Totul este subțire, totul este tare și liniștit (arhivă)
Cu „Parsifal” de Richard Wagner la Opera Bastille din Paris, dirijorul Hartmut Haenchen a deschis un nou drum muzical. Haenchen reconstruiește opera lui Wagner pe baza instrucțiunilor de repetiție și a notelor compozitorului fără patos, redusă la simpla schimbare a sunetului și a motivului.
De la Christoph Schmitz
- divide
- Tweet
- Buzunar
- A apasa
- Podcast
Acest „Parsifal” de Hartmut Haenchen este interpretat ca „sfânt sobru”. Rareori, dar cu atât mai convingător, trebuie să recurgeți la cuvântul din poezia lui Friedrich Hölderlin „Jumătate din viață” pentru a descrie ceva care pare atât de complet nepatetic, simplu, liniștit și liniștit și totuși sau tocmai din cauza acestui lucru atât de minunat și acționează de cealaltă parte. La fel ca un lac neted și răcoros în toamnă care a lăsat în spatele căldurii verii și procesele de fermentație organică ale vieții. Amintirile s-au așezat pe fund, apa este din nou limpede. Și Haenchen a filtrat scorul festivalului de consacrare a scenei și a eliminat materia solidă, dacă nu cumva: putrezirea unei tradiții unice de interpretare. Aici nu se mai sărbătorește nimic, aburul art-religios, patosul suferinței și al compătimirii sunt aspirate. Totul este despre transformarea sunetului pur și a motivelor, transubstanțierea acustică fără mare entuziasm.
Alexander Marco-Buhrmester în rolul Amfortas, Evgeny Nikitin în rolul Klingsor, Waltraut Meier în rolul lui Kundry și Christopher Ventris în rolul lui Parsifal au jucat și au cântat bine în sensul raționalizării muzicale.
Deși lui Waltraut Meier i s-a părut puțin dificil în actul secund. Soprana ei extrem de dramatică a devenit îngustă și stridentă, cu atât de multă abstinență în înălțimile bruște bruște.