Un regizor de balet Da, te rog!
Născut în Republica Cehă, Ivan Liska (65 de ani) a condus de 18 ani baletul de stat bavarez, una dintre cele mai mari companii de dans germane și internaționale. Odată cu începutul sezonului în toamnă, rusul Igor Zelensky preia conducerea. O conversație despre rămas bun al unui dansator și regizor de balet important care este încă uneori pe scenă până în prezent.
AZ: Dachverband Tanz Deutschland a proclamat „Anul dansului 2016”. Ce zici de această formă de teatru muzical din Germania?
Ivan Liska: Avem o scenă de dans foarte plină de viață, indiferent de amenințarea închiderii teatrului. Există mai mult de 60 de ansambluri de la micul balet de operă la companiile mari, cum ar fi baletul de stat bavarez sau trupele din Hamburg, Berlin și Stuttgart. Scena independentă este, de asemenea, foarte diversă. Există doar 80 de astfel de ansambluri doar în Berlin.
Și din punct de vedere estetic?
Multe influențe internaționale au avut un impact asupra Germaniei de la sfârșitul celui de-al doilea război mondial. Linia tradițională a dansului expresiv german a fost, din păcate, întreruptă în epoca nazistă. După război a avut loc o mare plecare, modelată de mari coregrafi precum John Cranko, care au creat „miracolul baletului de la Stuttgart”, William Forsythe la Frankfurt pe Main sau John Neumeier la Hamburg, al cărui ansamblu am aparținut mai mult de douăzeci de ani. Această creștere creativă continuă până în prezent.
Care este marca comercială a baletului de stat bavarez în special?
Calitatea, desigur, și amploarea repertoriului, de la clasic la neoclasic și modern până la dans contemporan. Nu putem servi nișe pentru că trebuie să umplem o casă cu 2000 de locuri în cele 70 de spectacole. Trebuie să existe ceva pentru toată lumea. La urma urmei, suntem finanțați în mare parte din banii contribuabililor.
Cât de deschisă este mintea publicului din München pentru contemporan?
Ne-am introdus treptat publicul în avangardă, uneori prin prietenoase, alteori prin spectacole șocante. Ar trebui să meargă la teatru, să fie curioși, poate să plece acasă cu experiențe noi - și să se întoarcă.
Schimbările de personal la preluarea unui nou director de balet nu sunt nimic neobișnuit. Dar de data aceasta doi dintre soliștii tăi au mers la presă și s-au plâns că noul șef, Igor Zelensky, face „tabula rasa”.
Ai dreptate, astfel de schimbări sunt normale în teatru. Cu toate acestea, nu se poate compara o companie de balet cu un ansamblu de actorie. Știu puține piese în care actorii vorbesc într-un cor.
Iar acum, Irène Lejeune, unul dintre cei mai importanți patroni ai ei, a debarcat.
Desigur, este foarte nefericit. Cu toate acestea, am lucrat doar zece ani fără acești bani.
Pe lângă München, dl Zelensky vrea să continue să conducă sau să consilieze Baletul Stanislawsky din Moscova. Poate funcționa o astfel de funcție duală?
Întrucât mi-am dat timpul și energia doar Munchenului, nu pot să judec asta.
S-a dovedit independența financiară și artistică a Baletului de Stat față de Opera de Stat, pentru care a luptat predecesorul tău Konstanze Vernon?
În cazul în care postul de director de balet, pe care l-ați ocupat anterior, va fi actualizat la un adevărat director artistic?
Un da răsunător și la acest lucru. Atunci ai fi la nivelul ochilor dacă ar exista probleme.
Doriți ca directorul muzical general al Operei de Stat să dirijeze un balet? Ultima dată a fost sub Kent Nagano.
Kirill Petrenko are o muncă imensă, iar punctele sale forte sunt limitate. Poate că succesorul meu va putea să-l înființeze din nou. Conducerea unui balet nu este atât de ușoară. Comunicarea cu dansatorii, încetinirea ritmurilor este un capitol cu totul nou.
Ce faci după încheierea mandatului?
Sunt șef al Fundației Heinz Bosl din München de trei ani. Uneori, chiar și când am 65 de ani, sunt încă pe scenă. Există coregrafi cărora le place în mod deosebit să lucreze cu dansatori mai în vârstă. Corpurile mai vechi radiază ceva foarte special. Eu îl numesc: corp cu memorie.