Traducerea pieselor legate de transferul cultural al melodiilor lui Bob Dylan

Jurnalul Institutului de Limbi și Culturi
din Europa, America, Africa, Asia și Australia

Rezumate

Piesa „Motorpsycho Nitemare”, de Bob Dylan, a fost înregistrată în franceză de Hugues Aufray încă din 1965, la un an după lansarea originalului în limba engleză. În 2018, Sarclo, un alt artist francofon, a înregistrat o nouă versiune, folosind traducerea lui Aufray și Delanoë, făcând doar câteva modificări și o interpretare foarte diferită. Acest articol discută despre obstacolele implicate în traducerea unui cântec plin de referințe la cultura americană, de care este puțin probabil ca ascultătorul francez să cunoască. Problema interpretării este de asemenea crucială, deoarece influențează percepția umorului cântecului.

Piesa „Motorpsycho Nitemare”, de Bob Dylan, a fost înregistrată în franceză de Hugues Aufray încă din 1965, la un an după lansarea originală în limba engleză. În 2018, Sarclo, un alt interpret francofon, a înregistrat o nouă versiune, folosind traducerea lui Aufray și Delanoë, cu doar câteva modificări, dar cu o performanță foarte diferită. Acest articol tratează obstacolele implicate în traducerea unei melodii care este plină de referințe la cultura americană, dintre care este puțin probabil ca ascultătorul francez să le cunoască. Problema performanței este importantă și ea, deoarece are un impact asupra modului în care este primit umorul piesei.

Intrări index

Cuvinte cheie:

Text complet

1 Toate traducerile între paranteze pătrate sunt traducerile mele.

2 Una dintre formele de comedie pe care Dylan le folosește în acest cântec este slapstick, un cuvânt numit după un băț folosit pentru a imita sunetul unui bang, numit „bataccio” în commedia dell'arte. Acest tip de comedie este definit în Dicționarul mass-media și comunicări după cum urmează: „comedia care se învârte în jurul glumelor practice brute” (Danesi, 2009: 272). Această formă de umor se găsește în Franța în cinematograful lui Jacques Tati sau Louis de Funès, de exemplu, și în Statele Unite în filmele lui Charlie Chaplin sau Laurel și Hardy. Acest comic vizual este prezent în cântec mai ales prin confruntarea dintre povestitor și bătrânul fermier, care este descrisă ca o luptă de saloană: „s-a învârtit cu toată puterea” [„a încercat cu toată puterea să mă lovească” ( traducerea mea 1)], „A aterizat complet explodat în florile sale de grădină”, „Și mi-am înfipt un pistol în curaj” [„Am aterizat cu viteză maximă în florile grădinii sale”] „Și mi-a înfipt pistolul în stomac”].

4 Expresia „încărcarea scărilor” poate sugera imaginea bătrânului „Teddy Roosevelt” Brewster care urcă de fiecare dată pe scări strigând „chaaaaaarge” [„Chaaaaaargez”] în piesa Arsenic and Old Lace, scrisă de Joseph Kesselring în 1939 și adus pe ecran de Frank Capra (1944). Această expresie este tradusă ca „Fermierul se ridică brusc”, ceea ce nu permite să păstreze conotația militară a cuvântului englez „charge” [„a coborât scările în timp ce încărca” ”. Pe de altă parte, s-ar putea considera că acest lucru este compensat de utilizarea cuvântului „brusc”, care face sosirea sa mai bruscă, care este întărită de aliterarea în/s/(„brusc”, „apare”). Această evocare vizuală a filmului lui Capra ilustrează unul dintre semnele distinctive ale scrierii lui Bob Dylan, și anume capacitatea sa de a împrumuta atât elemente ale culturii literare, cât și referințe la cultura populară. Christopher Rollason scrie pe bună dreptate:

Opera lui Dylan este un caz deosebit de interesant al unui obiect cultural hibrid, rezultatul unei fuziuni, nu atât între o cultură „înaltă” și „joasă” bipolarizată, cât între trei culturi diferite - cultura intelectuală, cultura de masă și cultura populară sau tradițională . [Opera lui Dylan este un caz deosebit de interesant al unui obiect cultural hibrid, rezultatul unei fuziuni, nu atât între o cultură redusă la doi poli „cultură intelectuală” și „cultură de nivel scăzut”, ci mai degrabă între trei culturi diferite - intelectuală cultura, cultura de masă și cultura populară sau cultura tradițională.] (2007: 112)

El continuă să explice că include cultura de masă și cultura de masă într-un termen atotcuprinzător pe care el îl numește „cultură populară” (2007: 113). Cu toate acestea, aceste categorii nu sunt ermetice și se exclud reciproc. În cazul „Motorpsycho Nitemare”, ne putem întreba despre categoria în care ar trebui să plasăm referințele cinematografice la Alfred Hitchcock și Federico Fellini, între cultura de masă și cultura intelectuală.

2 În limba engleză, sunetul/əʊ/este considerat un diftong, adică un singur sunet.

7 În versetul 5, Rita sugerează ca naratorul să facă duș, ca Janet Leigh în Psihoză: „Ți-ar plăcea să faci un duș?/Te voi arăta până la ușă ”, pe care Aufray și Delanoë l-au tradus prin„ vin să faci duș/Îți voi arăta unde este ”. Sarclo a păstrat aceeași traducere. Pe de altă parte, interpretarea sa a cântecului fiind mai aproape de blues-ul vorbitor, faptul de a vorbi mai degrabă decât de a cânta îi permite să acorde mai multă greutate anumitor cuvinte, așa cum explică el în acest interviu:

Există ceva de o libertate a ritmului care face ca dintr-o dată cuvintele să capete libertate interioară, să ia o greutate, să capete un sens mai greu, mai complet, mai egal cu demnitatea cuvintelor, pentru că atunci când vorbim, tu și cu mine, creăm accentul trăgând pe o silabă, grăbind trei cuvinte aici, încetinind două acolo. (Sarclo, 2018a)