Știri din trecut
Jürgen Baldiga 1992, autoportret în spital (Sursa: Archive Schwules Museum Berlin)
5.000 de imagini și jurnale după cutii: la 22 de ani de la moartea sa, moșia fotografului berlinez Jürgen Baldiga este pusă la dispoziție - și mai mult este pus la dispoziția publicului în fiecare zi.
Trăiești de două ori ”, a scris Honoré de Balzac:„ Prima dată în realitate, a doua oară în memorie ”. Cum ne amintim de oamenii care au făcut diferența în contextul HIV și SIDA? Ce rămâne din ele, cum rămân în memoria noastră? Aceste și alte întrebări despre comemorare fac parte din seria noastră cu portrete ale decedatului.
„Ora 6 dimineața
febră din nou
39.2
Orice ar fi "
Jürgen Baldiga a postat pe Twitter la sfârșitul lunii ianuarie. De la începutul anului a apărut aproape în fiecare zi un nou raport de stare al fotografului berlinez. Uneori apar mesaje despre starea fizică, alteori note despre munca artistică sau despre viața emoțională și sexuală:
„Cred cu adevărat,
că îl iubesc.
Dar și astăzi
în parcarea subterană
cu 195 de X mari
doar în grabă
a condus-o. "
(24 ianuarie 1990)
Faptul că oamenii își fac publicul interior a deranjat de mult pe oricine în era digitală. Cu toate acestea, aceste tweet-uri sunt diferite: sunt mesaje ale unui om mort. Jürgen Baldiga a murit în 1993.
Ceea ce este postat pe profilul său de Twitter nu sunt nicidecum mesaje din lumea de dincolo, dar provin de fapt din trecut: Baldiga le-a scris până acum 25 de ani în urmă.
Termenul „raport de stare” pare să fi fost creat pentru el
Jürgen Baldiga a lăsat patruzeci de volume de jurnale după moartea sa. În el se găsesc desene și doodle aruncate rapid, dar și fotografii lipite, articole din ziare și chiar facturi. Ceea ce credea că merită să fie remarcat, a înregistrat-o cu o mână expansivă.
O mână de cuvinte umple adesea o pagină. Și aceste note sunt la fel de expresive ca scrierea, atât de crude și compacte în același timp. Limita de 140 de caractere pentru tweets nu este o problemă. Baldiga nu a pierdut niciodată multe cuvinte în jurnalele sale.
Descrieri detaliate ale experiențelor sale, discuții detaliate despre situația sa - nimic din toate acestea nu părea să-l intereseze ca scriitor de jurnal. Mai degrabă, intrările sale par a fi un condensat al gândurilor, sentimentelor, experiențelor și experiențelor sale. Termenul „raport de stare” pare să fi fost creat pentru el.
"Viitorul
pare destul de nasol.
Cu 40 de celule ajutătoare
Cu siguranță o voi face
mai puțin de 80 de ani. "
(26.10.1990)
Datorită lui Aron Neubert, aceste note sunt publicate acum (în extrase) prin Twitter. El transcrie jurnalele volum cu volum de aproximativ un an. Scrierea lui Baldiga, care nu este tocmai ușor de citit, îi este familiară.
Cei doi au fost uniți de o prietenie intimă care a durat până la moartea lui Baldiga. S-au întâlnit în 1989. Pentru Neubert, care părăsise RDG spre Berlinul de Vest cu un an înainte, Jürgen Baldiga a devenit unul dintre cei mai importanți oameni din această nouă fază a vieții. „Nu ar trebui să subestimezi cât de mult te formează o prietenie atât de intensă la vârsta de douăzeci de ani: felul său de a privi lumea și de a gândi nu numai că m-a fascinat, ci a devenit și un model pentru mine”.
Imagini care spun despre boala și moartea lui Baldiga
Cât de profundă a fost această prietenie și încredere reciprocă poate fi văzută într-un pact încheiat de cei doi în 1991. Baldiga îi ceruse lui Aron Neubert să facă fotografii cu incinerarea corpului său și astfel cu dispariția finală a corpului său. În schimb, i-a promis lui Neubert că va fi disponibil pentru o fotografie în fiecare lună până atunci.
Această parte a acordului a fost păstrată: o serie de portrete au fost create până în decembrie 1993, care este încă valabilă pentru Aron Neubert până în prezent. Imagini care povestesc despre boala și moartea lui Baldiga, care îl arată în patul bolnav, epuizat și marcat de pierderea în greutate, dar și cu prietenii, în timp ce mănâncă înghețată sau cum pozează cu bucurie narcisistă.
Cu toate acestea, imaginea finală nu a fost realizată: administrația crematoriului a refuzat permisiunea de a face fotografii.
Ce ramane,
este restul vieții.
Traieste mai repede.
Traieste mai intens. "
(22.3990)
De atunci, seria foto a lui Neubert a fost prezentată în numeroase expoziții, cel mai recent într-un spectacol al New Society for Fine Arts Berlin („LOVE AIDS RIOT SEX”). Lucrarea fotografică a lui Baldiga a rămas prezentă și după moartea sa.
Aron Neubert (l.) Și Axel Wippermann în arhivă (Foto: Axel Schock)
Aron Neubert, pe care Baldiga îl numise ca administrator imobiliar, a jucat și el un rol important în acest sens. În 1997, a fost organizată o expoziție importantă despre Baldiga în Berlin Künstlerhaus Bethanien și a fost publicată o carte ilustrată extinsă pentru a o însoți.
Pentru Neubert, această retrospectivă a fost un punct de cotitură. Era important să câștigi ceva distanță, să începi o viață proprie după și fără Jürgen Baldiga. A plecat o vreme de la Berlin la Los Angeles pentru a lucra pentru un fotograf.
„Mi-a fost clar, totuși, că la un moment dat va trebui să mă ocup din nou de moșie”, spune Aron Neubert. După cum a cerut Baldiga, acest lucru a fost dat Muzeului Schwules din Berlin. „Pentru mine a fost foarte important ca moștenirea fotografică să fie procesată de cineva care nu-l cunoștea personal pe Jürgen și că se uită la material cu propria lor perspectivă, poate chiar nouă, și poate redescoperă opera”.
„Inima mea se grăbește.
viata mea
este o bombă cu ceas.
Dar dragostea mea
sare din inimă în inimă.
(8 februarie 1990)
Omul este bun.
Acesta este punctul de plecare
pentru mine când folosesc camera
în mână. "
(24.06.1990)
Moșia artistică include aproximativ 5.000 de fotografii: cu o privire alertă, interesată și totuși întotdeauna la nivelul ochilor, Jürgen Baldiga a portretizat mai întâi marginalizații și cei din afară ai societății - bătrâni, oameni fără adăpost, alcoolici și punk.
În cele din urmă, din ce în ce mai mulți bărbați homosexuali au intrat în centrul atenției: băieți de alături, băieți care fac sex, ciudățenii. Unele dintre imaginile sale, cum ar fi portretele activistului ciudat și al activității HIV Pepsi Boston sau ale unui băiat blond cu aripi de înger, au fost folosite pentru afișe și broșuri de către organizații HIV precum Berliner și Deutsche AIDS-Hilfe.
„Demo-act-up
o femeie pentru mine
Ar trebui să fiți uciși cu toții
Am stat în fața ei
Sa mergem
mă bate până la moarte "
(9/10/1990)
Axel Wippermann se ocupă de sortarea, atribuirea și catalogarea imprimărilor originale păstrate în cutii de doi ani. Între timp, fotografiile au fost aproape complet înregistrate și sortate în dosare suspendate, imaginile încadrate depozitate în funcție de dimensiune pe rafturi.
Istoricul de artă și specialistul în fotografie lucrează în mod voluntar la Muzeul Schwules din Berlin. Faptul că managerul arhivei de la acea vreme, Jens Dobler, s-a oferit să proceseze moșia Baldiga, din toate lucrurile, părea o lovitură de soartă.
Axel Wippermann, care s-a mutat la Berlin în 1993, nu l-a cunoscut niciodată personal pe Jürgen Baldiga. Și totuși, spune el, Baldiga a jucat un rol important în viața sa: prin imaginile sale. „În anii de după ce am ieșit, m-am ocupat foarte mult de fotografia masculină. Dar pentru mine, munca lui Jürgen a fost întotdeauna cea mai intensă. El a fost o figură foarte importantă cu care să mă identific: am vrut să pot trăi și să fac fotografii așa. "
„Uneori mă întreb de unde a luat toată energia”
Ori de câte ori i se ivea ocazia, călătorise la expozițiile Baldiga. El a vizitat chiar marele spectacol de la Berlin în 1997 de mai multe ori. Pe atunci, nu ar fi putut visa că într-o zi va avea ocazia exclusivă de a inspecta lucrările complete - chiar până la fișele de contact, pe care nimeni nu le-a mai văzut până acum.
Vederea lucrării, spune Wipperman, s-a schimbat ca urmare, dar imaginile nu și-au pierdut intensitatea. „Numai din perspectiva generală devin evidente numeroasele povești ascunse în spatele imaginilor.”
Jürgen Baldiga și-a fotografiat în mod repetat mulți dintre prietenii sau protagoniștii scenei melodiei, cum ar fi Melitta Sundström, și astfel a înregistrat și evoluțiile și relațiile lor cu acești oameni. Imagine cu imagine, Axel Wippermann reconstruiește perioada de origine și oamenii descriși, jurnalele lui Baldiga îi sunt de mare ajutor. În același timp, oferă o idee despre circumstanțele în care bucătarul instruit și autodidactul Baldiga au lucrat și au trăit ca fotograf.
„Mă întreb uneori cum a reușit toate acestea, de unde a obținut toată energia: lucrează, face fotografii, petrece jumătate de noapte în camera întunecată și apoi toate întâlnirile sexuale”, spune Wippermann și râde. „Ceea ce mi se pare deosebit de interesant în legătură cu jurnalele sale este această juxtapunere. Pe de o parte, această viață sexuală instinctuală, promiscuă și, în următoarea propoziție, argumente de-a dreptul filosofice despre viață, relațiile cu bărbații, boala și moartea. "
„Nu mă las
interzice sexualitatea
chiar dacă sunt
A doua etapă a SIDA am
Altfel voi da foc
și sună alarma "
(24 februarie 1990)
Pentru Aron Neuberg, lucrul cu jurnalele este o re-întâlnire și, într-o anumită măsură, o nouă întâlnire cu Baldiga. "Jürgen a murit acum de peste douăzeci de ani. Multe lucruri pe care le uitasem deja sunt acum amintite și el a devenit mai prezent pentru mine decât a fost de foarte mult timp."
Neubert nu a descoperit niciun secret ca urmare, el și Baldiga se cunoșteau mult prea bine pentru asta. Și totuși el îl cunoaște din nou dintr-o nouă latură prin jurnale. „Pentru mine, Jürgen a fost în primul rând o persoană cu imagini și nu un om cu cuvinte mari. De asemenea, nu a vorbit niciodată foarte tare. Dar ceea ce spunea atunci avea întotdeauna o mână și un picior. Prin urmare, am fost foarte surprins de cât de compact și precis a formulat-o în jurnalele sale. "
„Sunt zile în care pur și simplu nu mai vreau.
Pune-i capăt foarte repede.
Lacrimile se rostogolesc doar în metrou. "
(7.9.1990)
Nu toate cele patruzeci de volume au fost încă dactilografiate și editate, dar Neubert se apropie încet de zona de acasă. Finalizarea proiectului nu înseamnă doar că lucrarea lui Baldiga este asigurată pentru posteritate, cercetare și expoziții viitoare. Pentru Aron, înseamnă și să poți închide și să știi că moșia care i-a fost încredințată a fost acum procesată.
La un moment dat va exista cu siguranță o nouă expoziție care pune fotografiile lui Baldiga într-un context nou, cântărește și clasifică întreaga lucrare în mod diferit. Poate, de asemenea, însoțită de o nouă carte ilustrată în care sunt legate fragmente de jurnal și fotografii.
Aron Neubert nu vrea să se grăbească cu nimic. Deocamdată, vor mai fi știri din trecut.
De la Axel Schock
Subiect de doliu și amintire pe magazin.hiv:
„El trăia solidaritatea” - amintirea lui Oliver Koeppchen