Bernhard Chiari, Matthias Rogg și Wolfgang Schmidt (ed
Distincția dintre filmele de război și cele anti-război nu mi se pare plauzibilă în domeniul lungmetrajelor, deoarece filmele anti-război conțin întotdeauna momente tipice din filmele de război.
O recenzie de Klaus Kreimeier
La rândul său, asta scrie Gerhard Paul în volumul „Războiul și armata în filmul secolului XX”, pe care Bernhard Chiari, Matthias Rogg și Wolfgang Schmidt l-au publicat la Oldenbourg Verlag. Un volum care arată că filmul de război este cu siguranță accesibil analizei în ciuda diferitelor opțiuni de recepție. Klaus Kreimeier:
Realitatea războiului a fost întotdeauna, pentru cei afectați direct și indirect, și realitatea mediatică. Ceea ce a făcut expoziția de perete în drama antică ca vedere a unui câmp de luptă imaginat și a unui serviciu timpuriu pentru publicul care a urmărit, a continuat în raportul oral, în mit și legendă, în literatură și arte, în documentare și în reportaje în cele din urmă, cu mass-media tehnică din secolele XIX și XX, în fotografie, în film, la radio și în televiziune. A fost întotdeauna despre ilustrare - în diferite contexte sociale și culturale - dar și despre propagandă, despre complexitatea experienței noastre senzuale, despre munca sentimentelor și amintirilor noastre, în cele din urmă despre relația noastră cu petele de sânge ale istoriei și cu propria noastră nepăceală. prezent.
Prin urmare, istoria războiului a fost întotdeauna și istoria mass-media, dar numai cu un concept modern, bazat pe tehnologie, a mass-media, această relație strânsă a intrat în atenție și a devenit subiectul investigației științifice și, la rândul său, al reflecției bazate pe media. În mod semnificativ, istoria cinematografiei a oferit un imbold esențial pentru aceasta, în timp ce stăm de mult în fața televizorului sau căutăm cele mai recente animații flash de pe teatrele de război actuale pe Internet - într-un amestec ciudat de oboseală de război și fascinație pentru imagini.
Când cartea lui Paul Virilio „Război și cinema” a fost publicată în Franța în 1984 și doi ani mai târziu în Germania, un discurs despre „logistica percepției” și legătura intimă a militarilor și tehnologia media. Și întrucât informațiile au fost recunoscute ca fiind software-ul crucial al războiului modern, „războiul informațional”, transmisia electronică în timp real și imaginea video „din ochiul bombei” au însuflețit și discuțiile din secțiunea de caracteristici. „Modelarea nemodificabilului” - așa cum numea omul de știință media din Marburg Karl Prümm orice reprezentare a războiului - devine cu atât mai problematică cu cât instrumentele tehnice pe care le are la dispoziție sunt mai avansate.
Dar chiar și povestea filmului de război este o poveste a narațiunii eliptice și a memoriei eliptice, care se dezvoltă prin adâncirea și estetizarea: prin excluderea materialității teribile și creaturității morții - sau exagerarea și înlăturarea estetică a acesteia într-o sferă în care percepția noastră este nu mai are legătură cu realitatea insuportabilă. De la „Nașterea unei națiuni” de David Wark Griffith, primul film de război spectaculos din istoria filmului din 1915, până la filmul de război din Vietnam al lui Francis Coppola „Apocalypse Now”, există multe exemple ale acestui eșec în numeroasele sale variante. „Filmul” - așa cum spune istoricul Gerhard Paul - „a transformat evenimentul primordial catastrofal, haotic al războiului într-un act civilizator și i-a dat o ordine narativă și morală vizuală pe care războiul nu o are în sine. În acest fel, Filmul de război contribuie la noua iluzie a planificării războaielor. "
Gerhard Paul a contribuit la eseu introductiv la o lucrare cuprinzătoare, aproape enciclopedică, care - publicată în numele Biroului de cercetare a istoriei militare din Potsdam și a apărut în seria sa „Contribuții la istoria militară” - sub titlul „Războiul și armata în filmul secolului al XX-lea „vrea să rezume starea actuală a cercetării. Pentru istoriografia militară clasică are loc o schimbare de paradigmă, care este formulată programatic de către redactori în introducere: „Observațiile”, se spune acolo, „se bazează pe afirmația că istoria militară modernă își ia la revedere de la istoria tradițională, aplicativă a războiului și domenii clasice precum istoria operațiunilor au adăugat întrebări noi și le-au extins semnificativ. " Cu alte cuvinte: istoricii de război se îndreaptă acum cu hotărâre către contextele culturale, sociale și socio-psihologice - de la analiza Planului Schlieffen sau bătălia din Skagerak până la interdisciplinaritatea științifică.
După cum a devenit acum un bun obicei academic, s-au întâlnit pentru prima dată la o conferință: în noiembrie 2001, angajații Biroului de Cercetare, majoritatea ofițeri superiori cu diplome de doctorat, au invitat la Potsdam peste 60 de cercetători în domeniul mass-media și umaniste pentru a afla mai multe despre variația varianței în Pentru a determina întrebări, dar și posibile răspunsuri. Volumul voluminos a ieșit din întâlnire - nu o lucrare finală menită să asigure că nu există lacune, ci ca o imagine de ansamblu generală o mare realizare, încurajare pentru cercetări suplimentare și pentru formarea de canoane media-istorice un atu.
Războiul și armata în filmul secolului al XX-lea: Perspectiva cercetărilor adunate aici se concentrează asupra condițiilor germane, dar semnificația cadrului internațional este clară. Prima secțiune majoră se referă la marile puteri ale secolului trecut, SUA și Uniunea Sovietică - stereotipuri precum violența, războiul și națiunea, prelucrarea lor cinematografică după victoria coaliției anti-hitleriste, schimbări de sens determinate politic și viziune reciprocă sub coordonatele Războiului Rece.
Apoi, o gamă largă se întinde de la filmele din Primul Război Mondial și Republica Weimar la propaganda în național-socialism la război și militare în filmele germane postbelice. Se observă că secțiunea despre național-socialism tratează exclusiv filme despre Forțele Aeriene în patru capitole. „Noua ramură a armelor” a jucat un rol special în propaganda cinematografică nazistă, dar proiectul „antrenamentului de război” cu mijloacele de film nu exclude în nici un fel marina și armata. Ponderarea în volum este distribuită inegal, ceea ce nu este surprinzător: secțiunea despre filmul de război de după 1945 - cu aproximativ 200 de pagini, acoperă aproape o treime din carte - trebuie să se potrivească cu cinematograful vest-german din anii '50 și '60, precum și cu „cultura oficială a amintirii” și o dedică propagandei pentru Armata Populară Națională din RDG.
O valoare deosebită pentru cititor, precum și pentru utilizatorul academic al cărții este o secțiune care precede investigațiile istorice, care abordează domeniul interdisciplinar al cercetării filmului de război în trei pași și mai presus de toate istoricii „conservatori” care sunt încă suspicioși față de sursele vizuale cu cele actuale. Familiarizați metodologiile. Günter Riederer, asistent de cercetare la Arhiva literaturii germane din Marbach, oferă o imagine de ansamblu concisă asupra varietății abordărilor din lucrările istorice și de analiză a filmului; oamenii de știință culturală Ulrich Fröschle și Helmut Mottel ridică întrebări despre teoria mass-media și istoria conștiinței în contextul istoriei filmului și realizează un studiu de caz folosind exemplul „Apocalypse Now”; În cele din urmă, omul de știință media Clemens Schwender deschide un câmp interesant pentru cercetarea recepției printr-o „înțelegere psihologică evolutivă a filmelor de război”.
Aceste texte oferă o bază teoretică importantă. Ele elimină modele vechi de cercetare a impactului mass-media care încă leagă recepția filmului unidimensional și mecanic de conceptele de propagandă sau manipulare ale autorităților de producție și stabilesc o legătură cu abordările actuale de cercetare constructivistă și intertextuală.
Klaus Kreimeier despre „Războiul și armata în filmul secolului XX”. Volumul este editat de Bernhard Chiari, Matthias Rogg și Wolfgang Schmidt. A fost publicat în seria publicațiilor de către Biroul de cercetare a istoriei militare, Oldenbourg Verlag München, 654 de pagini, 19,90 euro.