Textland Maike Wetzel
Jockeys au „fețe flămânde” înainte de misiunile lor. Lejeritatea ei rezistentă este atractivă pentru sora anorexică a naratorului. Frații apar ca niște pavele de curse însoțite de părinții lor, care ajung din urmă cu o companie mai bună. Femeile toacă gunoiul de cai cu tocurile. Bărbații nu își permit să slăbească nodurile de cravată. După munca lor, jockeys apar nu mai puțin uzate decât caii lor. Chelnerițele transportă tăvi de supraîncărcare călăreților, care compensează profesional mesele ratate în fața grajdurilor, pentru a corecta acele simptome de deficiență care le califică.
Maike Wetzel, „Îndepărtat îndepărtat”, povești, Schöffling și Co, 236 pagini, 20,-
Despre asta este povestea „Fantomele”. Maike Wetzel culege exemple de renunțare voluntară la alimente într-o societate bogată. Judoka al unei echipe școlare „adaugă greutate” pe drumul către o competiție.
"Maestrul a ridicat încălzirea până la oprire."
Calvarul are loc într-o mașină. Transpirând o sută de kilometri. „Este suficient?” - Pentru a obține limita personală afișată de o scală. Unii mai pierd un kilogram în sală în cursa de rezistență: în cursul ultimelor șaizeci de minute înainte de sfârșitul procesului de cântărire. Naratorul le compară cu prizonierii. Ea subliniază lipsa de libertate la limita neputinței. Uneori nu mai rămâne nimic de realizat în împerecherile mat. De la munca grea a pierderii în greutate până la cădere, cei slabi chiar nu au puterea de a raporta înfrângerea la pragul durerii în anticamera inconștientului, adică să doboare.
Maike Wetzel se plimbă pe un câmp larg în „Geister”. Oriunde se presupune că clasele de greutate garantează egalitatea de șanse, „creșterea în greutate” joacă un rol pentru toți cei care nu corespund unui ideal care rezultă din cel mai favorabil raport între înălțime și greutate. Majoritatea sunt prea grele pentru mărimea lor; o referință suflată la indiferența evoluției în ceea ce privește corectitudinea în sensul condițiilor aproximativ egale. Nu au existat clase de greutate în epoca de piatră. Oricine era mai tânăr sau care a acționat prost a pierdut eligibilitatea de a participa fără un certificat medical. Mai există ceva din această chestiune. În cadrul claselor de greutate, diferențele în domeniul de excelență pot fi în continuare grave, în conformitate cu deviza aceeași, dar diferită.
Sora naratorului se ține de Kafka și de un terapeut. Împiedică toate eforturile de a-i alunga foamea. Știe că realizează o realizare care nu este mai puțin decât victorii jockey și judoka. Este vorba despre excelență, despre un fir natural care inspiră beneficiarul și poate fi extins. Extinderea se oferă ca un domeniu de competiție extinsă.
Se aude un apel al vieții care nu ajunge la urechile vechi. Când apare cel mai bun judoka din școală, frumusețile școlii înfometate aplaudă cu râsul lor cel mai generos.
Dar foarte puțini rezistă.
După „fantome” vine „iarbă și napi”. Apare o altă putere. Un „turnator tăcut” nu are nevoie de un pic; „Și eu te-aș putea mușca în bucăți”. Populează omologul tinerilor care fac greutate (sporind atractivitatea lor). Este bunicul naratorului de șaisprezece ani care se gândește să devină călugăriță; dar ar fi și tentant să umpleți mașini. Naratorul a fost conceput cu un rus la un târg de măcelărie. Măcelarul pe care îl numește tată nu este producătorul.
Poveștile lui Wetzel par a fi condiții prealabile, dar separate de condițiile prealabile, de exemplu capitole dintr-un roman care au rămas după un incendiu sau o intrare de apă. Măcar creează iluzia urmării unei istorii instructive, dar pierdute. Personajele secundare primesc lumină, nume și pasiuni, în timp ce naratorul la pluralul diversității sale găuriște canale sub scoarță ca un gândac de scoarță. Se știe că în anul furtunii ambasadei de la Praga, era gelos pe Karla și îndrăgostit de Flips. Karla și Flips sunt personaje cu respirație narată, sinele narator este o fantomă, fugitiv chiar și la propria sa discreție.
În „Zeugen”, anotimpurile scapă de arestarea percepției naratorului. Primăvara deschide ușa către iarna viitoare. Acesta este anunțul. La un moment dat, cititorul înțelege că „vederea tinerilor răniți fatal” l-a adus pe narator în vară și toamnă -; că îi luase o vară și o toamnă să înțeleagă. Acesta este un cadru frumos.
Povestea se învârte în jurul șoferului morții. Naratorul își amintește de un Arslan care a râvnit-o degeaba. Ea a arătat un sentiment de putere asupra lui. Ea a râs de el și s-a asigurat de motivele ei.
„Am făcut-o pentru că am putut, pentru că era în puterea mea”.