Balet La Bayadère de Mariinsky mmediatv
S-ar putea sa-ti placa si
Bayadere
Balet în trei acte
Muzică de Ludwig Minkus
Coregrafia lui Marius Petipa
Revizuit de Vladimir Ponomarev și Vakhtang Chabukiani
Cu dansuri de Konstantin Sergeyev și Nikolai Zubrovsky
Libret de Ludwig Minkus
Cu
Nikia - Viktoria Tereshkina
Gamzatti - Anastasia Matvienko
Solor - Vladimir Shklyarov
Marele brahman - Vladimir Ponomarev
Orchestra și baletul Teatrului Mariinsky
Regie muzicală, Valery Gergiev
Scenografia, Mihail Șișliannikov
bazat pe desene de Adolf Kvapp, Konstantin Ivanov, Pyotr Lambin și Orest Allegri
Design de costume, Yevgeny Ponomarev
Proiectare iluminat, Mihail Șișliannikov
La Bayadère (în rusă: Баядерка - Bayaderka) este un balet în trei acte și șapte tablouri coregrafiate de Marius Petipa pe muzică de Léon Minkus. Premiera sa a avut loc pe 23 ianuarie 1877 la Teatrul Bolshoi Kamenny din Sankt Petersburg.
O lucrare emblematică a lui Marius Petipa, La Bayadère sau iubirile zădărnicite ale războinicului Solor și a dansatoarei Nikiya, au rămas necunoscute în Occident mult timp.
La Bayadère a fost refăcut de mai multe ori în funcție de spectacole. Din 1900 de Petipa însuși, creatorul coregrafiei inițiale, pentru Baletul Imperial, dar și de Alexandre Gorski și Vassili Tikhomirov, în 1904, pentru Baletul Teatrului Imperial Bolșoi din Moscova. Agrippina Vaganova și-a dat versiunea pentru Baletul Kirov în 1932. În 1941, a venit rândul lui Vakhtang Chabukiani, asistat de coregraful Vladimir Ponomaryov, să revizuiască baletul pentru Kirov. Rudolf Nureyev a revizuit scena Regatului umbrelor pentru Baletul Regal în 1963, urmată de Natalia Makarova, care i-a oferit versiunea acestei scene la Teatrul American de Balet în 1974 și 1980. Rudolf Nureyev a revizuit baletul pentru Opera din Paris în 1992. Este această versiune care este întotdeauna interpretată în cadrul acestei case prestigioase. În cele din urmă, în 2001, Serghei Vikharev a revenit la balet, deoarece a fost revizuit de Petipa în 1900.
În prezent, La Bayadère este reprezentată în principal în versiunea lui Vakhtang Chabukiani și Vladimir Ponomaryov pentru baletul Kirov sau în cea a Nataliei Makarova pentru Teatrul American de Balet.
Versiunea originală în trei acte și o apoteoză finală (actul 4), pune în scenă, în India, conflictele clasice ale baletului romantic amestecând dragoste, gelozie, intrigă, crimă și răzbunare. În apoteoză, un fel de epilog, Solor, după viziunea sa asupra regatului umbrelor, este obligat să se căsătorească cu Gamzatti. Profeția răzbunătoare a bayaderei se împlinește atunci: izbucnește o furtună cumplită și palatul se prăbușește pe invitații la nuntă, înghițind rajah, mare brahman, Gamzatti și Solor. Bayadere Nikiya și iubitul ei războinic ajung, uniți pentru eternitate, în paradisurile fericirii. Astfel, la fel ca în Giselle sau Wilis, femeia îndrăgostită triumfă asupra chinurilor pământești și eliberează bărbatul de greșelile și obstacolele legate de starea sa de moarte. Acest act a fost abandonat în 1919, după ce personalul Teatrului Mariinsky a fost rechiziționat în timpul Revoluției din octombrie: această ultimă parte a cerut într-adevăr o mulțime de resurse și, prin urmare, de mașiniști.
La fel ca al doilea act al lui Giselle, atunci când Wilii se angajează în riturile lor nocturne, bayaderii fac același lucru în „Regatul umbrelor”. Legătura dramaturgică cu acțiunea este complet suspendată acolo, astfel încât noul stil de scriere anunță începutul baletului simfonic care, trecând prin al doilea act al Lacului Lebedelor și Les Sylphides, la baletele concertante ale unui George Balanchine, capătă un din ce în ce mai rafinat. formă.
Cu doi ani înainte de La Bayadère, Marius Petipa a coregrafiat baletul Aïda al lui Verdi pentru premiera la Teatrul Mariinsky. Analogia dintre aceste două lucrări este izbitoare. La fel ca opera, baletul evocă rivalitatea dintre Gamzatti, prințesă și fiica unui râja, cu Nikiya, sclavă și bayadere amândoi îndrăgostiți de un războinic glorios. Cele două lucrări își văd al doilea act dominat de o ceremonie monumentală: la marșul triumfal care are loc pe esplanada de pe malul Nilului se întâlnește divertismentul vizionar al bayaderelor care coboară din Regatul umbrelor.
La Bayadère a rămas necunoscută publicului occidental pentru o lungă perioadă de timp, în urma deteriorării relațiilor politice și culturale dintre statele lor și URSS în secolul XX. Publicul parizian și cel londonez au descoperit doar un extras (actul umbrelor) în 1961, în timpul turneului Kirov „în vest” ... rețineți că compania a adus cu sine un tânăr minune deja renumit în țara sa de origine, Rudolf Nureyev, care va reveni, mulți ani mai târziu, la propria sa versiune a baletului la Paris.