Ștergerea ca instrument de propagandă

În cartea sa „Comisarul dispare”, istoricul britanic David King trece în revistă manipularea imaginii de către regimul sovietic.

De Emmanuel de Roux

Postat pe 10 octombrie 2005, 13:52 - Actualizat pe 10 octombrie 2005, 13:52

Timp de citire 4 min.

Partajare
Partajare dezactivată Partajare dezactivată
Partajarea este dezactivată Trimiteți prin e-mail
Partajare dezactivată Partajare dezactivată
Partajare dezactivată Partajare dezactivată

Cinci, patru, trei, doi, unul. La fel ca într-un roman de Agatha Christie, personajele dispar unul după altul. Într-o fotografie făcută în 1926, la Leningrad, îi putem vedea pe Nikolai Antipov (fost președinte al Cheka din Petrograd în 1918), Stalin, Serghei Kirov (care va fi membru al Biroului Politic din 1930), Nikolai Shervernik (pe atunci secretar al comitetul central al Partidului Comunist) și Nikolai Komarov (un director de timp al sovietului din Leningrad). Cei cinci bărbați, atunci foarte apropiați unul de celălalt, sărbătoresc eliminarea opoziției antistaliniste condusă de Zinoviev, unul dintre vechii colegi de drum ai lui Lenin. Imaginea este decupată pentru prima dată, făcându-l să dispară pe Komarov, împușcat în 1937. În 1940, este folosit pentru a ilustra o Istorie a URSS. Antipov este în rușine. De asemenea, el sare - și va fi executat în anul următor. În 1949, fotografia ilustrează o biografie a lui Stalin: o lovitură de aerograf inexplicabilă șterge Shvernik. Rămâne Kirov, asasinat în 1934, în circumstanțe obscure. În cele din urmă va dispărea, lăsându-l izolat pe Stalin. Această fotografie a Micului Tată al Popoarelor, singură în fața mesei sale, va servi drept model pentru o pictură realistă a lui Isaac Brodsky.

Această serie apare în lucrarea lui David King, Comisarul dispare, publicată în 1997 la Londra și care tocmai a fost tradusă în franceză. Subtitlul său spune multe: Falsificarea fotografiilor și a operelor de artă din Rusia lui Stalin. Pentru că rescrierea istoriei efectuată în mod regulat de dictatorul sovietic începe cu revizuirea regulată a celor mai utilizate instrumente de propagandă: fotografiile. Prin urmare, acestea sunt „prelucrate în mod regulat”.

Pe măsură ce curățările progresează, grupurile se micșorează, actorii dispar, fețele devin mai tinere, hainele se schimbă. Într-o fotografie care a fost în jurul lumii, îi vedem pe Troțki și Kamenev, în 1920, postați la poalele unei platforme unde vorbește Lenin. Câțiva ani mai târziu, cei doi bărbați sunt invizibili. Într-o altă fotografie, putem vedea, de-a lungul canalului Moscova-Volga - construit de deținuții Gulag -, Stalin plimbându-se alături de Molotov și Yéjov, comisarul poporului pentru afaceri interne în 1937, anul marilor epurări. Acesta din urmă a fost demis în anul următor și apoi împușcat în 1940. Prin urmare, a fost evacuat din cadru.

Cele mai înfiorătoare imagini sunt, fără îndoială, cele din seria uzbekă. Au fost descoperiți de David King în biblioteca fotografului Alexander Rodchenko, unul dintre pilonii constructivismului rus. Acesta din urmă fusese însărcinat, în 1934, de o editură guvernamentală, să proiecteze un album, Zece ani din Uzbekistan, pentru a sărbători un deceniu de conducere sovietică în această republică soră. Rodchenko a fost interesat de designul cărții, bazat pe statistici și portrete nesfârșite ale birocraților uzbeci, datorită diferitelor tehnici utilizate pentru un aspect îndrăzneț. În 1937, în vremea marilor epurări, au început să cadă capetele conducătorilor uzbeci. Albumul a fost interzis, iar deținerea portretelor acestei nomenklaturi asiatice pedepsită cu moartea. Iar Rodchenko s-a văzut în obligația de a stropi cu lovituri mari de cerneală chineză, zi de zi, „sufletele moarte” ale propriului său exemplar.