Suntem doar frunza de salată, spune compozitorul Hauke Berheide, Abendzeitung Mьnchen
Munchen - În „Pentesilea” lui Heinrich von Kleist, mesagerii raportează despre război. Sau cineva se uită peste un perete la ce se întâmplă. De aceea, compozitorul Heike Berheide și-a numit opera „Wall Show” după drama lui Kleist. Va avea premiera în această seară ca a doua premieră a Festivalului de operă din München la Reithalle.
AZ: Domnule Berheide, încă sufăr de efectele târzii ale Bienalei de la München pentru Teatrul de Muzică Nouă. Ma va vindeca opera ta?
HAUKE BERHEIDE: Există un număr incredibil de opere noi proaste. Nu poți lăsa un compozitor să scrie trei ani în fața ta doar pentru a descoperi că partitura sa este neteatrală. Din păcate, fiecare scenografie este mai bine îngrijită decât o premieră.
Cum se poate preveni acest lucru?
Un îngrijitor al Operei de Stat Bavareze știe infinit mai multe despre teatru decât mine. Dar această competență nu este întotdeauna apelată. O premieră trebuie supravegheată dramatic de la început. La facultatea de muzică aflăm cum sună un flageolet de a treia octavă pe vioară. Dar nu de ce are nevoie scena. Puteți învăța asta numai prin propria învățare. Și trei opere rele.
Atelierul de festival al Operei de Stat este un loc unde puteți încerca ceva și unde eșecul nu este interzis.
Cred că este minunat. Dar Opera de Stat Bavareză are un decalaj de repertoriu de 80 de ani. E un scandal. Trecutul recent al teatrului muzical lipsește. Și acum ajungem deasupra ei ca o frunză de salată.
La urma urmei: recent a existat „Soldații morți” ai lui Zimmermann.
Dacă iei opera în serios ca formă de artă, trebuie să cânți mai multă muzică contemporană în loc să salvezi opere vechi regizând. Casele mari precum Opera de Stat din Bavaria nu sunt subvenționate public pentru a produce numai praline scumpe. Cum poate publicul să-și formeze o părere despre lucrări noi dacă nu sunt incluse în program opere de Aribert Reimann, Hans Werner Henze sau Benjamin Britten? Unde sunt lucrările târzii ale lui Carl Orff, care a făcut teatru muzical flagrant în felul său?
De ce ai ales țesătura Penthesilea. Drama lui Kleist este dură.
În timpul crizei din Crimeea și al conflictului sirian, eu și libretistul meu Amy Stebbins am avut senzația că nu aveți șansa de a obține informații, deoarece nimeni nu știe ce se întâmplă cu adevărat. Materialul „Penthesilea” al lui Kleist încearcă să vorbească despre război fără a-l face vizibil.
Johann Wolfgang von Goethe l-a insultat ca pe un „teatru invizibil”.
Dar ni se pare interesant. Personajele încearcă în mod constant să obțină o imagine de ansamblu. Eșuează teribil, printre altele, pentru că sunt păcăliți. Aceasta a fost zona de tensiune care ne-a interesat.
De ce ai triplat pe Ahile și Pentesilea?
Știu că ideea nu este nouă. A avut sens aici pentru că vreau o abordare mai asociativă a subiectului. Modelul mitologic are deja mai multe variante: Ahile se îndrăgostește când scoate casca de pe Pentesilea mort. Apoi o agresează. Sau o îngropă. Spre deosebire de mit, Kleist a inversat rolurile de gen.
Nu trebuie să înțelegeți textul pentru asta? Nu este subiectul sensibil ca o operă?
Pierderea în confuzie, căutarea orientării acolo unde nu există suport, mi se pare o situație scenică atractivă. Tind să mă simt vinovat când vorbim despre război. Nici eu, versul meu, nici personajele mele principale nu am trăit această situație. Numai Hildegard Schmahl a fugit în copilărie. Dar nu știu dacă își mai amintește asta.
Cum putem vorbi despre asta oricum?
Muzica este o artă fizică cu care pot vorbi despre violență și amenințare, indiferent de situație. Există, de asemenea, experiența noastră de presă cu războiul. Prin nivelul mitologic al Penthesilea am ajuns foarte repede în Crimeea. Primul război din Crimeea din 1853 până în 1856 a fost primul război modern al informațiilor. Telegraful a fost folosit pentru a raporta în timp real, iar politicienii s-au amestecat în mod constant în decizia generalilor pe parcurs. Acesta este și un spectacol de perete.
Informațiile au fost manipulate pe atunci?
Există o fotografie celebră a lui Roger Fenton: „Valea morții” cu ghiulele întinse în jur. O a doua fotografie a fost găsită recent. Datorită proiectării umbrelor, puteți vedea că a fost înregistrată mai devreme. Bilele nu sunt încă pe drum. Totul sugerează că fotograful a manipulat realitatea după imaginația sa.
Se spune că adevărul va muri primul în război.
Pentru mine, totuși, este mai puțin despre critica mass-media. Este vorba despre înțelegerea că nu există nicio modalitate de a transmite adevărul în mod obiectiv.
Premiera astăzi, ora 20:00, Reithalle, HeЯstr. 123, epuizat. Din nou pe 30, 1 și 3 iunie, bilete cu 24 de euro, telefon 21 85 19 20