Cariera unei cameriste de Dino Risi (1976) - Recenzie și recenzie de film - DVDClassik
(Telefoni bianchi)
Generic
An: 1976
Țară: Italia
Gen: Comedie
Realizat de: Dino Risi
Fotografie: Claudio cirillo
Crearea seturilor: Luciano Ricceri
Studiouri de producție: Filmul Dean
Tehnic
Durată: 116 minute
Format imagine: 1.85: 1
Culoare: Culoare
DVD și Blu-ray
BLU-RAY Zona B Edițiile LCJ 2020
BLU-RAY Zona B Ediții LCJ 2020
Remorcă
Opinia editorului
Povestea
Italia, anii 1930. Marcella visează la cinema și își lasă logodnicul venețian, Roberto, să meargă la teste la Roma. Acolo, lucrurile nu merg așa cum am planificat. dar în ciuda tuturor devine vedetă de film.
Analiză și critică
În filmul opulent al lui Dino Risi (patruzeci de lungmetraje de la începutul anilor 1950 până la mijlocul anilor 1970, totuși), uneori este ușor să te pierzi. iar unele filme fac mai mult pentru a induce în eroare barja decât altele. Împușcat în urma Parfumul femeii, cu aceiași doi actori principali (Vittorio Gassman și Agostina Belli), Cariera unei cameriste este unul dintre ele: sub simplitatea sa aparentă, acesta este un film care nu reușește niciodată să fie redus la ceea ce pare a fi și care, oricât de secundar ar părea, merită să fie explorat destul de profund.
Dar titlul original, Telefoni bianchi, evident mai puțin promițător pentru export, deoarece se referă la un punct foarte specific al culturii italiene, deschide o altă perspectivă. Să rezumăm pe scurt lucrurile: între 1937 și 1943, cinematograful de propagandă fascistă a încurajat producția masivă de comedii dramatice sentimentale, deconectate de realitatea socială a țării prin faptul că au avut loc aproape exclusiv în cadrul unor clase sociale foarte privilegiate și în care baquelita albă telefonul cu care intrigile erau legate sau dezlegate sistematic acționa ca un semn exterior al bogăției. Obiectivul era să dea iluzia unei Italii moderne și prospere și era parțial în opoziție cu acest curent înșelător al „telefoanelor albe” care urma să formeze atunci, la sfârșitul celui de-al doilea război mondial, mișcarea italiană de neorealism.
Faptul că filmul lui Dino Risi se deschide odată cu proiecția evenimentului, la Hotel Excelsior, a unui astfel de film, sub privirile admirative ale midinetei care era atunci Marcella, nu este banal: Festivalul de la Veneția a fost, în primii ani, doar un vitrina pentru filmele fasciste, iar aceste „telefoane albe” au fost divertismentul oferit de regimul Mussolini bazei sale populare.
Această mișcare, de interes cinematografic, presupunem că este foarte limitată, a avut icoanele sale, idolatrate și apoi uitate foarte repede - și pentru unii pedepsiți, după război, pentru că s-au asociat cu regimul Duce. Atât Marcella cât și Danza (fop-ul interpretat de Vittorio Gassman) sunt astfel personaje compozite, scrise din figuri reale de când sunt neglijate în mare parte de diferitele povești ale cinematografiei: pentru personajul Marcella, ne putem gândi la Alida Valli (care era de la propriul fiu al lui Mussolini, Vittorio) sau Miriam Day, un pseudonim american care nu a ascuns propria soră a lui La Petacci, însuși iubitul lui Duce. Pentru Danza, ne putem uita la imensa vedetă Amedeo Nazzari (actorul favorit al italienilor de la începutul anilor 1940), care a filmat mai multe filme alături de Goffredo Alessandrini, unul dintre regizorii oficiali ai regimului; spre Carlo Ninchi sau Antonio Centa (în special pentru aceste producții exotice pe cămilă); sau mai ales lui Osvaldo Valenti, care filmase în studiourile venețiene din Cinevillaggio, asociat regimului fascist, care integrase marioneta Republica Salo și care a fost împușcat în cele din urmă, împreună cu actrița sa Luisa Ferida, de către luptătorii de rezistență Partigiani în aprilie 1945.