V-Effekt à la Braun (3) distanțare de mit (Don Juan)

Contur

Text complet

1 Mitul lui Don Juan începe în 1627 cu Tirso de Molina, autorul El Burlador de Sevilla (seducătorul Seviliei). De fapt, este mai corect să spunem că mitul prinde contur atunci pentru prima dată, deoarece figura seducătorului a existat cu siguranță deja într-o stare latentă în tradiție. Inventatorul Tirso a creat un sistem de forțe ale cărui diverse combinații posibile sunt atât de numeroase încât au continuat să provoace alți inventatori de atunci (Rousset 1974: 27).

2 Mulți autori s-au inspirat și au interpretat mitul lui Don Juan: Schiller (Don Juan, Ballade), E.T.A. Hoffmann (Don Juan), Rilke (Copilăria lui Don Juan, poem), Ödon von Horvath (Don Juan se întoarce din război), Trakl (Moartea lui Don Juan, fragment, 1948), Max Frisch (Don Juan sau dragostea de geometrie), sau mai recent Peter Handke (Don Juan spus de el însuși). Există, de asemenea, Molière, Baudelaire, Apollinaire, Byron, Tolstoï. Este imposibil să le numim pe toate.

3 Se pare că Volker Braun oferă și o versiune a mitului lui Don Juan. Pentru a studia acest aspect al textului, vom lua ca model Don Giovanni de Mozart, pentru că nu numai că este una dintre cele mai faimoase versiuni, dar și cu acesta am găsit cele mai multe asemănări. Să ne concentrăm mai întâi asupra componentelor mitului. Conform analizei lui Jean Rousset, găsim trei invarianți: inconstantul, grupul feminin și morții. Să le ducem înapoi la Braun.

1.1. Seducătorul inconsistent

1 Stippte versonnen den Zeigefinger in das milchige Abendlicht und leckte ihn erwartungsvoll ab, und (.)
2 [...] wie der Hahn über die Kohlen [...] (Braun 1988a: 39)

3 Jetzt war sie zu leicht zu haben, jetzt hatte er sie am Hals. Lieselotte: das klang schon nach zuv (.)
4 Im gesellschaftlichen Interesse. (Braun 1988a: 107)

5 Asemănarea cu Don Juan este evidentă. Kunze este, la fel ca el, un libertin în primul sens, adică un „om fără Dumnezeu [care] dorește, seduce, dezonorează și, de îndată ce s-a săturat de posesia sa, îl abandonează” (Brunel 1999: 3) . Înaltul birou al lui Kunze nu-l interesează pe Lieselotte, una dintre cuceririle sale, care a fost sedus de om și nu de înaltul oficial. „Acum era ușor de obținut, acum îi atârna de gât. Lieselotte: un nume care spunea prea multe. »3 (Braun 1988b: 91) Obosit de această femeie cu adevărat îndrăgostită, el nu o mai vrea și îi cere lui Hinze să o ia înapoi în mână„ în interesul societății ”, 4 (Braun 1988b: 95) așa cum îl întreabă Don Juan pe Leporello să aibă grijă de admiratorul său necondiționat cu care nu știe ce să facă, întrucât acum este al lui. Cuceririle lui Kunze sunt numeroase, precum cele ale lui Don Juan de Mozart; faptul că femeile pe care le atrage în plasele sale nu se află pe același treapta scării sociale nu contează pentru el, dimpotrivă, întărește sentimentul său de atotputernicie; o seduce pe soția lui Hinze, la fel cum Don Juan a sedus-o pe soția lui Leporello; se simte neînțeles când alții îl consideră bolnav (Braun 1988b: 102).

1.2. Manipulatorul volubil

5 Du bist schlecht zu ihr. Din bist kein Mensch, ich wette din care. Du hast kein Recht auf sie. (Br (.)

6 Pe lângă faptul că Kunze este un seducător, el este, la fel ca Don Juan, un manipulator. Îl întreabă pe Hinze despre relația sa cu soția, apoi îi cere să facă o autocritică și să judece el însuși căsătoria. În mod inteligent, Kunze încearcă să-l convingă pe Hinze că este egoist, că nu mai are timp să aibă grijă de soția sa și nu o mai respectă. „Te comporti urât cu ea. Nu ești o ființă umană, pun pariu că nu-ți pasă. Nu ai drepturi asupra ei. „5 (Braun 1988b: 32) Într-o a doua discuție care are loc la scurt timp după aceea, Kunze declară că Lisa nu este soția„ lui ”(soția lui Hinze) și introduce ideea că acum este„ a lor ”. Femeie (Braun 1988b: 49 -50). O să aibă grijă de ea, din moment ce Hinze nu. El se va asigura că Lisa își găsește locul în ierarhia socialistă și o susține politic. În cele din urmă, va reuși chiar să-l convingă pe Hinze să-i cedeze paternitatea copilului Lisa (Braun 1988a: 175).

1.3 Don Juan și dublul său

6 [...] sein kleines faltiges schwarzes Herz [...] (Braun 1988a: 80)

7 Ultima caracteristică vizibilă pe care o vom studia este faptul că personajul don juannesque este însoțit de un dublu: Don Juan are Leporello ca valet, Kunze a Hinze ca șofer. Leporello este laș, fricos și gândește doar în interesul său. Hinze face la fel. Își încredințează grijile lui Kunze și își eliberează „mica inimă neagră și ridată” 6 (Braun 1988b: 72)

7 Nun wusste der Freund Bescheid und hatte die Folgen zu tragen. Nun war es ein höchster Fall, da so (.)

Acum prietenul știa și depinde de el să suporte consecințele. Acum, a fost un caz important, am vedea. El scăpa cu el. Nu mai trebuia să-și facă griji. Orice s-a întâmplat acum, nu a fost problema lui.7 (Braun 1988b: 72)

8 Hinze und Kunze, wie schon der Name sagt: wir sind eine Einheit. Wir müssen einig sein. (Braun 19 (.)
9 […] Kunzes Erfolge waren nicht denkbar ohne Hinze, Hinzes Erfolge nicht ohne Kunze. (Braun 1988à: (.)

Pentru cine nu-mi mulțumește

Suport ploaia și vântul,

A mânca prost și a nu dormi !

Vreau să fiu domnul

Și nu mai vreau să servesc. (Da Ponte/Mozart 1993: 209)

9 Iată ce se strecoară încet în capul lui Hinze. El este cel care, la sfârșitul zilei, conduce discuția într-o manieră analitică care atestă o mulțime de cunoștințe și o mulțime de gânduri; la un moment dat, el și Kunze ajung chiar să ia în considerare tranzacțiile comerciale. Inversarea relațiilor stăpân-valet sau, mai general, stăpân-sclavi este în curs.

10 Să ajungem acum la al doilea invariant menționat în analiza lui Jean Rousset despre Don Juan: grupul feminin. Kunze are o soție pe care o înșală, o amantă, Lisa, o mulțime de alte aventuri romantice cu Marie, Lieselotte și toți ceilalți care nu au nici măcar un nume în roman. Și apoi este Agatha, asistenta:

10 Schwarze Gummistiefel an den weißen unbestrumpften Beinen. ein glitzerndes Haarnetz über dem Rab (.)

Picioare albe fără ciorapi în cizme negre de cauciuc [. ] o dungă sclipitoare pe părul negru al unui corb. Fața lungă plină de umflături, privirea severă asupra omului ghemuit, dinții încleștați, mustața. "10 (Braun 1988b: 112)

11 Das war gemein, das war herrlich, unmenschlich. (Braun 1988a: 128)

11 De data aceasta, este o relație masochistă care îl leagă de o femeie: „Era vacă, era magnifică, era inumană. 11 (Braun 1988b: 114) Forța jetului de apă îl face să cadă în genunchi, dar vrea să suporte aceste torturi și să le savureze:

12 Agatha, seine strenge Geliebte, gab es ihm: so geht es zu in den Betten. Einer dominiert, der și (.)

Agathe, iubita ei nemiloasă, i-a arătat: așa este în paturi. Una domină, cealaltă se supune; dragostea nu cere mai bine; între foi, nici o chestiune de egalitate. Agathe îl stăpânea (stăpânea meseria ei), trebuia să meargă direct. 12 (Braun 1988b: 114)

12 Pentru o clipă, el uită de toate femeile din lume și nu mai vrea să audă de ele. Desigur, nu găsim această figură de femeie în Don Juan de Mozart. La acea vreme, nu se punea problema introducerii unei astfel de relații într-o operă destinată publicului larg. Braun își poate permite. Don Juan experimentează tot felul de femei și, prin urmare, menține, de asemenea, relații masochiste. Este sigur că Agatha îi permite, printre altele, să-și bată joc de Kunze și să arate că în fiecare dominator se ascunde dorința de a fi dominată. Forța și slăbiciunea sunt inseparabile la ființele umane, indiferent de condițiile în care trăiesc și de regulile impuse de societate sau regim.