CD-ul săptămânii Beyoncé urmat de un album al săptămânii Snickers - FAZ
Comediantul american Sarah Silverman este renumit pentru umorul ei implacabil. Glumește despre evrei, musulmani, homosexuali, pensionari evrei și rezidenți ai ghetoului negru. Singurul lucru pe care nu-l face în legătură cu femeile grase: „Oricine le ia pe oricine.” Femeile negre grase sunt tachinate chiar mai mult decât femeile grase. Afro-americanul supraponderal întruchipează spectrul reginei bunăstării, frontierul care primește transferurile statului - un clișeu pe care guvernul Reagan l-a gestionat în special atunci când a venit să dea vina pe alții pentru consecințele politicilor fiscale și sociale dezastruoase.
Când Oprah Winfrey a târât 30 de kilograme de grăsime într-o pungă de plastic pe scena emisiunii sale de televiziune, în noiembrie 1988, pentru a arăta cât de mult a pierdut în câteva săptămâni, a fost și un semnal politic: Nu ne îngrășăm în detrimentul statului, ci practică în perioade de deficit de resurse în diminuarea sănătății. Același Oprah Winfrey a avut-o pe Jennifer Hudson ca invitată la spectacolul ei din primăvară. Cântăreața a vrut să-și promoveze noul album, dar mai presus de toate ar trebui să apară ca ambasador pentru un stil de viață slab și sănătos. Ea a fost personajul oficial Weight Watchers din 2008, iar Winfrey a fost mult mai interesată de personajul ei decât de palmaresul ei. De fapt, cântăreața s-a înfometat de la mărimea 46 la mărimea 36, iar pe coperta noului său CD o puteți vedea întinzându-și brațele, de parcă nu i-ar fi venit să creadă că acesta este propriul ei corp.
"Super, scoate-l oricum"
În același timp în care Hudson apărea la Oprah ca profet al dietei, Beyoncé Knowles a vizitat școlile americane pentru Michelle Obama. Misiunea: să facă mâncarea sănătoasă gustoasă pentru copiii supraponderali. Pentru aceasta, Beyoncé a dansat prin săli de clasă și prin cantinele școlii, potrivindu-se cu titlul proiectului: „Să ne mișcăm”. Beyoncé Knowles a lansat, de asemenea, un nou disc: „4”. De asemenea, își întinde brațele pe copertă, dar arată mai mult ca un exercițiu de întindere înainte de următorul număr de aerobic. Angajamentul ambilor cântăreți pentru o nouă imagine corporală care reprezintă sănătatea și simțul responsabilității nu poate fi separat de rolul lor de vedete pop. Pentru ambele femei, fizionomia este un proiect, o lucrare în desfășurare. Când Hudson a fost descoperită în emisiunea de talente „American Idol” în 2004, ea a fost uimitoarea care a uimit publicul prin abundența talentului ei. Arăta ca o versiune din Las Vegas a lui Venus von Villendorf, iar vocea ei de patru octave suna ca o încrucișare între Maria Callas și Gladys Knight. Când a primit un Oscar pentru un rol secundar în filmul muzical „Dreamgirls”, s-a spus la casa ei de discuri: „Super, slăbește oricum”.
Audio nu este acceptat de acest browser.
Cu mult înainte de Pippa Middleton, Beyoncé Knowles a declanșat o dezbatere cu privire la grupa feminină și dacă a fost corect din punct de vedere politic să o arate. „Botilic” a fost termenul cu care curbele clare au fost brusc înnobilate până la idealul frumuseții. Idealul anorexic al unei clase medii urbane, mediatizate - „Ești atât de ano!”, Se spune că femeile din New York au strigat în anii nouăzeci când au fost uimite de slăbiciunea unei prietene - părea cel puțin temporar suspendată.
O frumusețe trans-etnică
Acest lucru are legătură cu pop-ul în măsura în care ambii artiști slăbesc din punct de vedere muzical. În „Dreamgirls”, Hudson a cântat cu fervoare exuberantă balada „Și îți spun că nu mă duc”; piesa a devenit imnul unei femei izbucnite de senzație care refuză să-și lase iubitul să plece. Pe albumul Hudson „I Remember Me” nu mai există izbucniri de acest gen, timbrul gospel al cântăreței intră încă în joc, dar este cuprins de un design sonor modern.
Beyoncé Knowles arată ca o clonă a concurenților ei albi: pe spatele noului său CD o puteți vedea cu tocuri absurde, așa cum știți de la Lady Gaga. Fotografii broșurii, aproape toți luați de studentul lui Helmut Newton, Ellen von Unwerth, o arată ca o frumusețe trans-etnică care nu mai poate fi atribuită albului, negru sau maro. Sunetul înregistrării revendică, de asemenea, universalitatea; la urma urmei, trebuie să fie deservit un grup țintă global. De aceea chitara acustică apare din nou și din nou, un instrument atipic pentru R&B și suflet. În plus, există modă în conformitate cu citatele anilor '80, sub formă de tobe sonore și sintetizatoare la nivel de ton de apel.
Pierderea în greutate muzicală
Din punct de vedere tematic, ambele femei mărturisesc că iubesc, dar în timp ce Beyoncé se complace în fantezii în cântece, în care iubitul are voie să fumeze și să conducă prea repede ca James Dean, Hudson evaluează dur proiectul relației și îl acuză pe partenerul ei de lipsa de simț al responsabilității. „Ați promis că veți merge la biserică și veți lucra, veți rămâne pe stradă, veți petrece timpul cu mine”: sună dezamăgit și pe fondul problemelor în curs ale omului afro-american - rata ridicată a sinuciderilor, șomajul enorm, aproape unul din trei drumul spre închisoare sau deja acolo - conform sociologiei mai degrabă decât romantismului.
Exuberantul și expansiv, cu toate acestea, fie că este vorba de excentricitate vocală (Hudson) sau cochetărie concepută cu feminismul (Knowles), a dispărut. Hudson este virtuozul de a se potrivi, Knowles este diva consensului care dispare literalmente din gen. S-au dus zilele marelui teatru de suflet care se bazează pe plinătatea emoției. Aretha Franklin? Reclamă doar - pentru Snickers.
Beyoncé, „4”. Columbia Records (Sony Music)
Jennifer Hudson, „Îmi amintesc de mine”. Arista Records 4961700 (Sony Music)