Cântarea operei - Critică - Forum pentru cântărețe - Capriccio Kulturforum
Acest site folosește cookie-uri. Prin utilizarea site-ului nostru, sunteți de acord că setăm cookie-uri. Informatii suplimentare
merkatz
bună!
Exista deja firul „Ways to Wagner”, unde vocea a fost adresată pe scurt; Un alt fir s-a ocupat pe scurt de cântarea Salomei lui Strauss. Acest fir ar trebui să se refere numai la voce.
Nu sunt sigur cum să încep cu această postare, dar voi încerca:
Situația inițială este următoarea: cu excepția a două opere (pe care le-am menționat deja destul de des) pe care le pot asculta dintr-o singură dată, în majoritatea operelor îmi plac doar câteva pasaje, arii etc. Știu că în propoziția următoare multe dintre Îți vei ridica sprâncenele și te vei gândi „bine, tânăr bogeyman, el habar nu are”, dar, din păcate, este cazul în care în majoritatea cazurilor nu pot suporta opera cântând.
Dar prin asta mă refer în primul rând la notele înalte, care, dacă apar prea des și prea tare, sunt pur și simplu insuportabile pentru mine și obositoare și enervante.
Desigur, necesită o tehnică bună pentru a cânta asta, nu pun la îndoială asta, dar este extrem de incomod pentru urechile mele. Adesea spun „cântăreții buni cântă asta și nu țipă”, dar oricât de grozav ar fi, este incomod pentru mine, deoarece este pur și simplu nefiresc de înalt. Nimeni nu vorbește în acest ton înalt, cel puțin nu tot timpul.
Adesea, se spune, de asemenea, că aceasta face parte din proiectarea rolului, deoarece intriga este dramatică, figura este agitată, ruptă în interior, etc. ... numai că nu există o altă modalitate de a exprima musicalul decât în octava cu două și trei timpi.?
Am încercat foarte, foarte des să ascult o nouă operă din care știam o arie și care, de asemenea, mi-a plăcut foarte mult pentru că era melodică, notele înalte erau folosite cu ușurință, dar cu atât mai eficient.
Totul sună atât de teoretic și, din păcate, nu sunt foarte bun în a mă exprima, poate vă pot da câteva exemple scurte:
Deh vieni non tardar, din Figaro de la Mozart, cred că este absolut grozav. Cântatul este destul de liniștit, melodios, iar notele înalte sunt doar, m. E., folosit destul de cumpătat, altfel melodia se mișcă într-o poziție de mijloc care este plăcută pentru urechea MEA, odată ce merge chiar destul de jos. Dar personal, restul ariilor feminine mi se par plictisitoare.
Mai ales aria "Vino la el„Din Mesia lui Händel, unde cântă mai întâi un alto și apoi o soprană. Dacă cântăreții sunt buni și nu vă strigă veștile bune, mi se par foarte plăcute aceste note înalte moi, chiar dacă apar aici mult mai des, dar într-o melodie fără ca aceeași notă să fie repetată de două ori.
Habanera din Carmen lui Bizet este un alt caz: foarte melodios, mai ales cu o voce plăcută, iar din nou notele înalte sunt folosite doar sporadic, niciodată permanent. Dar când am continuat să ascult opera, a venit din nou „strigătul”, unde m-am întrebat „Despre ce este vorba? A apărut ceva frumos și acum ceva de genul asta din nou ".
De asemenea, cred că Agathenaria de la Freischütz a lui Weber este grozavă - dacă te uiți la note, observi că joacă aproape exclusiv în cele cinci linii ale personalului; există coloratura frumoasă și din nou notele înalte sunt folosite cu ușurință, dar cu atât mai eficient. Ca un exemplu bun, mă gândesc la pasajul în care cântă „Dacă luna râde pe calea lui”, voce normală, și apoi cântă destul de sus „Ce noapte frumoasă”. „Schö” este mare, apoi melodia coboară din nou în timpul „öööne”. Pentru mine, astfel de pasaje au un efect mult mai puternic decât atunci când Senta țipă după olandez la final extrem de sus: „loial Tooood”. Nici nu-mi doresc unei fantome un astfel de isteric.
De multe ori m-am hotărât să ascult Salomeul lui Strauss în întregime. Nu în ultimul rând pentru că îmi place atât de mult muzica din Dansul celor șapte voaluri, dar și pentru că sunt impresionat de acest imens aparat orchestral, de laitmotivele care apar din nou și din nou etc. Pasajele agitate din muzică nu mă deranjează, nu am nicio problemă cu ele dar cu ce am o problemă este - corect, cântatul. Ocazional există melodii scurte care sunt cântate de Salome și, de asemenea, pentru mine pasaje frumoase, de ex. unde cântă „Ah, ți-am sărutat gura, Jochanaan”, voce normală, iar orchestra sună foarte atmosferic. Dar când începe să cânte din nou mai sus, mă gândesc în sinea mea „Nu, nu mai merge din nou” și mă întorc supărat. Îi invidiez pe cei care consideră că este drăguț și sunt impresionați de drama din cântat, apoi se gândesc la ei înșiși „Wow, are cu adevărat probleme, minunat, modul în care compozitorul clarifică cu ajutorul notelor înalte permanente”.
Îmi place să compar notele înalte cu un solo de chitară. Când un solo virtuos timp de câteva minute la viteza mitralierei și are cele mai proaste tehnici (= note înalte), atunci bineînțeles că ți se pare grozav, spui „este uimitor ce poate face”, dar la un moment dat este obositor și bland. Cu toate acestea, dacă un chitarist cântă uneori mai lent (= ton normal) și devine mai rapid din când în când, atunci unul este mult mai atent, atunci pasajele rapide funcționează cu atât mai mult, corect?
Acum aproximativ un an am împrumutat această carte de la bibliotecă:
Asta e pe spate. Și funcționează de fapt: sunt menționate orchestrele rezonante, dramele captivante și mai ales decorurile și costumele elaborate.
Dar la ce bun sunt poveștile de fundal, comploturi și costume grozave, un sunet orchestral imens, dacă „țipătul cultivat”, așa cum se numește, nu este explicat mai în detaliu ... dacă cineva nu este ajutat să-l suporte mai bine?