Arta tunurilor
Povestea dialogului muzeal german-rus
Despre distrugerea complexului Palatului Peterhof în al doilea război mondial.
de Dr. Corinna Kuhr-Korolev, Dr. Ulrike Schmiegel-Rietig
Când Esser a vizitat Peterhof, nu se mai vedea nimic despre splendoare. Șanțuri fortificate cu sârmă ghimpată străbăteau parcul, obuze grele de artilerie stăteau pe malul minat, cerul cenușiu de noiembrie strălucea prin găurile goale ale ferestrelor marelui palat.
Săptămâni mai devreme, scopul misiunii era Leningradul. Chiar înainte de atacul asupra Uniunii Sovietice, în ministerele germane circulau liste de opere de artă care trebuiau „securizate” în Schitul. Lucrările de artă „de origine germană” care trebuiau transportate la Reich au fost notate acolo. Astfel li s-a acordat un statut special în cadrul masei de bunuri pe care Germania național-socialistă intenționa să o scoată din Uniunea Sovietică. Cu toate acestea, în noiembrie 1941, era deja clar că Leningradul nu va fi capturat, ci va fi înfometat de o blocadă. Prin urmare, interesele reprezentanților diferitelor instituții germane, inclusiv ERR, s-au concentrat asupra castelelor din jurul orașului. Cu toate acestea, li s-au oferit mai puține oportunități de a accesa această zonă sub ocupație germană decât înainte în Franța sau în același timp în Ucraina. Nord-vestul Rusiei a rămas sub ocupație militară, iar Wehrmacht s-a declarat responsabilă pentru așa-numita protecție a artei din regiune.
Cu toate acestea, conducerea militară a recunoscut necesitatea acțiunii doar atunci când multe au fost deja distruse și jefuite. Marele palat din Peterhof a luat foc în timp ce orașul era luat de trupele germane. Părțile colecțiilor care nu au putut fi evacuate la timp de personalul muzeului sovietic au fost depozitate în beciurile sale și la parter. Toate acestea au fost arse sau îngropate sub moloz și cenușă. În primele zile după cucerire, ocupanții germani au folosit tot ce au putut găsi. Jefuirea individuală era interzisă, dar în același timp s-a spus că trupele ar putea lua ceea ce aveau nevoie. Mobilierul era folosit ca scaune în adăposturi, imagini ca decor în camera ofițerilor și probabil și unul sau altul obiect mic ca suvenir în rucsacii soldaților.
Pe lângă Esser, istoricul de artă Harald Keller a raportat acest lucru. Keller a venit în zona Peterhof ca membru al Diviziei 212 de infanterie. La sfârșitul lunii noiembrie 1941 a primit o delegație de la comandantul diviziei pentru „protecția artei”. Keller a primit doar instrucțiuni vagi pentru a avea grijă de operele de artă din divizia sa. Așa cum i-a scris sincer prietenului său și colegului său Werner Körte, aceasta a fost o „treabă oribilă”, deoarece a trebuit să ia icoanele și mobilierul pe care și le însușiseră de la ofițerii germani. A văzut clar că ar fi trebuit să fie acolo cu o lună mai devreme. Atunci poate că s-ar fi putut salva ceva. Dar era puțin ce putea face așa.
La 25 noiembrie 1941 i-a scris soției sale Gerda Keller: „Oriunde și cu mine suntem atât de mari iubitori de mobilier simplu, clasicist, îmi pare întotdeauna rău de distrugere. Un castel întreg astăzi plin de astfel de mobilier - nu mai este o singură piesă, cu excepția unei comode minunate. Iarna este grea, iar lemnul este atât de confortabil în casă ".
Câteva zile mai târziu, la 28 noiembrie 1941, Keller a declarat: „Impresia generală rămâne: am fost chemat cu patru săptămâni prea târziu. Nu mai este mult de salvat, mai presus de toți intermediarii care nu au deloc autoritate (de exemplu, corespondenți de război) „au lucrat” aici, în beneficiul căruia, știe cerul. ”Nici măcar nu a reușit să facă puținul atât de puțin era încă acolo pentru a aduce în siguranță. Un depozit într-o grotă în care Ernstotto Graf Solms-Laubach, care a fost numit de către Grupul Armatei Nord ca conservator de artă, a lăsat în urmă cutii de porțelan, a fost spart și jefuit. Operele de artă izolate pe care Keller a reușit să le urmărească în ruine sau în spații de cazare au fost depozitate într-o casă de piatră care găzduia sediul divizional. Din cauza coșurilor de fum supraîncălzite, această casă a ars în ianuarie 1942, astfel încât din „activitățile de colectare” a rămas doar un mic teanc de cenușă.
Ruinele palatului Peterhof ars de lângă Sankt Petersburg, 1942
Fântâna Neptun distrusă din parcul Palatului Peterhof, 1942
Samson și leul, cele două figuri centrale din fântâna din fața Palatului Peterhof completate astăzi
Hanns Hubmann, Palatul Peterhof distrus, toamna anului 1941
În iarna 1941/42 nu exista aproape niciun inventar valoros în Peterhof. Cu toate acestea, unele dintre figurile de bronz erau încă la locul lor. În Parcul de Jos, de exemplu, figura mare a fântânii „Samson”, precum și „Două tritonuri” și sculpturile „Volchov” și „Neva”, alegorii ale celor mai mari două râuri din regiune, și Fântâna Neptun din Parcul de Sus. „Samson” a fost opera sculptorului rus Mihail Koslowski de la începutul secolului al XIX-lea. Cu toate acestea, istoricii de artă germani nu erau interesați de aceste bronzuri. Pe de altă parte, au acordat cea mai mare atenție Fântânii Neptunului. În 1797 orașul Nürnberg a vândut țarului Paul I fântâna barocă creată de sculptorul Georg Schweigger. A fost una dintre acele opere de artă de origine germană care ar trebui aduse cu siguranță în Germania. Cu Peterhof sub foc constant, demontarea nu a fost o sarcină ușoară. În iunie 1942 a fost în cele din urmă transportat la Nürnberg.
Problema dreptului de proprietate nu a apărut pentru toți cei implicați. Fântâna a fost adăpostită într-un buncăr din Nürnberg și urma să fie construită ulterior în curtea interioară a clădirii noi planificate pentru Muzeul Național Germanic. După sfârșitul războiului, monumentele americane au primit informații despre Fântâna Neptun, pe care le-au transmis colegilor lor sovietici. În octombrie 1947, fântâna a putut să se întoarcă acasă. Cifrele erau în mare parte nedeteriorate, dar lipseau un cal cu călăreț și o nimfă. Potrivit unei anecdote, era în schimb o motocicletă furată într-una din cutii. Abia în anii 1960, figurile pierdute ale fântânii au fost reumplute și fântâna a fost repusă în funcțiune.
În 1951, pierderea totală a lui Peterhof a fost estimată la 16.700 de exponate, dintre care 4.967 exponate sunt listate în catalogul actual de pierderi. Unele dintre ele ar putea fi încă în proprietatea privată germană. Cea mai mare pagubă, care nu poate fi cuantificată, a fost distrugerea peisajului unic al palatului și al parcului. Multe puteau fi restaurate sau reconstruite. Acesta este și cazul fântânii mari care împodobește un „Samson” nou turnat. Cu toate acestea, cicatricile războiului pot fi încă văzute și resimțite.
Dr. Corinna Kuhr-Korolev
până la sfârșitul anului 2014 a fost asistent de cercetare în proiectul „Muzeele rusești în al doilea război mondial”.