VIS A VIS de Rafael Garido de Éric Darsan, publicațiile, știrile poetice de pe
Publicații
VIS A VIS de Rafael Garido de Éric Darsan
Organică, vegetală, minerală și mecanică, VIS A VIS este o operă poetică și fotografică groasă de aproape trei sute de pagini compusă din două părți, care față în față sau spate în spate, una în franceză și cealaltă în spaniolă, apelează la fiecare altele și uniți-vă sub un capac dublu. „Rafael Garido scrie și trage”: după ce a tradus pe Leopoldo María Panero cu Fissile și L'Arachnoïde, a livrat un roman cu Inculte și câteva texte „hibride”, în special la Actes Sud, el conduce acasă, proiectează și publică la Zoème pe 31 ianuarie 2018, această mașină de orgon impresionantă și tulburată, intimă și deranjantă, mozaic generațional strombo-caleido-scopic, timp dens și complex și (a) capsulă socială, nebună și nevrotică, paranoică și obsesivă.
„Exprimă-te în jurul semnificației marginilor de dizolvat (dracu, dracu)”
OPOS, sfătuiește cartea, cântărește-o. Un kilogram bun la încercare/neîncărcat, depus în modul director, index pe cusătura Panteonului, nu sumar pentru un ban, un aer rău al lui Pèse-Nerfs cu asta, care spune/simte, s (') e (n) Încredere/-fes între două scaune/proeminențe verbale, exces și lipsă, de inimă și stomac - greutatea, volumul și greutatea acestuia. Lou (r) d/Masă (e) de sens, pe care o mânuiește, schimbă, pe vârf, felii, fără să știe de unde să înceapă - roata olarului, vârful vrăjitorului. Cine încearcă să înțeleagă/-es să ajungă la sine, să facă ambele capete să se întâlnească. Cea mai evidentă din text: limba. Vis-a-vis, cuvânt cu cuvânt, povestea dezarticulată prinde. Timpul, sensul, firul predomină. Ar trebui să ne lăsăm să plecăm - infuzăm, întindem, pătrundem - în toate direcțiile, fără a căuta sens la locul de muncă. Cine lucrează pe corp, ară textul, banda, pletora de cuvinte înflorite în (și) de () țări, antologie (de) p [r] avé, aruncată pe trotuar, cha (u) ssé de sine (e) cu gudron și pene.
„Flesh jnj, există o carte de maurice blanchot pe care nu am citit-o, dar ce titlu frumos, care este scrisul dezastrului”. "
Pasaje călcate, sabotate. Intrări de material izolat, energizat. Disconfort și genă, greutatea maselor (în corp), pentru a dezgusta („Corpul pe care îl face punctual, anorganic”). Un limbaj neînsemnat care amintește de cel al lui Claude Favre, obsesie pe cele ale lui Mathieu Brosseau și Andréas Becker, toate sub influența uimită a lui Lovecraft, Michaux, Artaud, Panero. O succesiune de dependențe erudite, (in) flux al unei conștiințe modificate de droguri, sex, fertilitate/evenimente actuale, arma electronică a unei generații pierdute - cu siguranță înfundată. Și o densitate pentru a înnebuni, potrivită pentru a descuraja. În ce scop, dacă nu. Împingând alibiul până la criminalitate, războiul obosit ucide orice speranță de a fi citit, cu voce tare pentru a reduce la tăcere scrisul pe care îl poartă în sine, cu lovituri mari de sem-o/e-nce, de oameni albi și blocuri epistolare negre incapacitatea sa de a acționa/gândi/spune imperiul de control al imperiului în patru la trei [a se pierde în doisprezece — în octavo credo].