui Aronofsky, Nina suferă de o sexualitate hipotermică până la suprimată, care este ghidată în moduri ciudate când te trezești. În plus, există o figură de mamă șefă (destul de urâtă: Barbara Hershey), care o închide pe fiică într-o casă de păpuși roz și vrea să vadă realizată în ea ceea ce i s-a refuzat odată din cauza sarcinii: visul reginei de balet.
Practic, este destul de banal și banal, dar din fericire, frenezia imaginii lui Aronofsky vă împiedică să dedicați prea multă energie gândirii. În ciuda tuturor platitudinilor, Natalie Portman își interpretează personajul într-o manieră cu mai multe straturi, cu forță emoțională și o vulnerabilitate mare și, de asemenea, tăie o figură fină într-un tutu. Echipamentul este splendid, actorii dau totul și Aronofsky aproape că te suflă de pe scaunul cinematografului cu artificiile sale de scenă. Încă o dată demonstrează că este unul dintre cei mai puternici regizori din cinematografia contemporană și că chiar și un vechi clasic precum „Lacul lebedelor” poate găsi noi nuanțe.
Pentru că în spatele strălucirii costumelor sclipitoare se află nu numai greutățile fizice și lupta de pisică a artiștilor. În toată strălucirea frumoasă, Nina își sărbătorește autodistrugerea - sângeroasă, mereu mai implacabilă și în ciuda detaliilor înfricoșătoare întotdeauna la fel de estetice ca opulenta cântec de lebădă. Acesta este un lucru rău în legătură cu „Black Swan”: Aronofsky critică implicit cruzimea showbiz-ului, dar le-a lăsat pe cele două fete ale sale, Natalie Portman și Mila Kunis, să moară de foame până când au putut înțelege singuri tulpinile dietetice ale unui cal de balet. Una este deosebit de fericită pentru Natalie Portman că acum poate să se hrănească pentru doi.
De Mireilla Zirpins