Vedere în perspectivă a broaștelor; LATEA URIANULUI

Confidențialitate și module cookie

Acest site folosește cookie-uri. Dacă continuați, sunteți de acord cu utilizarea acestora. Mai multe informații, inclusiv modul de control al cookie-urilor, pot fi găsite aici.

»Ultimele nopți în Boemia« de Carsten Klook

Am încetat să cumpăr cărți cu mult timp în urmă; nu mă precizați: acum 15 ani? Până atunci, rafturile pline de cărți erau singurul meu mobilier, iar vânzarea de inventar mi-a salvat viața cel puțin o dată.

(O librărie de anticariat din Viena și era despre carte. [Von Juntz ‘Nameless Cults, desigur, sau opusul fără nume din → Maestrul Judecății: mai multe despre asta altă dată.])

Nu trebuie să dețin o carte pentru a o aprecia. O bibliotecă de oraș excelent aprovizionată, dacă este necesar, împrumut interbibliotecar și cadouri au fost suficiente pentru a-mi satisface foamea extraordinară de lectură.

Am urmat o dietă de aproximativ doi ani. Încă citesc foarte mult, dar nu mai devor volume. Din câteva sute de pagini pe zi, am pierdut zece sau douăzeci de pagini. Cu greu pot lua mai mult.

Două turnuri alternante cu cărți se ridică pe biroul meu, pe care uneori le răsfoiesc și care probabil nu vor fi alocate fabricii de produse lactate care urmează să apară în curând.

În ordine alfabetică:

În Das Auge des Gesetz (München 1965), de Frank Arnau, caut date când mă uit la poliția locală.

Malone a lui Samuel Beckett moare (Frankfurt/M. 1977), la care m-am adaptat prima dată când aveam 18 ani, se potrivește în fiecare viață.

Scrierile selectate de Walter Benjamin, Iluminări (Frankfurt/M. 1977), sunt acolo ca un fetiș. Aș putea recita paragrafe esențiale.

Strofe idem din Das lyrische Werk von Georg Heym (München 1977).

Am învățat să scriu cu Notele bizantine ale lui Erhart Kästner, Aufstand der Dinge (Frankfurt/M. 1976).

Străzile din Berlin și din alte părți de Siegfried Kracauer (Berlin 1987) conține o mulțime de pagini de caracteristici pe care am încercat să le copiez.

Cartea mea de lectură a lui Günter Kunert (Frankfurt/M. 1983) cu mai multe diamante de poezie, am scos-o din praf din cauza hârtiei zburătoare a lui Robert Musil.

După câteva rânduri din Reise durch die Nacht de la Friederike Mayröcker's (Frankfurt/M. 1984), mă amețesc; la 20 de ani, am imitat-o în proză constructivă.

Călătoria de iarnă a lui Wilhelm Müller cu ilustrații de Ludwig Richter (Zurich 1984) este o carte de benzi desenate.

În eseurile lui Susan Sontag, Imzeichen des Saturn (Frankfurt/M. 1983), descopăr noi conexiuni de gânduri chiar și după ce l-am citit în mod repetat.

În partea de sus se află cartea care mi-a fost dată de împlinirea a 60 de ani și care mă provoacă cu 208 de pagini: Ultimele nopți în Boemia sau: Ochii negri ai broaștei (o. O. 2017).

Dar, de parcă autorul mi-ar fi auzit gemetele, este un „roman de episod” și este disponibil în nouă părți pentru cititorii absenți ca mine.

Deoarece autorul spune doar esențialele despre sine („născut în 1959, trăiește și lucrează în Hamburg ca scriitor și jurnalist cultural”), voi fi atent să nu dezvăluie mai multe. Aș putea spune povești ...

Cel puțin atât de multe trebuie spus în avans, înainte de a da impresia unei recenzii, că am tresărit când am răsfoit volumul pentru cerințele mele ridicate de loialitate. O fântână de pădure s-a stropit lângă mine și a fost cea mai fierbinte zi din acel octombrie record când o briză din vremea aceea m-a periat.

Nu trebuie să citesc partea a șasea; Stiu deja; Aș putea spune asta. Am ilustrat odată.

Când mi-am întins pâinea cu încasările din recenzii, printre altele, nu am avut ocazia să trec în revistă o carte de Carsten Klook pentru că nu era una. Nu din cauza lui. Corectorul exista deja, dar niciun editor nu și-a recunoscut arta.

Această lucrare și alte lucrări sunt acum disponibile și nu sunt obligat să-mi adaptez observațiile la convențiile unui așezământ literar pe care îl percep doar ca un fenomen antropologic cultural, prin care nu sunt în pericol să mă apropii prea mult de obiectul de analiză.

Klook însuși face o notă cu privire la data la care a fost obținut obturatorul la sfârșitul cărții sale, așa că nu îmi dau secrete când încep discuția mea veterană. (Veterani în "lupta literară".)

În orice caz, înainte de a începe să citesc nopțile de sat boem, scuze, bohem (de asemenea, deoarece programul de testare înclină și face cercuri de corecție roșie), am scotocit într-o anumită cutie pentru fotocopiile desenelor mele, dintre care unele ar fi putut fi păstrate ...

Originalele se pierd ca două foi de hârtie pe care eu și Klook le-am trimis unui anumit editor pentru o serie de benzi desenate. Pierdut, îngropat, uitat ... „prea deprimat”? (Mai multe despre asta mai jos.) Mă opresc deja și după mai mult de 600 de prefațe mă apuc de treabă.

„Ai fost vreodată maltratat? Atunci știi despre ce vorbesc "(Steve Marriott, cinci ani lungi)

În prefață, Carsten Klook conturează panopticul Booemiei ca o „rundă de personaje precare“, de „figuri ciudate care își fac drum prin„ și „se văd pe ei înșiși ca disidenți„.

„Boemul a degenerat într-un precariat. Unii trec ca niște broaște. Viitorul se reflectă în ochii lor negri ”.

Klook s-a uitat profund în acești ochi și s-a văzut reflectat în ei sau în mine și în alții care sunt pierduți de lumea burgheză. Tentația este extraordinară pentru a extrage un extras sociologic din portretele sale, deoarece notele sale din nebunia de zi cu zi sunt de precizie documentară. Realitatea inventează cele mai stupide absurdități; Suprarealitatea este doar o clipire dintr-un ochi alături de normal.

»Segmente de contradicție, contrarii. O dezvoltare ulterioară a stărilor Magritte, aceste culori ale cerului, cristalizate, reduse la esențial. "

Sărbătoarea nunții din țară, disecată într-un spectacol de păpuși în hambarul cu fân, aruncă un reflector asupra „societății din capitalismul târziu” care scapă studiilor sociologilor prinși în această societate. Și puțini „scriitori” sunt suficient de nerușinați pentru a-și expune opiniile. Alții își distrează cititorii decenți cu înțelepciunea calendaristică; Klook injectează vitriol pe fețe.

El urmărește atitudinile față de viața celor care sunt în afara pistei. Au nume cotidiene precum Tom sau Torben, Ralph sau Palle, iar ceea ce experimentează este extrem de irelevant. Se spune cu o acuratețe jenantă, ca și cum Arno Schmidt nu ar fi călătorit în vâlvă, ci din portul Hamburg până la omoplat. „Penibil” și în sensul în care este autobiografia etnologului Michel Leiris, a cărui viziune ciudată a sinelui în bărbăție reiese din multe paragrafe din Boemia.

Cititorii cu educație literară își pot imagina pe unii dintre rezidenții acestei perle care se află în spatele fațadelor din Hamburg ca niște figuri Beckett care, în timp ce săpau în noroi, se gândesc la femei și mașini.

Unii autori - sunt unul dintre ei - se prefac că se ocupă de lume. Dar ceea ce a spus Giorgio Manganelli despre → HP Lovecraft se aplică și pentru ei, ca și pentru Carsten Klook: „Ori de câte ori Lovecraft, în calitate de cronicar fără rezerve și de încredere, descrie strâmtorile grimase care îi umplu existența, el descrie singurul monstru deformat cu care este el însuși are experiență de la bază ".

Personajele principale ale lui Klook acționează sub constrângere numai dacă doriți să o numiți acționând. Oportunitate de a cita din volumul Benjamin menționat mai sus: „Personajul distructiv nu trăiește din sentimentul că viața merită trăită, dar că sinuciderea nu merită efortul”.

Toate sunt doar marionete, nu-i așa? În orice caz, Klook adoptă un astfel de ton: „De fapt, vina mea este pentru toate, se gândi el, și ca măsură de precauție s-a spânzurat pe cruce”.

Ceea ce urlă alții în tonuri înalte de disperare formează aforisme în Boemia. Această sărbătoare a nunții în țară, al cărei punct culminant este un teatru de păpuși, citește ca scenariul unui teatru post-existențialist Ohnsorg.

Pe unele pagini, tocmai datorită subiectului, mi-am amintit „Conversațiile fumătorilor hașiști” și, la o inspecție mai atentă, am găsit similitudini suplimentare cu Zilele și nopțile lui Alfred Jarry, publicat în 1897, romanul unui dezertor. De exemplu, tonul vocii, care adesea schimbă frază cu frază între reportaj și poezie.

Protagonistul lui Jarry, Sengle, ar putea lua loc în panopticonul lui Klook. Dacă m-aș aventura mai departe, ar exista și o rudenie între autori, între „pistolarul și ciclistul” Jarry și Klook, muzicianul gânditor și șoferul de mașină sport.

Preferatul meu din Booemia este Incursion of Words, povestea inventatorului unui nume de trupă (citește numele trupei). Cititorii «externi» pot înțelege amuzamentul meu cu privire la structurile de cuvinte enumerate în text. Dar efectul special al acestui text asupra mea constă în propozițiile pe care autorul le-a copiat din autobiografia mea: „El nu era confortabil cu ceea ce făceau oamenii și cu ce făceau. El însuși a fost un exemplu rău sau bun ".

„O fantomă invizibilă plutea deasupra scenei. Ar putea fi moartea care planează deasupra tuturor, dar care rămâne vagă ... "

Iti amintesti? „Ice puff” și „duckweed” când citesc Obturator? Mi l-aș da mie și vouă, și lui Uwe Wandrey, care nu a inclus obturatorul în antologia sa ... niciodată douăzeci și nouă (Reinbek 1990), l-ar putea găsi „prea deprimat” - dar a continuat la fel de sincer precum imaginile morale ale lui Klook.

(„Un băiat de pe skateboard a înghețat în plină desfășurare în fața lui. Palle putea vedea o noapte de transpirație pe silueta sa. Pappenheim, credea el, 1: 1, adevărat la scară.” [P. 152] „Prea deprimat”? Că nu ar trebui să râd !)

Cartea a luat primul drum prin Neukloster în buzunarul jachetei mele. Lacul, pădurea și priveliștea asupra Elbmarschen atrăgeau odată excursioniștii de la Hamburg la sat, care face acum parte din orașul Buxtehude; piața anuală Whitsun, cea mai mare din zonă, ne amintește acest lucru.

„Traseul morții” distruge locul de jumătate de secol. Odată ce un tanc a zdrobit o mașină la manevre, dar pietonii au fost în special răniți sau uciși la traversarea autostrăzii federale 73.

Cartea m-a însoțit inițial la cimitirul creștin de pe ambele părți ale B 73, unde abia am scăpat de un camion care alerga deasupra dealului din direcția Stade.

Apoi am ajuns la FriedWald® von Buxtehude din Neukloster Forst, înainte ca noaptea trecută în Boohemia să găsesc o odihnă temporară pe teancul meu actual de cărți.