Brel pe scenă, frumos și crud în același timp
Postat pe 22.05.2020
Jacques Brel în concert la Olympia, în 1965.
Foto: Giancarlo Botti/GAMMA-RAPHO
O nouă ediție audio și video restaurată a două concerte legendare ale marelui Jacques, unul la Casino de Knokke în 1963 și celălalt la Olympia din Paris în 1966, ne amintește cât de mult a fost să cânte în public să fie ... până când simți o formă de epuizare. Mai mult de jumătate de secol mai târziu, puterea sa de interpret este intactă, uluitoare.
Au fost două concerte între alte sute, dar acestea, captate de camere, vor fi amintite. Brel la Knokke în iulie 1963, rămas bun de la Olympia în octombrie 1966, le știm deja, imagini și sunete, singura noutate este că aceste înregistrări sunt combinate într-un volum de două ori dublu, audio și video. Toate restaurate în înaltă definiție. Totuși, putem judeca, fără a jigni pe nimeni, că ascultarea CD-urilor îți oferă în special dorința furioasă de a vedea cântăreața întruchipând repertoriul.
Trebuie să-l vezi pe Jacques Brel filmat în public o singură dată pentru a-l crede: scena era rațiunea de a fi a pieselor sale. Schițe, galerii de portrete, teatru des, mai rar peisaje, viziuni. Fiecare dintre ei a devenit un spectacol, muzica lor fiind un mediu mai mult decât un scop în sine - și totuși câte melodii memorabile și aranjamente superbe ...
La Knokke-le-Zoute, la mijlocul verii 63, Brel este în pregătire mică: bas, tobe, pian (Gérard Jouannest), acordeon (Jean Corti). Acesta este anul în care „sosește”, al doilea Olympia în lumina reflectoarelor, triumful Plat Pays lansat cu un an înainte ... Zece ani după umilirea unei competiții în care a fost clasat pe locul douăzeci și șapte din cei douăzeci și opt de candidați, este, de asemenea, „răzbunare față de Knokke” pe tablele unui cazinou, evident, nu are aer condiționat - Brel nu încetează să se șteargă cu un prosop între piese.
Jacques Brel (6) reinventează o scenă Striped records, blogul muzical al lui François Gorin François Gorin
Toamna 66, deci, este rămas bun de la Olimpia, nu ultimele sale concerte - finalul va avea loc în luna mai a anului următor -, ci un simbol întreg, în sala pariziană care a văzut marele belgian urcând rând pe rând treptele de glorie. Maestrul Jouannest este încă la pian, cu întărirea, pe anumite titluri, a unei orchestre dirijate de François Rauber. A trecut o introducere instrumentală, cincisprezece piese într-o ordine neschimbătoare, la fel pe tot parcursul turneului, de la Cheval la Madeleine.
În trei ani, Brel și-a reînnoit repertoriul la trei sferturi. Dar aspectul său, silueta, expresiile faciale, strigătele și șoaptele, grimase și zboruri nu s-au schimbat. Și efectul pe care îl poate avea asupra spectatorului de orice vârstă, la aproape șaizeci de ani de la fapt, la peste patruzeci de ani de la moartea sa, trece întotdeauna prin aceeași trilogie sacră, ceea ce îl face unic: un corp, o voce, cuvinte.
Un corp
Corpul lui Jacques Brel este uimitor. Slab și dezarticulat. Condus de energie supranaturală. Îmbrăcat într-un costum pe care îl cerea în acel moment și din care părea că vrea să scape cu orice preț. Corp aproape absurd, brațe disproporționat de lungi, întinse de mâini, fiecare dintre ele putându-și ascunde fața. Un cap care nu poate fi văzut, în perpetuă mutație. O față căreia i s-a refuzat frumusețea unui înger (sau ceea ce se credea atunci a fi un înger), a luat-o pe cea a unui diavol. Viața îl animă tot timpul când cântă. Este monstruos, mestecă, scuipă, transpiră, nu numai prin gură, este tot corpul care se agită, brațele se răsucesc, picioarele se smucesc, pieptul are spasme.