Agricultor
Romanul Inside Brussels al lui Menasse ca satiră scenică
S-a crezut că odată cu punerea în aplicare a Premiului german de carte din 2017 al lui Robert Menasses, bestseller-ul de la Bruxelles „The Capital” (recenzie de carte: www.mottingers-meinung.at/?p=27646) pe scenă, nu putea decât să eșueze în frumusețe. Prea mulți protagoniști, prea multe povești răsucite pentru ca o astfel de întreprindere să aibă succes. Gândit greșit.
La Schauspielhaus Wien, regizorul Lucia Bihler și dramaturgul Tobias Schuster, ambii responsabili pentru versiunea scenică a textului, arată cum se face. Ei au distilat esența acestei satire europene într-o manieră exemplară și se ocupă de marile subiecte ale lui Menasse în două ore clare - de la pădurea aparent impenetrabilă a birocrației UE la funcționarii publici groteci și intrigați și politicienii care insistă asupra propriilor lor puncte de vedere către spiritul intratabil. a naționalismului.
De data aceasta, acest lucru este aprins de o lucrare de fapt destinată unui proiect de prestigiu: Deoarece Comisia Europeană suferă de probleme de imagine, Direcția Generală pentru Cultură urmează să organizeze o ceremonie pentru împlinirea a 50 de ani. Ergo, cineva se gândește la un posibil motto în departamentul neubit, neglijat - și ajunge la Auschwitz. Tabăra de exterminare nazistă ca motor din spatele întemeierii Uniunii Europene, se datora unui Never Uita! și niciodată niciodată! Un plan corespunzător este elaborat și trimis prin e-mail - și iadul se desprinde, rupturile vechi se deschid. Funcționarii publici își mențin statu quo-ul fără să-și imagineze viitorul, politicienii au atacat modelul lor de naționalism ca obiect de identificare pentru cetățenii lor care au drept de vot.
Bihler mută evenimentul într-un bar proiectat de Josa Marx care pare că este făcut din onix verde. Ciudate, figurile kafkiene pleacă în ea, cu fețele albe, cu ochii înnegriți, dar strălucitori în cochilii, toți funcționarii publici morți din Bruxelles. Aici se întâmplă o mulțime de pantomimă, un dans de zombi, un balet fantomă, stază din nou și din nou, cu mișcare lentă, apoi cu imagini time-lapse, zvâcnind ca niște insecte care zboară împotriva flăcărilor. Maestrul de ceremonii din acest cadru este Bardo Böhlefeld ca barman diabolic. Este ca un narator și un maestru de jocuri, un fel de om de mașini cu o disfuncționalitate crescândă. Este ciudat cum se furișează în jurul celorlalte personaje, cum lasă să fie aruncate pe perete videoclipuri vanitas, o natură moartă putrezită cu lapte și molie, până când el însuși rămâne literalmente fără suc.
Anti-eroul întregului lucru este Simon Bauer în rolul lui Martin Susman, un melancolic, austriac, aflat chiar la marginea centrului puterii, șters între dorințele fratelui său, care vrea să-l folosească pe cel mai mic ca lobby pentru interesele sale de creștere a porcilor și pe cele ale superiorilor săi, Fenia Xenopoulou, care ar fi, de fapt, pe drumul către următorul pas din cariera ei, dar s-ar putea să nu vină atâta timp cât se străduiește în „cultură”.
Bauer își echipează Susmanul cu o disperare comică, Sophia Löffler o transformă pe Fenia într-o persoană strălucitoare care se aruncă în jurul valorii, jenată, în jurul unor oameni cu rang superior, în timp ce ea își conduce propria trupă cu comenzi dure. Chipul ei, care se străduiește pentru „vizibilitate”, funcționează constant, dar, oh, pragmatismul ... Jesse Inman are voie să cânte în calitate de coleg entuziast limitat al lui Susman Bohumil Smekal Elvis (dar, în același timp, trebuie să se întristeze despre căsătoria surorii sale cu un naționalist ceh), și ca Attila Hitegkuti doboară casa de cărți a lui Fenia.
În cele din urmă, Steffen Link, care, în calitate de iubit al lui Fenia, Frigge, își pleacă dinții, și ca Florian Susman, funcționarului tipic local, înainte ca el, în calitate de șef de cabinet Romolo Strozzi - care este răcoros în hainele aurii pentru femei și pe tocuri înalte - trage corzile pentru planurile Feniei. Bihler arată declarația de dragoste veselă până la tulbure a lui Robert Menasse pentru marea idee a Europei drept dantelă de la Bruxelles. Tocmai acele caricaturi și clișee care alcătuiesc tupeul inelastic al UE pentru mulți. S-ar putea spune mult mai multe despre spectacolul de la Schauspielhaus. Böhlefeld, de exemplu, relatează despre David de Vriend, care este extrem de important în carte, un supraviețuitor al Holocaustului care acum se apropie de bătrânețe într-o casă de pensionare. Comisarul Émile Brunfaut și vânătoarea sa de crimă lipsesc, ceea ce este de înțeles, dar păcat, deoarece povestea sa este direct legată de cea a lui Vriends. Scroafa pe care Menasse o lasă să treacă prin romanul său ca laitmotiv, o metaforă pentru o gamă întreagă de imagini ideologice ale Europei, apare doar pe scurt în înscenarea galopului porcului.
Acest lucru îl lasă pe profesorul Alois Erhart, al doilea austriac în decor, interpretat de Sebastian Schindegger, și deja un personaj fascinant din roman. Apare iar și iar ca un corp străin dacă vrea să se dezvăluie când ceilalți sunt ocupați cu „afaceri importante”. Un emerit simpatic, neîndemânatic pentru economie și, ca atare, invitat la un grup de reflecție despre viitorul Uniunii. Datorită prostiei prezentate, el o rupe cu un discurs în care își exprimă îngrijorarea că Europa ar putea fi făcută în prezent de politicieni de la care ideea europeană de bază este la fel de îndepărtată ca o bună creșă. Având în vedere evoluțiile actuale, nimic nu poate fi adăugat la acest lucru. Cu toate acestea, pe scena teatrului vor exista discuții suplimentare cu Robert Menasse despre această comunitate postnațională, născută dintr-o nebunie europeană pe care mulți o consideră acum din nou normală.