Afară pentru cântăreții grași; LUMINILE DE LUCRU
Din ce în ce mai mult, frumusețea în loc de voce contează pe scena operei
Lisette Oropesa, născută în SUA din imigranți cubanezi și câștigătoare a marilor finale ale Consiliului Național la Metropolitan Opera din New York în 2005, a fost una dintre primele care s-a plâns că regizorii de operă urmăresc din ce în ce mai mulți cântăreți ar alege prin aparență și din ce în ce mai puțin prin voturile lor.
Ar exista roluri pe care directorii de casting le-ar preselecta pe baza materialului promoțional și a autoportretelor cântăreților și ar face acest lucru numai pe baza aparenței, fără a-i invita să audieze.
Lisette Oropesa, care la urma urmei a cântat la Royal Opera din Londra și la Festivalul Glyndebourne anul trecut și, potrivit paginii sale web, este practic rezervată pentru 2018, a trebuit (conform unui interviu acordat „Times” din Londra) pentru „reaprovizionare” „Scoateți câteva kilograme din planul de operă pentru a fi din nou suficient de atractiv pentru unele roluri. După începutul senzațional al carierei sale, comenzile au căzut brusc după ce a câștigat câteva kilograme și a devenit din ce în ce mai rotundă.
O altă cântăreață, Danika Loren, membră a „Operei canadiene” a participat la o serie de fotografii „Iubiți-vă corpul” pentru a protesta împotriva externalităților din ce în ce mai importante în selecția cântărețelor. În mai multe interviuri, ea s-a plâns de o situație în care teatrele de operă, care se confruntă cu un declin al interesului publicului, încearcă să atragă spectatori mai tineri prin elemente de spectacol. „Frumusețile” cântătoare sunt astăzi solicitate și nu neapărat cele care au cele mai bune voci. În mod ciudat, regizorii de operă au presupus că tinerii iau decizii mai degrabă pe baza impresiilor vizuale decât pe calitatea muzicii.
Scăderea în greutate a calelor
Probabil că cea mai faimoasă dietă de slăbit pentru o cântăreață a fost pierderea dramatică în greutate a Mariei Callas din anii 1950, care de fapt a explodat popularitatea ei. Discuția dintre iubitorii de operă dacă această slăbire bruscă le-a afectat și vocea nu s-a încheiat până în prezent. În același timp, totuși, era destul de obișnuit pe atunci cântăreți precum Monsterrat Caballé să se afirme ca superstaruri în lumea operistică, indiferent de greutate și aspect.
Timp de decenii, prejudecata nedovedită că femeile „mari” au avut și voci „mari” a dominat. S-a acceptat o anumită idee despre cât de mari ar trebui să arate cântăreții cântăreți și s-a așteptat la o anumită figură fără de care nu se poate imagina vocea corespunzătoare. Publicul nu a avut încredere într-un cântăreț „slab” care să aibă o voce „plină”. A fost aproape o parte din imaginea unui cântăreț de succes să fie rotund și impunător pe scenă.
Sophie de Lint, regizoarea de operă din Zurich, a contrazis mitul cântăreților „plinuți” într-un interviu acordat NZZ. Este adevărat că mulți cântăreți celebri au corpuri puternice și rotunde, dar asta nu are nicio legătură cu tehnologia sau calitatea vocii, ci mai degrabă cu viața neregulată a vedetelor care călătoresc dintr-un oraș în altul și sunt supuse unui stres enorm. Pentru Bianca Castafiore, destul de plinuță, a numit-o pe soprana Evelyn Herlitzius ca contraexemplu, care face sport în fiecare zi și este bine antrenată pentru a supraviețui repetițiilor și spectacolelor zilnice fără să se îngrașe.
Odată cu schimbarea idealului de frumusețe, modelele din ce în ce mai subțiri din industria modei și printre vedetele de film, s-au schimbat și așteptările pentru scena operei. Deborah Voigt a fost schimbată odată cu producția lui Richard Strauss de „Adriane auf Naxos” la „Royal Opera House”, deoarece rochia neagră scurtă pe care regizorul o alesese pentru rol nu i se potrivea. Apoi a început și o dietă radicală și acum poartă mărimea 40-42 față de 56-58 înainte.
„Inestetic și neatractiv”
Cântăreți precum Tara Erraught au provocat o ceartă de o lună în rândul criticilor de operă după ce unii dintre ei i-au criticat apariția în „Der Rosenkavalier” cu argumentul că este prea mică și prea grasă pentru rol. În cotidianul englezesc „The Telegraph”, criticul a scris: „Talentul acestei tinere irlandeze din Germania este fără îndoială. Cântă cu încredere în sine și se arată comediană plină de viață. Dar are o siluetă atât de neîndemânatică ".
În The Guardian, criticul s-a plâns că este dificil să-l imaginăm pe acest îndesat Octavian ca pe un iubitor credibil al zveltului Marschallin. În „Financial Times” s-a considerat potrivit în alte ziare că Tara Erraughts era „un pachet de grăsime pentru bebeluși”, iar în „Times” a fost descrisă ca „inestetică și neatractivă”.
Raportul agresiv a stârnit o furtună de indignare. Discuția a fost mai puțin despre cântăreață decât despre critici, care au fost acuzați că s-au salvat ca scriitori din pură disperare pentru că nimeni nu i-ar mai citi. În epoca „like-urilor”, jurnaliștii au nevoie de atenția cititorilor online. Din experiențele comentatorilor politici, jurnaliștii de cultură învață acum și cum să ajungă la cititori cât mai repede posibil - deseori cu provocare pură și agresivitate.
Lisette Oropesa a vorbit, de asemenea, în mai multe interviuri despre obiceiurile în schimbare ale telespectatorilor. „Privirea” devine în mod evident din ce în ce mai importantă decât „ascultarea” în lumea operei. Prin urmare, paginile de internet ale cântăreților s-au schimbat, precum și copertele CD-urilor. Sexualitatea și erotismul în muzica clasică sunt o nouă dimensiune în marketing. Cântăreții se arătau în ipostaze erotice pe coperte, iar regizorii de operă încercau să intre în mass-media cu acțiuni uneori disperate și să atragă noi spectatori prin PR și provocări. Este un fapt faptul că publicul operei îmbătrânește și poate fi înlocuit doar parțial cu persoane mai tinere. Acum experimentăm cum am putea contracara această tendință.
Directorul noii producții de „Rigoletto” de la Royal Opera din Londra a încercat o abordare similară. Aici sunt scene de nud și de viol pe scenă care au fost criticate de mai mulți actori. Numai refuzul unor cântăreți de a juca anumite scene a declanșat o discuție în mass-media, care, totuși, a beneficiat și cifrelor de vânzări ale operei. Un ziar cotidian s-a plâns că cântatul a fost împins în fundal de un spectacol provocator care de fapt părea mai înfundat decât erotic.
Oropesa a mers atât de departe în criticile sale, încât a citat exemple în care femeilor li s-au încredințat roluri care nu au absolut nimic de-a face cu tonul vocii lor. Această dezvoltare ar afecta și tot mai mulți bărbați. În ochii regizorilor de casting, o cântăreață grea este mai mult un Falstaff decât un Don Giovanni, chiar dacă vocile sunt exact opuse.
Corp și voce
Corpul și vocea nu au putut fi separate niciodată unul de celălalt și au existat întotdeauna cântărețe care au devenit superstaruri datorită carismei și personalității lor, în ciuda calității slabe a vocii.
Richard Wagner a scris odată despre Wilhelmine Schröder-Devirent: „Nu avea deloc voce, dar știa să se descurce cu respirația atât de frumos și să lase un suflet cu adevărat feminin să curgă prin el atât de minunat încât nu se gândea nici la cântare, nici la voce. „A angajat-o pentru operele sale Rienzi, Der Fliegende Holländer și Tannhauser.
Regizorii, regizorii de operă, criticii și, de asemenea, spectatorii vor să li se ofere astăzi drama perfectă. Nimănui nu-i pasă că cântăreți precum Deborah Voigt se plâng că au trebuit să se lupte cu probleme masive de alcool după regimul agresiv de slăbire. Acum primește rolurile care i-au fost refuzate acum câțiva ani, iar publicul este fericit. Sau nu, cine știe? Regizorii și regizorii de operă încearcă noi modalități fără a exista nicio documentație care să arate dacă sunt utile. Teatrul regizorului a ajuns la operă și efectul de spectacol perfect erotic ar trebui fie să readucă publicul, fie să-l cucerească.
După insulta cântăreței Tara Erraught de către jurnaliștii de cultură din ziarele engleze, criticii acestei izbucniri agresive a așa-numiților profesioniști au examinat scrisorile și comentariile online ale telespectatorilor. Aproape nimeni nu a fost supărat de caracterul cântăreței. O provocare în rândul jurnaliștilor a avut loc din oficiu, care a fost efectuată în afara cercului celor care și-au plătit și biletele. O societate satisfăcătoare de judecători s-a simțit împuternicită să judece și a provocat o discuție între judecători care nu a ajuns niciodată la majoritatea spectatorilor.
Dacă acest lucru îi va motiva pe tineri să meargă mai mult la operă?