Toată frumusețea este unică -
Coreea se mișcă repede, foarte repede. În conformitate cu succesul insolent al economiei sale, înflorirea orbitoare a scenei sale fotografice contemporane ... O privire orbitoare în ton cu excesele societății la care sunt martori. Un aspect fără compromisuri al celor mai mari fotografi coreeni contemporani.
Panmunjeom este numele unui sat - de când a fost abandonat - unde armistițiul dintre Coreea de Sud și Coreea de Nord a fost semnat în 1953. Eșecul încheierii ostilităților - nu a fost semnat niciun tratat de pace între cei doi luptători - acordul a dus la o „zonă demilitarizată”; „DMZ” în engleză. Această zonă tampon lungă de 250 de kilometri, cu o lățime de 4 kilometri, se întinde de la Marea Galbenă până la Marea Japoniei și împarte Peninsula Coreeană în două la paralela 38. Șaizeci și trei de ani mai târziu, zona demilitarizată este una dintre cele mai militarizate granițe din lume (1). Kim Nyung-man (1949) își amintește acest lucru. Brutal prin fotografia acestui soldat care observa în spatele binoclului.
Ceea ce vede omul nu contează pentru noi, dar ceea ce dezvăluie ne preocupă mai mult. Morfologia unei insecte sub armura sa de umbre. O simetrie perfectă în această imobilitate a insectelor băț. Din ceea ce militarii idolatrează. Ordinea, ascultarea, stabilitatea, totul este mărit în acest corp închis. La fel ca granița pe care o protejează și pe care sfârșește să o întruchipeze într-un mod metonimic: partea pentru întreg. Acest soldat este (la) graniță. Nu numai. Observați cele două orbe iradiate, iradiante. Două lentile gemene, pentru doi frați gemeni care nu se mai pot vedea? Falsă iluzie a paralelismului formelor. Frumoasa armonie gemenească dezvăluie mai puțin completitudinea a două entități simetrice decât împărțirea unui întreg: teritoriu și națiune. Diviziunea fratricidă ară trup și suflet. Ca această linie care traversează acest craniu și împarte scalpul în două emisfere omogene (Emotion is some pose, 2007, Yoon A Mi). O identitate teribil de schizofrenică. Pe baza acestor bani risipiți de Coreea de Nord (o treime din veniturile sale naționale) pentru a obține bomba atomică. Un pericol pe care doar speciile înzestrate cu o anatomie modificabilă din punct de vedere atomic ar scăpa și al cărui prim avatar ar putea fi soldatul insectelor lui Kim Nyung-man ?
Deja în căutarea universurilor monocrome din Lee a cântat hyun (1953-) sau Mo Kwang(1979-). Două viziuni, dar o singură privire asupra acestei lumi care continuă fără noi, traversată de stele a căror forță orbitală este inerția unei mingi care revine. Cel mai rău este evitat deocamdată. Dar cât mai mult ?
Întrebarea se uită la toate. Tehnologia este sursa puterii absolute atunci când puterea unora se hrănește mai ales din vacanța altora. În interiorul acestui autobuz gol (Tour Bus, 2005) fotografiat de Koo Sungsoo (1970) paradă, rând după rând, desfășurarea scaunelor noi, cotiere, două câte două, pe un fundal de imprimeuri multicolore: albastru, roz, galben. Culorile festive reproduse chiar până la perdele ... trase. Puterea în vestimentația ei confortabilă, a cărei mare coeziune tehnologică înăbușește toată disonanța democratică; transformă destinațiile într-un destin uniform și închis.
Fotograful Noh Suntag (1971) activ atât în Coreea de Nord, cât și în Coreea de Sud descrie aceste lupte de putere între conducători și conducători. Din imaginile sale reiese o estetică a puterii: înscenarea sa; adesea un abis al violenței sale conținute. Întotdeauna amânat de la momentul fotografic. Câți dintre aceștia preced sincronizarea fiecărui membru al acestei gigantice mulțimi orchestrate în onoarea unui mare lider nord-coreean ?
La fel ca Jamil Siyoung jigu (malul stâng al râului Han) cel mai mare spațiu de locuințe colective din Seul (peste 100.000 de locuitori) și al cărui Kim Jae-Kyeong(1958) fotografiază deceniu după deceniu multiplele metamorfoze (3). Ce pot da naștere acestor noi monștri urbani? ? Jung Ji Hyun (1983) răspunde cu această fotografie a molozului, întunericului pubian; rostogolindu-se între acei ziduri roșii sângele deschise în această postură de naștere. Această transformare urbană și consecințele sociale pe care le generează sunt documentate în special de o întreagă generație de fotografi: Han Sungpil, Park woojung sau Ahn Sekwon (1968) care urmărește distrugerile multiple care preced reconstituirile acestor noi seturi. Adesea permisă cu forța exproprierii fără compensare reală cu rezultatele tragice pe care le putem ghici. Cinci evacuați au murit pe 20 ianuarie 2009 în incendiul clădirii lor asediate de poliție (Yongsan, districtul Seoul).