Valeria Luiselli The Weightless; CulturMag
Casa poeților morți sau: fantomele sunt peste tot.
Christiane Quandt în „The Weightless” de Valeria Luiselli.
Citirea acestui prim roman extrem de complex („Los ingrávidos”, publicat în 2012 de Sexto Piso) de cosmopolita mexicană Valeria Luiselli este surprinzător de ușoară. Pe diferite planuri narative și temporale, aici se dezvoltă povestea unui tânăr autor, care se împletește cu cea a notorului poet mexican Gilberto Owen.
Poveștile au loc în New York, Mexico City și Philadelphia, dar spațialitatea narat nu este epuizată în zonele urbane, interioarele joacă, de asemenea, un rol important. Autorul și mama nu ies niciodată din casă și se ascund în dulap pentru a scrie. În timp ce era tânără, povestitoarea își petrece puțin timp acasă, în schimb, îi place să fugă dimineața devreme după o noapte de stand, cumpărând un ziar și citindu-l pe o bancă însorită a parcului sau urmând urmele poeților mexicani din oraș. . Și boemul din ce în ce mai orb Gilberto Owen împarte micul său apartament dărăpănat și ocazional whisky-ul său cu trei pisici.
Șuvițele narative par să se influențeze și să se completeze reciproc, interiorul și exteriorul, atât fizic, cât și transferat, se alternează și se îmbină. La început, povestea alternează între tânăra cu picioarele în ciorapi gri asfaltat din New York și aceeași, acum oarecum o femeie mai în vârstă și mama bebelușului, și oarecum precoce „mijlocie” care locuiește cu soțul ei în Mexico City.
În a doua treime a cărții, se adaugă o altă parte narativă: cea a lui Gilberto Owens. Acest poet notoriu, membru al grupului de avangardă mexican „Contemporáneos”, este cunoscut pentru poezia sa ermetică, dar umoristică. El a petrecut sfârșitul anilor 1920 în Harlem, în timpul Renașterii Harlem și sfârșitul vieții sale în anii 1940, ca diplomat în Philadelphia. Acestea sunt nivelurile de timp descrise aici. Rămâne neclar dacă vocea sa din roman este falsificarea unei traduceri Owens în engleză de către narator (fictivă în versiunea germană!) Poetul Joshua Zvorsky („Z”). (Apropo, Zvorsky este modelat pe celebrul Louis Zukofsky, dar mai multe despre asta mai târziu).
„[A] este aerul și câteva picioare gri care aleargă pe stradă ar fi material literar”
Nivelul tânărului narator aventuros, care trăiește în New York și care deschide și traduce autori latino-americani pentru editorul White, descrie viața unei culturi de tineret teribil de libere, mai mult sau mai puțin artistic-creative (post). Utilizarea căzii este „schimbată” pentru tocănițe sau sex, se consumă multă artă și literatură, cheile apartamentului sunt încredințate și obiectele sunt furate - acestea din urmă de cele mai multe ori de către naratorul care raportează despre aceasta sau despre aceasta de la nivelul următor, ca mamă a doi copii în Mexico City scrie (a scrie despre). Ea și-a făcut datoria angajatorului ei, White, proprietarul unei mici edituri, să-l facă atrăgător pe Gilberto Owen, care este greu cunoscut în SUA.
În timp ce mama a doi vorbește despre timpul ei sălbatic, soțul ei continuă să se uite peste umăr și ia ceea ce scrie la valoarea nominală, care se referă în repetate rânduri la problema ficționalității și veridicității, în zona tensiunii dintre care figurează și autor par confortabil. La început, subtil, apoi din ce în ce mai clar, se pune constant întrebarea: Cum influențează ficțiunea și manipulează viața reală: „Firul ficțiunii începe să schimbe realitatea și nu invers, așa cum ar trebui”, se spune în text, nu întâmplător. Această împletire de viață și ficțiune este arătată mai întâi de gelozia bărbatului cu privire la presupusul trecut al soției sale, care este inversată atunci când bărbatul, el însuși scenarist, începe un proiect de film în Philadelphia și este posibil să nu se mai întoarcă. Din nou și din nou nivelurile de realitate prezentate se întreabă reciproc și sunt amestecate creativ.
Orbirea, pisicile, fantoma
Acest mix poate fi găsit chiar la începutul tematicii lui Gilberto Owen. Naratorul fără nume inventează manuscrisul menționat, după care editorul este de acord să traducă Owen. Și când vocea naratorului, care poate fi identificată ca ficționalizarea lui Gilberto Owen, se strecoară, nu este clar dacă este de fapt un intratext al naratorului. Owen vorbește și despre două niveluri de timp, despre timpul său în Harlem și despre sfârșitul vieții sale în Philadelphia, unde se estompează treptat și dispare (devine din ce în ce mai ușor), înconjurat de trei pisici și mult alcool.
Cunoașterea profundă a istoriei culturale curge impresionant în text. Cifrele din istoria literară mexicană și hispanică precum Xavier Villarutia, Salvador Novo și Federico Garcia Lorca apar alături de figuri din lumea anglofonă precum Ezra Pound, Charles Olson, Ernest Hemingway sau Emily Dickinson ca referințe sau ca figuri fantomă în text. Atât personajul narator Gilberto Owen, cât și naratorul îl văd pe Ezra Pound la o stație de metrou, unde nu poate fi deloc, deoarece este fie de mult mort, fie se află la Paris în acel moment, așa cum explică imediat naratorul respectiv.
Și totuși: fantoma ficțiunii, sub diferite forme, rămâne persistent reală și se învârte mereu. Comparabil cu planta în ghiveci uscată despre care Gilberto Owen (de fapt) a scris odată și care a bântuit persistent textul de când naratorul a început să cerceteze, în oala ei, care arată ca o lampă. Și în timp ce vederea lui Gilberto Owens continuă să scadă, sau el însuși devine din ce în ce mai eteric, adică devine mai ușor (o altă împrumut dintr-o scrisoare reală de la Owens), nivelurile de timp devin, de asemenea, neclare, în măsura în care motivele și figurile migratoare devin din ce în ce mai frecvente, pe măsură ce noi referințe ludice la măiestria textului și pisicile lui Owen sau gândacii asiatici ai vecinilor devin vreodată Apare un nivel narativ „greșit”.
În cele din urmă, textul urcă într-un final apocaliptic, încețoșat, care atrage în mod constant dezvoltarea nivelurilor și a figurilor până la capăt și păstrează întotdeauna puținul nesiguranță cu privire la ceea ce se întâmplă „cu adevărat” cu figurile.
Când ficțiunea stăpânește viața
Cu „Die Schwerelosen”, Valeria Luiselli prezintă o reflecție inteligentă, complexă și incitantă asupra a ceea ce ne fac poveștile. Și în niciun caz în sens figurat. Textul se ocupă nu numai de scriere, povestiri, ficțiune, memorie și realitate, ci și activitatea literaturii, propria experiență de lectură și viața de autor.
În plus, traducătorii și procesele de traducere care pot fi, de asemenea, legate de traducerea pe care noi, cititorii germani o avem în mână, sunt reflectate, de asemenea, aparent pe lateral. Pe lângă activitatea traducătorului din spaniolă, Dagmar Ploetz, traducerea a fost efectuată și din engleză și a fost scurtată semnificativ, deoarece drepturile, în special la o poezie citată de Louis Zukofsky, nu erau disponibile pentru traducerea în limba germană, așa cum a explicat autorul. Acest lucru dezvăluie de ce Zukofsky trebuie să se deghizeze în Zvorsky în textul german.
De asemenea, este remarcabil pe câte niveluri este implementat aici programul avangardist de îmbinare a vieții cu arta, precum și deconstrucția limbajului (în traducere), pe care l-au reprezentat și obiectivistii din jurul lui Zukovsky. Este un pic rușinos faptul că traducerea în limba germană nu face decât să fie clar pentru experții avangardisti pe cine este modelat Zvorsky. Volumul (actual) de poezie „A” al lui Zukovsky devine „Acela” și „traducerea” parțial fonetică, parțial parodistică a unui fragment din „A” de către „Objectivicios” (de asemenea, o parodie a traducerii obiectivistilor) García Lorca și Owen este în germană Textul nu mai poate fi atribuit. Pentru că lipsește citatul „corect”, care este cu câteva pagini înainte în spaniolă. Această împletire complicată face ca dinamica afacerii literare să fie vizibilă la un alt nivel și arată că pot exista discrepanțe și pauze între textele grupate sub numele unui autor, pe care noi, cititorii, le putem observa doar la a doua vedere.
Și totuși textul funcționează foarte bine în limba germană, traducătoarea a făcut o treabă grozavă, nu numai prin reproducerea convingătoare a unor creații de cuvinte puerile precum unparabel sau Arbeiterei, ci și pentru că face diferența în discursurile narative clare și în limba germană. Este clar când vorbește Owen și când naratorul.
Un nume de reținut
Valeria Luiselli nu este tratată în mod greșit ca marea voce a literaturii latino-americane actuale și este chiar comparată din când în când cu legendarul Roberto Bolaño. Dacă vă gândiți la „Detectivul sălbatic”, analogia nu pare la început atât de descurajată și totuși textul lui Luiselli este complet diferit, mai jucăuș, mai puțin mușcător, plin de umor într-un mod nu disperat și totuși la fel de internațional și elocvent.
Datorită experienței sale cosmopolite, care este evidentă, pe de o parte, în activitățile sale de cercetare și predare la Universitatea Columbia, pe de altă parte, datorită influenței sale puternice asupra literaturii anglofone, ea primește în prezent o mare atenție în multe țări.
Atât colecția sa de eseuri „Falsche Papiere”, publicată de Kunstmann în 2014 („Papeles Falsos”, 2010), cât și „Die Schwerelosen” au fost traduse în germană și engleză; sunt disponibile și traduceri în franceză, italiană și olandeză. Pentru cei doi creatori pentru prima dată ai unui tânăr autor mexican, aceasta este o excepție impresionantă pe piața internațională de carte. Să sperăm că următorul ei roman, „La historia de mis serve”, care a fost publicat în spaniolă în 2013, va călători până la autorul constant simpatic și la primele sale două lucrări.
Valeria Luiselli: Greutatea. Traducere de Dagmar Ploetz. Kunstmann Verlag 2013. 190 pagini. 16,95 euro.