Undeva de Sofia Coppola (2010) - Știri din prima linie
„Înainte de Cuvânt, există universul psihotic haotic al unităților oarbe, al mișcării lor rotative, al pulsației lor nediferențiate, iar Începutul are loc atunci când Cuvântul care„ reprimă ”este pronunțat, respinge acest circuit de unități închise în sine. Pe scurt, în Începutul propriu-zis, există o rezoluție, un act de decizie care, stabilind diferența dintre trecut și prezent, rezolvă tensiunea anterior insuportabilă a mișcării rotative a unităților: „adevăratul” Început este trecerea mișcarea rotativă. „închis” pentru a „deschide” progresul, de la unitate la dorință sau, în termeni lacanieni, de la real la simbolic ” (Slavoj Zizek, Eseu despre Schelling. Restul care nu eclozează niciodată, ed. L'Harmattan, 1996, p. 16).
„În momentul începutului, este necesar în special să ne asigurăm că soldurile sunt precise. " (Extras din manualul Muad'Dib al prințesei Irulan în Dune (p. 9) de Frank Herbert, Robert Lafffont 2010)
În ultima poză a filmului, se repetă aceleași elemente: Johnny Marco este încă la volanul Ferrari pe un drum pustiu. Cu toate acestea, asemănările se termină aici. Regizorul nu a ales o lovitură fixă, ci o lovitură mișcătoare: o lovitură de călătorie lungă. Personajul principal nu mai conduce cu viteza maximă pe un circuit, ci într-un ritm mai moderat pe o linie dreaptă care pare să nu aibă sfârșit. În ambele fotografii, Johnny Marco iese din mașină, dar nu mai pare complet pierdut, zâmbește, în cele din urmă pare liniștit. Drumul înseamnă că și-a găsit un obiectiv, un ghid, că nu mai merge în cercuri. Marco pare hotărât, scapă de obiecte care-l împovără ca Ferrari-ul său. Nu este deloc același om.
La fel ca într-un eseu, principiul este acela de a face succesul introducerii sale, dar și al concluziei sale, menținând în același timp un ghid coerent, astfel încât privitorul să nu se piardă. Miza principală a acestui film este, prin urmare, să știe cum să treacă de la prim-plan la ultimul: cum un om, care la început a dus o viață tristă și tristă, va experimenta o revoltă uriașă până la punctul de a-și abandona stilul de viață pentru a conduce unul altele, mai sănătoase. Putem da vina pe această schimbare doar pentru apariția unei fete de unsprezece ani, Cleo? Relația dintre tată și fiica sa poate duce la o astfel de inversare a situației? ?
Undeva este al patrulea lungmetraj al Sofiei Coppola care reușește Suicidele Fecioare (în 2000), Pierdut în traducere (în 2004) și Maria Antoaneta (în 2006). Anumite motive apar des, dovadă că cinematograful Sofiei Coppola poate fi descris ca o „mașină de ronronare”. Într-adevăr, putem face o paralelă între Undeva și Pierdut în traducere: în ambele filme, se evidențiază o relație între un bărbat și o fată mai în vârstă. Pentru primul film, este vorba despre un bărbat și fiica lui, în timp ce în celălalt, Bill Muray joacă rolul unui bărbat de vârstă mijlocie cu o femeie (Scarlett Johansson) mai tânără decât el.
Ideea de a evita sentimentele este luată la o petrecere în care un actor începător îi cere sfaturi lui Johnny Marco. Tânărul actor s-a antrenat la Actors Studio, situat în New York. Multe vedete au fost instruite de această asociație reunind actori profesioniști, regizori și dramaturgi. Profesorii acestei școli învață acolo o metodă pentru a interpreta mai bine rolurile. Potrivit acestora, actorul trebuie să găsească în sine emoțiile pe care le joacă, să le simtă complet pentru a adăuga credibilitate rolului său, spre deosebire de ceea ce a susținut Denis Diderot în Paradox despre actor: „Sensibilitatea extremă îi face pe actori mediocri; sensibilitatea mediocră este cea care face mulțimea actorilor răi; și este lipsa absolută de sensibilitate care pregătește actori sublimi ” (p. 46 ediția Gallimard, colecție folio, 1994). Între timp, Johnny Marco nu a optat niciodată pentru această metodă și și-a obținut rolurile prin agentul său și probabil prin conexiunile sale.
Prin urmare, Johnny nu este un actor al sentimentelor, dar este și o ființă inconsistentă într-o lume de același fel. Imaginea care ilustrează cel mai bine această idee este următoarea: Johnny Marco stă întins pe o saltea galbenă de piscină. Se lasă să plutească în vânt și dispare treptat din cadru spre dreapta. Personajul se lasă complet dus de lumea în care trăiește, nu mai controlează ceea ce i se întâmplă și nu mai tipărește nimic (locuiește într-un hotel, nu are niciun element „fix” în viața sa). Totul alunecă peste el ca niște picături de apă pe penele unei rațe. Dacă Johnny nu se mai luptă, motivul pentru care se lasă să plutească este pentru că este doar obosit. Repetarea oricăror plăceri: asistăm la două spectacole de dansuri pe bară ale gemenilor Cindy și Bamby pe care Johnny Marco nu le poate distinge (mai târziu, chiar uită și prenumele cuceririi sale de o noapte) își epuizează libidoul, ceea ce Bernard Stiegler numește „ rutare "(Discriminare și discreditare, volumul 2: Societățile incontrolabile ale indivizilor nemulțumiți, Galileo, 2006).