50 de ani de televiziune color (1987-1996) Când televiziunea și-a pierdut inocența

Allensbach. Anul 1992 are o importanță deosebită în istoria televiziunii germane. S-ar putea spune oarecum patetic: Acesta a fost anul în care televiziunea și-a pierdut inocența în această țară.

televiziune

Finalizați luna de încercare gratuită acum pentru a citi acest articol. Toate celelalte conținuturi de pe site-ul nostru și din aplicația „noz News” vă vor fi, de asemenea, disponibile.

Începeți luna de încercare gratuită acum!

Acest articol face parte din conținutul nostru Plus. Folosiți una dintre ofertele noastre pentru a citi imediat.

La patru decenii după ce părinții fondatori ai radiodifuzorului de serviciu public declaraseră prima televiziune germană a fi tezaurul adevăratului și frumosului, RTLplus a redus mediul la caracterul său de marfă. Desigur, radiodifuzorii privați doreau să câștige bani în prealabil, dar Marc Conrad a fost primul care s-a asigurat că programul este subordonat riguros acestui obiectiv. Luxemburgul își croise drum de la intern la mâna dreaptă a lui Helmut Thoma. În 1992, în calitate de nou director de program, el a prescris un remediu radical pentru RTLplus „și a aliniat în mod constant stația de-a lungul modelelor comerciale americane”, își amintește omul de știință media Gerd Hallenberger. Conceptul lui Conrad prevedea în primul rând formatarea structurii programului; de asemenea, a șters „plusul” și a creat un logo modern.

La acea vreme, postul a făcut publicitate cu bon mot „RTL a descoperit ceva complet nou pentru televiziune. Privitorul. ”Cu toate acestea, clientul și, prin urmare, rege nu a fost publicul, ci industria publicității, motiv pentru care Conrad, de exemplu, a interzis popularul spectacol de jocuri„ Prețul este fierbinte ”din seara precedentă până dimineața. Directorul programului, explică Hallenberger, „a dorit să garanteze clienților publicitari grupuri țintă care erau mai tineri și aveau bani mai disponibili decât fanii clasicului împreună cu Harry Wijnvoord.” Cu toate acestea, previzibilitatea a fost mai decisivă pentru succes: „Datorită standardizării Conrad a programului, ei știau De acum înainte, telespectatorii știu exact la ce să se aștepte și când; și în fiecare zi ".

Acțiunile luxemburghezilor nu s-au referit doar la structură. Aproape niciun director de programe german nu a lăsat urme pe postul său în ceea ce privește conținutul ca Conrad. 1992 a început cu „Notruf” unul dintre primele formate „Realitate”, cu „Gottschalk Late Night” primul spectacol de noapte bazat pe modelul SUA, cu „Gute Zeiten, Bad Zeiten” prima serie produsă industrial și difuzată zilnic și cu „Hans Meiser „Primul talk show zilnic. Cercetarea în mass-media a numit această nouă formă de televiziune de interviu „participativă”: Pentru prima dată, potrivit lui Hallenberger, invitații unui talk-show nu erau celebrități sau experți, așa cum se întâmplă de obicei cu ARD și ZDF, ci oameni din cartier: „Programele aveau nimic de-a face cu schimburi politicoase; era vorba mai ales de revolte. Reacția publicului nu a fost „Nu am mai văzut-o așa până acum”, ci mai degrabă „Bateți-vă!” "

Günter Struve a fost singurul care a fost la fel de activ ca Conrad în acest timp. În calitate de director de program ARD, el s-a asigurat că „primul” imita cu sârguință ceea ce a avut succes pe RTL; deși cu o anumită întârziere. Din ianuarie 1994, ARD a arătat „Brisant” (MDR), prima revistă tabloidă de drept public, iar din februarie încoace pastorul Jürgen Fliege a explorat adâncurile existenței umane în fiecare după-amiază. Seria de la începutul serii „Marienhof” a fost transformată într-un „Săpun zilnic”, iar din ianuarie 1995 a fost difuzată într-un pachet dublu zilnic cu „Iubire interzisă”. La zece ani de la începerea televiziunii private germane, a început un proces de apropiere: ARD și ZDF au trebuit să devină în mod inevitabil mai populare cu cele două programe principale, deoarece telespectatorii s-au adunat la Sat.1 și RTLplus atunci când concurența comercială a atins în sfârșit o acoperire tehnică semnificativă.

Fără aceste formate obraznice, unele emisiuni publice s-ar fi dovedit probabil mult mai bine purtate; Pe lângă Harald Schmidts „Schmidtanders” (1990-1994), Hallenberger menționează punctele de trecere a frontierei de la „Donnerlippchen” cu Jürgen von der Lippe (1986-1988) și „Patru împotriva lui Willi” cu Mike Krüger (1986-1989). Ambele emisiuni au provocat mari resentimente în rândul autoproclamat gardienilor graalului moralei televiziunii și al titlurilor corespunzătoare. La acea vreme, programul ZDF era mai conservator decât cel al ARD. „Al doilea” a contracarat nebunia rampantă a tinerilor cu formate pentru un public mai în vârstă; cele mai populare mărci ale sale din anii optzeci au fost formatele lumii vindecătoare „Die Schwarzwaldklinik” (1985-1989) și „Das Traumschiff” (din 1981).

Știri au fost făcute și ajustări reciproce. „Tagesschau” și „heute” au devenit ceva mai colorate, „RTL aktuell”, cu propriul bloc sportiv de la început, a devenit mai serios, mai ales că Peter Kloeppel, prezentatorul șef al emisiunii din 1992, nu a fost niciodată suspectat că ar fi spectaculos. Când radiodifuzorii privați și-au permis, au produs și prima serie. RTLplus i-a adus lui Roy Black o revenire cu „Ein Schloß am Wörthersee” (1990-1993), Sat.1 a primit chiar și un premiu Grimme pentru „Wolffs Revier” (1992-2006) alături de Jürgen Heinrich. Chiar și RTL2 a reușit să se împodobească cu prestigiosul premiu din 1996 datorită thrillerului media „The Sandman” al lui Nico Hofmann.

Datorită muncii lui Conrad, RTL a fost liderul de piață neîntrerupt pe segmentul grupului țintă relevant pentru radiodifuzorii privați (14 - 49 de ani) din 1992, un succes care, cel puțin în anii 90, a fost mai puțin datorat producțiilor interne decât sportului: tenisul de la Wimbledon, Box, Formula 1 și Liga Campionilor.