Teatrul provocator al Nicoletei Esinencu, dramaturgul "Dans ta gueule"
Jurnal multidisciplinar în Litere, Limbi, Arte și Civilizații
Rezumate
Dramaturgul moldovean Nicoleta Esinencu este autorul „În gura ta” a textelor cu titluri și limbaj provocator. Ea denunță brutal acțiunile concetățenilor ei sub comunism și comportamentul lor politic contemporan. În cele trei monologuri ale sale FUCK YOU, Eu.ro.Pa!, A (II) Rh +, Mamele fără pisică, critica familiei alunecă către o acuzație cetățeană națională. Cu toate acestea, dacă Esinencu îi provoacă pe compatrioții săi, ea îi face rău și îi cheamă „înainte” în sensul că îi roagă să meargă înainte; Etimologic, „îi cheamă în afara lor” pentru a se construi diferit: situațiile revoltătoare și violența la care mărturisește sunt contrabalansate de o construcție literară și dramaturgică originală a monologurilor sale care ar trebui să incite publicul la crearea unui om moldovean nou.
Dramaturgul moldovean, Nicoleta Esinencu, este autorul textelor „Dans ta gueule“ cu titluri provocatoare și abuz de limbă. Ea denunță violent actele concetățenilor ei sub regimul comunist și comportamentele lor politice actuale. În cele trei monologuri FUCK YOU, Eu.ro.Pa !, A (II) Rh +, Mamele fără păsărică, satira familiei se îndreaptă spre o critică patriotică națională. Deși Esinencu își provoacă concetățenii, ea îi tratează rău și îi cheamă „înainte” în sensul că îi atrage să meargă înainte: etimologic vorbind îi „cheamă” din ei înșiși pentru a se construi altfel: situațiile exagerate și violența la care recurge este echilibrată de o construcție literară și teatrală originală a monologurilor sale, care ar trebui să atragă publicul să creeze un nou om moldovenesc.
Termeni index
Cuvinte cheie:
Cuvânt cheie:
Contur
Text complet
1 A vorbi despre o epocă de aur a provocării în domeniul teatrului înseamnă în mod inevitabil a evoca drama In-yer-face, o mișcare britanică (și americană) din anii 1980 și 1990 și, înainte de aceasta, piesele de la Kitchen-sink teatrul anilor cincizeci, ale cărui personaje din cercurile populare, tineri supărați, trăiau o realitate socială deprimantă. Obiectivul acestui teatru era să șocheze, să facă publicul să reacționeze; este asociat cu un limbaj grosolan, scene de violență și sex. Această provocare nu a fost bineînțeles gratuită: In-yer-face este un teatru politic; piese de impact precum Shopping and Fucking de Mark Ravenhill sau Blasted de Sarah Kane sunt destinate în primul rând să ofere o critică incisivă a vieții moderne, a fenomenelor sale de violență, a mitului post-feminismului și a societății de consum.
2 La începutul anilor 2000, după un sfârșit de secol bogat în evenimente, inclusiv căderea Zidului Berlinului, sfârșitul comunismului, războaiele din Balcani, criticii observă că scriitorii de teatru (europeni sau nu) se reunesc din nou în o dorință de scris politic și social. În sfârșit, putem vedea printre ei un număr mare de autori din țările din Europa Centrală și de Est: macedonenii Dukovski și Stefanovski, românii Carbunariu, Peca și Stǎnescu, sârba Biljana Srbljanovic naște un teatru radical. Regizorul Miloš Lazin reunește acești dramaturgi barbari și alții în „Noua dramă” („Nove drama”); Dominique Dolmieu, directorul Maison d’Europe et d’Orient, este inițiatorul unui nume tradus direct din drama In-yer-face: teatrul „Dans ta gueule”.
3 Putem vorbi despre o linie atentă de la „În gura ta” la fața In-yer? Nu, în ceea ce privește dramaturgii din fostul bloc sovietic. După cum ne spune Mirella Patureau, „tânărul teatru românesc” s-a născut după 2002 (vezi grupul aproape mitic DramAcum din jurul Gianinei Carbunariu, la care a fost adăugat ulterior Esinencu); în anii 90, erau în majoritate la grădiniță "și nu aveau acces la textele din In-yer-face atunci, dar" până în 2004, aproape toți mergeau la Curtea Regală puțin ca la Mecca. „Furia lor de a scrie un teatru carnal, violent, pornografic, cu un limbaj sexual și provocator, le lasă pur și simplu curajul, experiența unei generații de tineri artiști lucizi, dornici să-și exprime o săturare politică cu mizeria socială din post-comunism.
4 moldoveanca Nicoleta Esinencu este unul dintre acei dramaturgi mâniați și dedicați ai „Dans ta gueule”. Acestea sunt motivele și scopurile scrierii ei provocatoare pe care vreau să încerc să le dezvăluie din trei dintre monologurile ei: FUCK YOU, Eu.ro.Pa!, A (II) Rh + și Mothers Without Pussy. Vom ausculta arta titlului și limbajul virulent al acestui autor; Vom lua în considerare apoi obiectivele acestei noi tinere supărate, care face parte dintr-un teatru social și realist, în contemporaneitatea violentă a politicii moldovenești și europene. În sfârșit, vom înțelege că, dacă dramaturgul moldovean pro-voci, etimologic îi cheamă „înainte” pe compatrioții săi și le trezește o reacție emoțională, este pentru a-i aduce la un act creativ care să-i reconstruiască politic.
5 Dintre cele trei monologuri tratate, piesa FUCK YOU, Eu.ro.Pa!, Scrisă în Germania la sfârșitul anului 2003, are cel mai captivant titlu. Ordonanța în engleză este înțeleasă universal. Titlul direct, explicit, sexual și violent, cu majuscule agresive, aliniat cu un semn de exclamare răzbunător, care ordonă Europei să meargă și să fie „futută în fund”, a stârnit controverse în România în 2005, o țară care nu a aderat totuși la Uniunea Europeană. Textul fusese publicat pentru pavilionul românesc în timpul Bienalei de la Veneția; spectacolele au fost interzise. Esinencu a trebuit să titleze: Oprește Europa! pentru ca aceștia să reia. Ea ne-a spus în 2010 că „era mai important să joci la Chișinău decât să ai un casus belli la minister. "
6 Celălalt titlu vulgar Mothers Without Pussies afișează, de asemenea, un limbaj dur și tonuri sexuale. Mirella Patureau, traducătoarea lui Mame fara pizda, ne spune că „cuvântul„ pizda ”în limba română care desemnează sexul feminin este foarte vulgar, destul de murdar. Nu știu să fie mai neutru. Când am tradus acest monolog, la început am fost puțin reticent, pentru că este limba mea maternă și am simțit violența cuvântului. I-am sugerat „vagin”, dar Nicoleta a refuzat și a avut dreptate. "