Anecdote ale filmelor gravitaționale - alocate
Sindromul Kessler
Sateliții dezafectați și deșeurile rămase de la vechile misiuni spațiale au creat o cantitate semnificativă de resturi care ar putea provoca un accident catastrofal, cum ar fi în Gravitatie . Este un fenomen real, supranumit „sindromul Kessler” de NASA. „Este o problemă reală”, spune producătorul David Heyman: "Fiecare șurub sau bucată de gunoi care a fost aruncată sau aruncată ajunge pe orbită și, atunci când se ciocnesc, creează mai multe resturi. Acest lucru pune în pericol viața astronauților, a navelor spațiale și chiar a oamenilor de pe Pământ".
Un mediu virtual, dar realist
Crearea universului în mare parte virtual al Gravitatie a fost, pe tot parcursul filmărilor, influențat de dorința de realism a cineastului. El spune: "De la început, Chivo, Tim și cu mine am vrut ca fotografiile să fie realiste, atât de mult încât am simțit că filmăm spațiul. Ar fi fost visul meu, dar, bineînțeles, a fost imposibil (.) Desigur, eram conștient că vom avea nevoie de unele efecte speciale, dar abia când am încercat să folosim tehnici tradiționale am realizat că va trebui să dezvoltăm un nou dispozitiv pentru a realiza filmul așa cum l-am văzut eu ". Cea mai mare parte a lungmetrajului este rezultatul unui amestec de grafică pe computer și animație. În timpul fazei de previzualizare, echipele au dezvoltat filmul în întregime pe computer, ducând procesul foarte departe datorită cerințelor realiste stabilite.
Dezvoltarea personajului principal
Sandra Bullock și Alfonso Cuarón au făcut ca personajul lui Ryan să evolueze pe măsură ce filmările avansau, dar unele idei erau deja bine stabilite în prealabil. „A fost crucial, în ochii noștri, ca personajul central să fie o femeie, deoarece am crezut că există o legătură vitală între prezența ei maternă și Pământ”, spune scenaristul Jonás Cuarón. Pentru el, a fost, de asemenea, necesar ca această femeie să fie un astronaut novice: „A urmat antrenamente, dar (.) Când naveta este distrusă, habar nu are cum să facă față unei astfel de situații de criză”, precizează el. „Pentru a face totul coeziv, am avut nevoie și de un fel de mentor - un personaj care să o poată îndruma și să-i vină în ajutor atunci când este nevoie”., adaugă Alfonso Cuarón. De aici și prezența personajului lui George Clooney.
Niveluri de citire
Cei doi scriitori explică modul în care filmul oferă niveluri metaforice diferite de citire: "Pentru noi, Gravitatie nu vorbește doar despre gravitația care reține ființa umană, ci mai ales despre ceea ce ne leagă de rădăcinile noastre ", indică Jonás Cuarón . "Întregul film este punctat cu fotografii (.) Ale Pământului, prezentate ca leagănul întregii vieți. Și deasupra Pământului, o femeie, total dezrădăcinată, plutește în spațiu. Am vrut să explorăm potențialul metaforic al unui personaj pierdut în spațiul care se scufundă în univers, (.) și care se îndepărtează din ce în ce mai departe de Pământ, unde sunt concentrate impulsul vital și relațiile umane. și tehnologii, era esențial ca lupta lui Ryan să apară ca o alegorie a unei ființe care trebuie ( .) trece prin încercările vieții. [Traiectoria] sa (.) este cea a renașterii. ", își dezvoltă tatăl .
Psihologia caracterului
Fundalul personajului Sandrei Bullock explică psihologia și comportamentul ei. Faptul că a pierdut un copil conferă, de asemenea, o altă dimensiune poveștii, așa cum remarcă actrița: "Ryan a pierdut o persoană dragă. S-a îndreptat spre ea însăși. Când am vorbit cu Alfonso despre Ryan, ne-am dat seama că avem aceeași concepție de caracter și că ne puneam aceleași întrebări despre el. De ce ne retragem în noi când sunt într-o tragedie, când contactul uman ne-ar putea salva? (...) Într-un fel, povestea lui Ryan ilustrează acest lucru în mod minunat. „Ferește-te de zicala dorințelor tale”: ea a vrut să fie singură și dorința ei a fost îndeplinită. "
Light Box - inovație tehnologică
Pentru a putea da seama de gravitatea „zero”, echipele din Gravitatie au dezvoltat o tehnologie complet nouă, „Light Box”: un cub cu pereți interiori alcătuit din panouri acoperite cu mici lămpi LED. Obiectivul său principal a fost să ofere o iluminare pe care metoda tradițională nu ar fi permis-o, ca în scenele în care Ryan se învârte în spațiu. Lămpile, camerele montate pe brațele robotizate și sistemele rotative erau controlate de la distanță de computer.
Echipa a trebuit să inventeze o cameră care era suficient de mică și de îndemână pentru a înregistra în Light Box. Pentru mișcările actorilor, o podea rotativă a fost instalată sub podea, răsturnându-le sau ridicându-le. Un singur dispozitiv, „sistemul inimă-la-inimă”, i-a învârtit pe Sandra Bullock și George Clooney față în față. Producătorul David Heyman precizează că un robot atașat la un braț, numit Isis, se deplasa cu viteza maximă pentru a se opri la doar câțiva centimetri de fața actriței.
Singurătatea pe ecran
Pentru regizor, Alfonso Cuarón, Gravitatie este, de asemenea, un film despre singurătate, iar actrița sa a trebuit să lupte pentru a fi singură pe ecran pentru cea mai mare parte a filmărilor. "Poate fi foarte înfricoșător ca un actor să rămână singur în imagine mult timp, fără să aibă un partener. Cu Sandra, am avut multe discuții pentru a găsi echilibrul corect între cuvintele pe care le-ar putea spune și gesturile pe care le-ar putea face pentru a exprima sentimentele personajului. "
În timpul filmărilor, actrița a fost adesea izolată în Light Box, cu singurul mijloc de comunicare, un dispozitiv cu cască și un panou destul de mare de sunete și efecte sonore în căști, permițându-i să oprească emoțiile pe care trebuia să le exprime cu proces de filmare matematică. O izolare repetată pe care, după cum remarcă cineastul, „ecouă singurătatea personajului său” și că Sandra Bullock obișnuia să-l hrănească: „Ori de câte ori mă simțeam singur, frustrat sau neajutorat, îmi spuneam„ Folosește acel sentiment, mergi mai departe, folosește-l pentru rol ”.
Greutatea filmului
Echipele de efecte vizuale ale lui Neil Corbould și-au imaginat un dispozitiv de o duzină de cabluri pentru a crea iluzia că Sandra Bullock plutea în gravitație zero. Cablurile convenționale nu au produs efectul dorit și, prin urmare, Corbloud a dezvoltat un sistem de cabluri care putea fi acționat manual sau prin telecomandă utilizând o replică computerizată în miniatură a mecanismului.
Șase cabluri erau atașate de umeri, alte șase de talie, de fiecare parte, pentru a evita efectul pendulului, iar sistemul a fost manipulat și pilotat de cei mai mari păpușari. În cele din urmă, pentru unele secvențe, alte dispozitive la care au fost atașați actorii le-au permis să fie rotite în grade diferite, iar brațele robotice identice cu cele utilizate în industria auto au făcut posibilă filmarea unui număr de fotografii.