Wiebke Zollmann; text
Duminica Floriilor, Erevan, Armenia 2019
Rennes, decembrie 2018
Armenia, 2018
Film în Armenia. Structuri încrustate, lipsă de bani și un nou început
De îndată ce vorbim despre film în Armenia, se desfășoară nostalgia anilor 1970, perioada de glorie a culturii cinematografice armene. Erevanul avea mai mult de 20 de cinematografe, fiecare cartier avea propriul său cinematograf cu propria sa temă de program. Oamenii au stat ore la coadă pentru a viziona un film bun. Au existat filme de artă și un public pentru ei. A existat o asociație de cineaști cu propria sală de cinema, unde au avut loc premiere exclusive și proiecții aproape secrete, frecventate întotdeauna de cineaști și cineasti locali.
În 1976, Hayfilm, studioul de film armean de stat fondat în 1923, s-a mutat într-un imens complex de clădiri de la periferia orașului Erevan. „Două clădiri principale, un studio de film nou construit, un studio de sunet de ultimă generație, un departament de animație, o flotă de vehicule, mai multe depozite pentru recuzită și costume, un laborator de film” este modul în care criticul de film și lectorul Suren Hasmikyan descrie centrul filmului armean la acea vreme. Erau 1.200 de angajați, inclusiv regizori, cameramani, ingineri de sunet, laboratoare de film și lucrători obișnuiți. „În fiecare an, Hayfilm a lansat șase până la șapte filme de lung metraj și, dacă includeți documentare, scurtmetraje și animații de diferite stiluri, erau câteva zeci de filme pe an”.
„Cea mai mare problemă la acea vreme era cenzura”, spune istoricul de film Siranush Galstsyan într-un interviu. „Atât în producția de filme, cât și când filme străine erau prezentate în cinematografe. Adesea lipseau scene întregi. Pe de altă parte, noi filmăm proștii, după independență, am văzut uneori filme din epoca sovietică și ne-am întrebat: Cum se poate ca acest film să fie lăsat să fie prezentat așa? Nu toți oamenii care au lucrat în agenția de cenzură erau proști sau inculti, așa cum s-ar imagina ca un clișeu. Au fost oameni strălucitori, bine citiți, care s-au alăturat cineastilor. La început au existat adesea argumente aprinse - dar în cele din urmă s-a făcut un film ".
Odată cu independența Armeniei, cenzura a dispărut - și, în același timp, finanțarea de stat fiabilă pentru industrie. Producția de film armeană, care atinsese productivitatea maximă în anii 1980, a scăzut în anii 1990. "Ideea de a face un film părea ridicolă în fața acelor ani amari în care oamenii erau mai preocupați să supraviețuiască și cumva să se întâmple", a spus jurnalista și documentaristul Naira Paytyan. În același timp, doar câteva cinematografe, inclusiv Kino Moscova, Kino Nairi și Kino Rossia, au continuat să funcționeze.
Situația socială și economică din Armenia s-a îmbunătățit la începutul secolului XXI. Cu toate acestea, statul armean nu avea mijloacele necesare pentru a moderniza vechiul Studio Hayfilm. Alături de Mosfilm, Studioul de Film de Stat din Moscova, Hayfilm a fost odată unul dintre cele mai progresiste studiouri de film din întreaga Uniune Sovietică. Dar nici măcar statul rus nu a strâns fondurile pentru modernizarea lui Mosfilm în sine, ci a optat pentru privatizare.
În 2005, Armenia a urmat exemplul. Hayfilm Studio a devenit proprietatea Armenia Studio CJSC sub conducerea lui Bagrat Sargsyan, care s-a prezentat ca reprezentant al Fundației Cafesjian, pentru un preț de achiziție de 350 de milioane de dram (astăzi în jur de 615.000 de euro). 24.200 de metri pătrați de studio și spațiu de depozitare și o suprafață totală de 32,6 hectare urmau să fie în mâinile Armenia Studio CJSC timp de 50 de ani. Condiția: prin privatizarea studioului, filmul armean ar trebui să înflorească din nou. Pe parcursul a 10 ani, 70 de milioane de dolari urmau să fie investiți în modernizarea instalației: renovări, achiziționarea de echipamente moderne, digitalizarea arhivei de film Hayfilm. În plus, noul studio ar trebui să fie activ în finanțarea filmului și să producă cel puțin patru lungmetraje, trei filme de animație și cinci scurtmetraje pe an.
S-a întâmplat - puțin. S-a împușcat o telenovelă. Angajații au fost concediați. Depozitele au fost transformate în alte scopuri mai profitabile: spălătorie, depozit cu becuri, sere. Ca înlocuitor pentru finanțarea filmului, studioul a închiriat vechea sa tehnologie de filmare. Timpul și-a mâncat urmele în substanța clădirii principale. În 2015, perioada de zece ani în care urmau să fie făcute investițiile trecuse. Statul a recuperat studioul. Dar echipamentul tehnic a dispărut, laboratorul de film s-a destrămat și rămășițele seturilor anterioare sunt în ruină în zona exterioară. Problema că nu există fonduri suficiente pentru modernizarea studioului este mai presantă ca niciodată.
"Cea mai mare dificultate pentru filmul armean este lipsa de finanțare - în toate domeniile", spune Siranush Galstyan, care preda film armean și internațional la Institutul de Stat pentru Teatru și Film din Erevan. „Începe cu educația.” De exemplu, studierea regiei costă 500.000 dram pe an - aproape un sfert din venitul mediu anual din Armenia. Și chiar și cei care își permit să studieze sau să primească o bursă pentru realizări academice remarcabile se confruntă cu întrebarea existențială de a găsi fondurile necesare pentru un film de debut după absolvire.
„Un pictor are nevoie de culori și de o pânză”, spune Galstyan. „Filmul este doar o ramură care are nevoie de mult mai mult material - și care necesită bani. Să ne uităm la absolvenții mei. Există unii care au reușit să strângă fonduri private sau fonduri guvernamentale pentru debutul lor în scurtmetraj. Dar mulți părăsesc țara, merg în Germania sau SUA. Este teribil pentru Armenia să piardă acești tineri talentați. Dar cum poate cineva să rămână aici dacă nu are nicio șansă să-și pună în aplicare ideile în Armenia? "
O vizitez pe Anahit Arpé, consilier de scenarii la Centrul Național de Film din Armenia, care a fost fondat în 2006 după privatizarea Hayfilm ca instituție de stat necomercială pentru promovarea filmului armean. Sarcinile centrului includ A. furnizarea de cofinanțare, participarea la festivaluri internaționale de film și târguri de film. În 2016, bugetul de finanțare a fost de aproximativ 514.000 de euro pentru filmele de lung metraj și de aproximativ 105.000 de euro pentru filmele de animație. În plus, patru tineri cineasti și patru studenți de film au primit fiecare finanțare.
Biroul Anahit Arpé este o cameră mobilată puțin, cu un mic încălzitor electric. Pe perete este un portret cu patch-uri ale lui Hamo Beknazaryan, al cărui nume a fost adăugat de Hayfilm din 1966. Ea răsfoiește un album gros în care rapoarte de presă și recenzii din întreaga lume descriu vechile producții Hayfilm. Doi tineri îi bat la ușă și întreabă cum ar putea solicita finanțare pentru filmele lor de debut. Un scurt răspuns mai târziu, cei doi dispar într-o altă cameră pentru a ridica formulare. „Termenul a trecut deja, dar procesul de selecție nu a început încă, poate că vă putem găzdui în continuare. Ar trebui să existe mai mult de un singur ciclu de aplicare pe an. "
Opiniile diferă atunci când vine vorba de acordarea de fonduri de la Centrul Național de Film - cea mai mică problemă este atunci când trebuie depuse cereri. În urmă cu câțiva ani, Harutyun Khachatryan, pe atunci director al Festivalului Internațional de Film „Golden Caicot” (GAIFF) din Yerevan, a cerut existența unor comitete rotative de selecție, astfel încât aceiași oameni să nu fie promovați tot timpul. Lectorul și criticul de film Siranush Galstyan subliniază un al doilea aspect: „Oamenii din comitetele de selecție trebuie să fie plătiți în mod sensibil pentru munca lor. Pe de o parte, ele sunt apoi mai independente de tentativa de luare de mită. Pe de altă parte, își pot permite apoi să studieze în detaliu materialul trimis. Nu la întâmplare, pentru că nu este suficient timp, ci o examinare detaliată și detaliată - sistemul de finanțare ar beneficia foarte mult de acest lucru. ”Alte voci acuză comisia că rămâne blocată cu o estetică sovietică în loc să întrebe ce filme ar putea fi competitive la nivel internațional astăzi.
Mă întâlnesc cu Victoria Aleksanyan, un regizor și producător din Erevan care locuiește acum în New York. Studierea la Institutul de Film din Erevan era odată prea scumpă pentru ea și nu existau burse în acel moment. A studiat jurnalism la Universitatea de Stat Ruso-Armenă din Yerevan înainte de a se muta la Universitatea Columbia din New York pentru o a doua diplomă de masterat cu un grant de la Fundația Luys. S-a întors în Armenia câteva luni pentru a face un scurtmetraj.
Toți actorii cu care am vorbit pentru acest text sunt de acord că trebuie să existe mai mult angajament cu filmul internațional contemporan din Armenia pentru a sparge tiparele de gândire înrădăcinate.
Harutyun Khachatryan se angajează să pună în aplicare această idee. După ce și-a dat demisia din funcția de director al Festivalului Internațional de Film „Caise de Aur” în vara anului 2017, a fost ales în octombrie noul director al Asociației Armene a Cineastilor. De atunci, a existat un spirit de optimism în asociație.
„În zece ani vrem să creăm o instituție internațională serioasă, un cinematograf, un centru de instruire, un muzeu - pe scurt, un centru de artă cinematografică internațională din Armenia”, spune Harutyun Khachatryan.
„Vom deveni asociații profesionale și A. pentru regizori, cameramani, scenaristi, producatori. Vrem să impunem condiții de producție echitabile și să oferim asistență juridică regizorilor. Și vrem să promovăm educația. În centrul nostru vor fi proiecții regulate de filme, nopți tematice și expoziții și vom înființa, de asemenea, un muzeu de film și o videotecă. În același timp, vrem să oferim tinerilor și tinerilor realizatori o platformă. "
Harutyun Khachatryan mă conduce prin clădirea asociației. Într-o cameră mică, proiecții și discuții gratuite de filme au loc deja aproape zilnic. Pregătirile pentru înființarea asociațiilor profesionale sunt în plină desfășurare. Unul dintre cele mai importante proiecte este revitalizarea celui mai mare cinematograf din Armenia - o sală cu 550 de locuri abia folosită de 20 de ani. Pereții sunt lambriți cu lemn, acustica este fantastică, atmosfera vrăjitoare. Însă echipamentul tehnic nu mai este actualizat.
Aproape că a devenit o mantră în acest raport: „Cea mai mare provocare este de a găsi mijloacele financiare pentru acest proiect.” Dar Harutyun Khachatryan este optimist: „Există o mulțime de proiecte și concepte bune. Acum trebuie să convingem oamenii decisivi de aceste idei. Dar nevoia este acolo și toți cei implicați sunt extrem de entuziaști. "