Theater an der Wien Sphinx fără secret

24.06.2010 | 18:35 | WALTER WEIDRINGER, Presa

Ideea nu a fost rea: să proiectăm un program de cântec cu personajul fictiv al lui Virginia Woolf Orlando ca fir roșu, să ne plimbăm de-a lungul secolelor în căutarea sinelui, să schimbăm identitatea de gen, personaje istorico-literare precum Maria Stuart (Wagner și Schumann), Să-i prezentăm pe „Ophelia (Strauss), Mignon (Wolf) și„ tovarășii de călătorie ”ai lui Mahler ca fațete ale unui singur sentiment de sine.

sphinx

Numai miercuri în Theater an der Wien nu a fost nimic de experimentat într-o sută de minute de „Orlando misterioso” care ar fi făcut ca pasul pe scena operei, adică o „înscenare” a întregului lucru, să pară imperativ. Proiecții ale literelor plutitoare fără greutate, ale păsărilor sau ale ochilor, hrană, cum ar fi sfâșierea corbilor, Benedict al XVI-lea cântând rugăciune, zgomotele de la unitatea de terapie intensivă, videoclipuri la domiciliu cu acompaniament oldie, decojirea protagonistului din costumul istoric, scoaterea perucii cum ar fi vărsarea capului artificial chel de dedesubt - toate acestea nu sunt alese fără referire la textele respective, ci în cele din urmă inutile, da supărătoare: fiecare meloman își poate aminti recitaluri destul de convenționale, care nu au fost mai puțin coerente și cu un efect incomparabil mai puternic s-ar putea desfășura.

„Ideea, conceptul, dramaturgia, soprana” este ceea ce lista de redare enumeră funcțiile Nadjei Michael - probabil neintenționat într-o ordine aproximativ evaluativă. Soprana dramatică de succes la nivel global, însoțită la pian de bunul Miku Nishimoto-Neubert, nu vede „personajele la fel de izbitoare ca o ocazie pentru ca vocea să cânte frumos”. Este necesară întotdeauna precauție cu astfel de afirmații, deoarece mult mai des decât interpretările care se mulțumesc cu o frumusețe presupusă superficială sunt cele ale căror deficiențe vocale flagrante sunt prezentate ca o expresivitate sporită. Deci și aici. În afară de lipsa dureroasă de direcție personală concisă, cea mai puternică impresie a fost modul în care Michael a trebuit să lupte pentru aproape fiecare frază și modul în care s-au acumulat tonuri tremurante, prea joase. Deci, vocea nu a reușit să poarte cu credibilitate toate modificările. Deci, pentru a vorbi cu Oscar Wilde, seara a rămas un lucru mai presus de toate: Sfinxul fără secret.