Anne Steiner, Timpul revoltelor

Text complet

1 În timp ce luptele sociale ale Belle Époque sunt bine cunoscute astăzi, există încă lacune semnificative în modul în care narațiunile acestor conflicte circulă în societatea franceză și, în special, dimensiunea vizuală a acestor narațiuni. Ambiția muncii Annei Steiner este de a combina tulburările sociale ale Belle Époque cu proliferarea cărților poștale: „proliferarea conflictelor de muncă a fost legată de progresul accelerat al industrializării care a dus la o descalificare a forței de muncă. Muncă, salarii mai mici, impunerea unei discipline mai stricte în ateliere și o pondere mai mare a personalului de supraveghere și supraveghere ”(p. 8). Autorul reduce de fapt Belle Époque la perioada 1905-1911, ceea ce nu este lipsit de întrebări. Dar esențialul este, desigur, în altă parte, în proiectul de articulare a acestor lupte sociale cu reprezentările fotografice ale căror subiecte au făcut-o. Dincolo de cerințele privind timpul de lucru, salariile, reglementările, recunoașterea acțiunii sindicale, aceste lupte ridică problema recunoașterii muncii și a identităților profesionale.

anne

2 Părăsind cadrul fotografiei de artă sau al fotoreportajului, Anne Steiner pune mâna pe un obiect paradoxal puțin cunoscut: cartea poștală. În timp ce fotografiile de presă rămân rare și de calitate slabă, producția de cărți poștale explodează, făcând această formă „un mediu în sine” (p. 10). Principalele case trimit reporteri fotografici pentru a acoperi știrile, se bazează pe fotografii locali, oferind reprezentări specifice pentru anumite conflicte (procesiuni, supe comuniste, baricade, trupe, înmormântări etc.).

  • 1 Aline Rippert, Claude Frère, Cartea poștală, istoria sa, funcția sa socială, Lyon, Presses uni (.)
  • 2 Clément Chéroux, Ute Eskildsen, Fotografia ștampilată. Inventivitatea vizuală a cărții poștale (.)
  • 3 Pierre Brouland, Guillaume Doizy, The Great Postcard War, Paris, Hugo Images, 2013.

3 Multă vreme, istoricii au trebuit să se mulțumească să înțeleagă acest subiect al operei lui Aline Ripper și Claude Frère1, cu o perspectivă restrânsă. Dar o aprofundare a istoriei fotografiei a făcut din fericire posibilă explorarea celei a cărții poștale, în centrul producției fotografice și a utilizărilor sociale ale fotografiei în Belle Époque (Aline Rippert și Claude Frère au menționat cifra a aproximativ 300 de milioane de cărți pe an). În 2008, Clément Chéroux și Ute Eskildsen au profitat de aceste utilizări pentru o lungă perioadă de timp considerate anecdotice ale fotografiei: vederi ale satelor, hărți fanteziste ..., pentru a-și restabili inventivitatea vizuală, inventarea jocurilor de cuvinte grafice, fotomontaje, supraimprimări2 ... Istoria primului război mondial a avut a acordat, de asemenea, o atenție recentă cărții poștale, în special prin cartea lui Pierre Brouland și Guillaume Doizy3, care tratează atât temele reprezentate, cât și utilizările cuvântului scris. Ca parte a comemorării centenarului războiului, multe instituții au pus online colecții de cărți poștale, deschizând căi fructuoase pentru cercetători.