Toată lumea iubește muzica Billy
Actualizat: 02/03/19 - 07:46 AM
Immo Karaman a pus în scenă „Billy Budd” al lui Benjamin Britten la Deutsche Rheinoper, fără rigle, dar cu cârlige și ochi. Dar din punct de vedere muzical nu este nimic de păcălit. Peter Hirsch și Düsseldorfer Symphoniker sunt în formă maximă.
De la Joachim Lange
Dacă adăugați „Billy Budd” al lui Benjamin Britten la program la scurt timp după „Peter Grimes”, așa cum se întâmplă acum cu Deutsche Rheinoper, atunci acesta este mai mult decât un alibi pentru epoca modernă stabilită. Împreună cu micul ciclu Rameau, semnătura programatică a celui de-al doilea sezon al lui Christoph Meyer apare pentru Zweistädteoper.
Immo Karaman a pus în scenă din nou. Cu „Peter Grimes” în aceeași locație, regizorul a făcut o impresie puternică. În cea de-a doua operă pentru bărbați și marinari a lui Britten - în esență, de asemenea, o operă anti-război - corul se învârte acum între elementele sumbre de perete cu care Nicola Reichert își imaginează atmosferic îngustimea apăsătoare a corpului navei. În călătoria sa cu nava de război a regelui „Indomitabil” împotriva francezilor postrevoluționari, Karaman se abține de la truc și de a respira adânc în aerul proaspăt al mării. Piesa de cameră întunecată se menține la momentul în care opera a fost scrisă și funcționează cel mai bine acolo unde interacțiunile dintre bărbați sunt coregrafiate de Fabian Posca și narațiunea din cameră.
Problema muniției ca parodie
Această punte inferioară își atinge întotdeauna limitele atunci când trâmbițarea corurilor masculine cu voci strălucitoare este îndreptată direct către armată. Ei bine, un cor de operă (din fericire) nu este o unitate militară. Dar când trebuie să se prefacă că este, de obicei îl poți vedea. Și apoi o problemă a muniției se poate transforma rapid într-o parodie involuntară.
La prima vedere, opera, care a avut premiera în 1951 ca un act în patru acte și reprelucrată într-o operă în două acte în 1964 bazată pe o poveste de Melville, este despre soarta lui Billy Budd, iar a doua despre cei care o determină. Toată lumea iubește acest frumos Billy și, totuși, el ajunge pe spânzurătoare pentru că a ucis profesionistul navei. Britten a scris un crez al răului pe gâtul acestui ticălos șef John Claggart, care poate rivaliza cu cel al lui Iago al lui Verdi. Iar Sami Luttinen îl transformă într-un punct culminant vocal întunecat, strălucitor. În subtextul inițiat în mod homoerotic care poate fi primit astăzi, spre deosebire de acum 60 de ani, Billy nu numai că provoacă incertitudine în căpitan, ci și în Claggart. Unul dintre punctele forte ale producției lui Karaman este că el își expune ura față de principiu și tânărul și frumosul om Billy ca ura de sine a unui om care recunoaște binele și frumosul, se reflectă în el ca fiind urât și rău și ar prefera să-l distrugă decât să-i cedeze. Claggart păstrează eșarfa pe care a luat-o de la Billy, o poartă cu el, o arde și nici măcar nu poate arunca rămășițele.
Oricine vede cum închide sertarul biroului cu abdomenul inferior, într-un amestec de poftă și dezgust, cu această relicvă secretă, știe unde se află. Billy moare nu numai pentru că este nesiguranța personificată a certitudinilor masculine, ci și pentru că, prin deschidere, bunătate și frumusețe, este opusul războinicului prin excelență.
Căpitanul Vere, personalizat pentru prietenul lui Britten, Peter Pears, este într-adevăr un om de onoare, dar și el trebuie să exploateze agresivitatea latentă a societății izolate a bărbaților și să permită în mod conștient tot ceea ce transformă oamenii în soldați care pot și vor să omoare. Tragedia sa constă și în faptul că vede prin Claggart și încă nu îl poate salva pe Billy. Prin care Raymond Very, cu toată elocvența și carisma sa fabuloasă, este uneori supus unui exces de autocompătimire.
Din punct de vedere muzical, nu este nimic de spus despre această nouă producție a Deutsche Oper am Rhein. Peter Hirsch și Düsseldorfer Symphoniker, corul masculin și întregul ansamblu din jurul fabulosului cântat și cântător Billy Budd Laurin Vasar sunt în formă maximă. De ce s-au șters rândurile din față după pauză?