Adaptare teatru Ruge Terenul peretelui - Cultură - Tagesspiegel Mobil
Romanul GDR al lui Eugen Ruge „În vremuri de lumină în scădere” a avut un mare succes pe piața cărților. Acum scriitorul și-a dramatizat el însuși saga familiei - și i-a oferit regizorului Stephan Kimmig șablonul pentru premiera de la Deutsches Theater Berlin. Rezultatul: multă slapstick și puțină contemplație.
În filmul „My Big Fat Greek Wedding” mama greacă îi spune fiicei sale îngrozită: „Cum, iubitul tău nu mănâncă carne?” O privire dezgustată, apoi o mișcare ușurată a mâinii. - Nu contează, atunci voi face doar miel.
În piesa de teatru bazată pe romanul „În vremuri de lumină în scădere” de Eugen Ruge, mama Irina, care vine din Rusia, clipește când fiul Alexandru și prietena vizită: „Cum, este vegetariană?” Privire dezgustată, apoi mișcarea ușurată a țigării. „Nu contează, atunci voi face doar pui!” După cum am cerut: râs în public. Decalajul dintre generații, umplut cu iertare de chitul liniei de pumn.
Dar ce are în comun drăguța comedie despre o familie de imigranți din SUA cu adaptarea scenică a bestsellerului lui Eugen Ruge la Deutsches Theatre? Cu o versiune teatrală de înaltă clasă a acelei cărți impresionante, care vorbește despre o familie a RDG de peste trei generații (de la durul comunist Wilhelm la dubiosul carierist Kurt până la lipsa de adăpost disperată, Alexander care face vestul) și împleteste inteligent istoria personală și contemporană? Doar asta: inofensivitatea.
În el există un vierme de tenacitate de reluare și chiar în prima scenă puteți vedea ceea ce îi lipsește versiunii scenice: un desen de figură adecvat, o perspectivă coerentă, ceva de genul unei abordări care reinventează evenimentele din nou pentru scenă. Ca întotdeauna, Katja Haß a construit o scenă frumoasă, două unități de perete pur și simplu rafinate în dreapta și în stânga, din care pot fi scoase paturi, sobe sau rafturi dintr-o singură mișcare. În spate un fel de sală de așteptare, luminată de nenumărate lumini suspendate GDR, pentru care mobilierul a curățat probabil toate magazinele retro ale orașului. Toți acei actori care nu joacă în acest moment stau acolo, tricotând și schimbându-și hainele.
Și în partea din față, Bernd Stempel, bătrânul Kurt Umnitzer, zvâcnește peste tablă, de parcă ar fi practicat mersul după un accident vascular cerebral. De asemenea, arată o expresie facială foarte demențială. Într-o clipă, va zdrobi piureul de cartofi cu degetele. Pe scurt: este o caricatură a cuiva care nu are memorie. Alexander Khuon vine năvălind în timp ce fiul lui Kurt, Alexander, trântește supărat vasul de aluminiu cu mâncarea pe roți în fața salopetei tatălui și îl atacă agresiv („Da, tot poți mânca”). Făcând acest lucru, purtând barba și parka, face o față foarte suferindă. Pe scurt, Khuon este o caricatură a unui fiu care nu este în pace cu el însuși și familia sa. Fură bani de la tatăl său și zboară la Mexico City pentru a lucra la istoria familiei. Dar, cel târziu, când Alexander Khuon este acum încântat de vioiciunea orașului în tonurile cele mai clișee (toată lumea poartă sombrere cu adevărat mari sau pălării cu adevărat minuscule și există mâncare peste tot pe stradă - nebunie!), Se lovește romanul cu uimire în fața ochiului interior. pe.
Puterea cărții stă în lumile interioare plastice, în zumzetul personajelor și în viziunea lor colorată din punct de vedere emoțional asupra lumii, dar nu și în descrierea lor convențională. Interconectarea nivelurilor de timp este puternică, respirația, trenul care leagă totul, apariția lentă a unei panorame în timp ce citește - Siberia, Mexic, RDG, Berlin în 2001 - în timp ce majoritatea scenelor sunt considerate mai slabe decât ansamblul. Și, deși Eugen Ruge a scris numeroase piese înainte de roman, dialogurile nu se numără printre cele mai importante momente. Nici ei nu trebuie, pentru că totul depinde de perspectiva persoanei care percepe.
În adaptarea, pe care autorul însuși a aranjat-o, apar aspectele mai slabe, nuditatea conflictelor asemănătoare cu gravura pe lemn dintre tată și fiu, între mama băutură Irina (Judith Hofmann) și soțul ei înșelător și lacrimos Kurt. Eugen Ruge este prea prietenos cu romanul său, nu vrea să-l rănească și transformă o mulțime din ceea ce păstrează personajele în monologuri bârfite.
Și Stephan Kimmig, un puternic director de piese de cameră și opresiune într-un spațiu mic, este prea prietenos cu Eugen Ruge. Abia apare și lasă seara să se desfășoare timp de trei ore. Apoi, Margit Bendokat, ca mamă rusă naivă, este uimită minute în șir la castravetele conservat din magazin. Bernd Stempel îl micsorează pe Kurt într-un fiu al mamei care nu trebuie luat în serios, iar Christian Grashof, în calitate de veteran comunist, îi face pe celelalte sprâncene și restul feței să se zvârcolească și să danseze virtuos cu dezgust la înfrângerea celorlalte sprâncene și a restului feței.
Dar dacă a fost sau nu la Kapp Putsch. Fie că Kurt a votat pentru excluderea unui coleg din partid din lașitate sau nu, toată chestia asta cu comunismul și RDG nu mai joacă în curând un rol în gluma amară a familiei. Mamele isterice care aruncă fripturi prin sufragerii de Crăciun - sunt peste tot.