Alain van Crugten Bruno sau La grande h; r; sie pr; vs; d; d a Pr; trimis de Bruno Schulz
Bruno sau Marea ereziePersonaje
B RUNO: Bruno Schulz, scriitor, designer și pictor polonez.
Uneori, își pune o pălărie de top supradimensionată pe cap, așa cum se vede în desenele sale.
DOUĂ FEMEI și DOUĂ BĂRBAȚI: ambii actori, dansatori și uneori modele, fiecare joacă mai multe roluri, fiecare rol caracterizat printr-un articol vestimentar sau accesoriu. (Putem - și chiar trebuie - să vedem că aceiași actori sunt cei care se transformă.)
Numai Bruno nu este nici dansator, nici model. El este naratorul și comentatorul. Este „blocat”, complexat, masochist: stângaci și ezitant în mișcări, este adesea aplecat sub greutatea timidității exagerate.
Ceilalți Patru au mișcări libere, aeriene, pentru că, spre deosebire de Bruno, care este pe pământ, sunt magic.
Magazinul de țesături al tatălui Schulz. Rafturi înalte în spate și/sau pe lateral, cu o scară rulantă, ca o scară de bibliotecă, care permite tot felul de mișcări și mișcări.
În față, în lateral, un birou al școlii unde Bruno Schulz desenează și scrie.
În colțul opus, în spate, un birou ridicat, foarte înalt cocoțat, cel din care Părintele privește magazinul.
O masă lungă pentru măsurarea țesăturilor.
DOUĂ FEMEI și DOUĂ BĂRBAȚI intră pe scena goală, cu un pas care este automat și dansant. Trec scena, apoi ies pe rând. La ieșirea celui de-al doilea intră primul purtând un manechin de croitorie. Ieșirea și reintrarea se repetă în acest mod până când sunt patru dintre ei pe scenă, fiecare cu câte un manechin.
Se ridică o muzică de orgă. Cei patru execută un dans cu modelele lor în ritmul acestei muzici învechite.
Se învârt și se învârt, luându-și manechinele.
TATĂLUL este așezat la biroul său ridicat. Răsfoiește și mâzgălește în cărțile de cont supradimensionate. Este îmbrăcat la modă veche și poartă kippah. Are un aer enervat și enervat, pe care în curând îl vom observa că este frecvent acasă. Vocea ei oscilează între strigăte și plângere.
Tânărul său fiu, B RUNO, este așezat pe cealaltă parte, în prim-plan și mai jos decât el, la biroul școlii sale. El desenează cu un aer concentrat; este singur, nu aude nimic.
B RUNO (voce zâmbitoare, blândă, ezitantă) ? Începuturile mele în desen se pierd într-o ceață mitologică. Deja făceam grijă când nu puteam vorbi încă! Știm cu adevărat cât de multe imagini semnificative se impun în copilărie? Aveam opt ani: mama îmi citea o poezie, o poezie germană. S-a format în mine o imagine decisivă: un copil tânăr, purtat de tatăl său în spațiile imense și terifiante ale nopții (tăcerea, îngândurat)
Tatăl coboară din biroul său, îl ajută pe Bruno să se ridice. Intră două femei și un bărbat.
Tatăl îl ia pe Bruno, amorf, pe spate. O poartă dureros. Diverse mișcări, ei supraveghează scena.
Ceilalți trei spun bucăți dintr-o poezie:
"? Wer reitet so spät durch Nacht und Wind?
? Cine călărește atât de târziu în noapte și vânt?
? Este tatăl cu copilul său.
? Fiul meu, de ce îți ascunzi fața de frică?
? Tatăl meu, tatăl meu, m-a apucat
? Regele Alder mă doare!
? Tatăl tremură de groază
? Călărește mai repede și mai greu
? El ajunge la ferma sa cu mare efort
? În brațele ei, copilul era mort. "
Tatăl îl dă jos pe Bruno. Se întoarce să se așeze la biroul său. Ceilalți trei ies. Bruno rămâne mult timp la pământ, apoi se întoarce la biroul său.
Intră un magazin C OMMI, care poartă un manechin. El îl plasează nu departe de Tatăl, iese, aduce înapoi un altul. O face cu cei patru manechini. (Grefierul va purta întotdeauna un capac de praf.)