Cea mai mare parte a lumii de Jennifer Egan în broșură - fără taxe poștale la

Traducere: Zeltmann, Heide

Se pare că Bennie Salazar, producător de muzică și fost rocker punk, a realizat totul. La fel Sasha, superba sa asistentă, pe care nimeni nu o suspectează că este un cleptoman compulsiv. Când Scotty, fost chitarist și umbra nereușită a lui Bennie, apare în biroul prietenului său cu un pește mirositor, trecutul apare din nou într-o clipită. Într-un caleidoscop amețitor, Jennifer Egan dă viață unei ere: de la anii 1970 la San Francisco, până la anii 1990 la New York, la un viitor incert. Dar sfârșitul utopiilor ... mai multe

Detalii produs
Volum broșat Fischer vol. 18940
Editura: Fischer Taschenbuch
Titlu original: A Visit from the Goon Squad
Articolul nr. al editorului: 1015452
A 2-a ed.
Număr de pagini: 386
Data lansării: 21 noiembrie 2013
limba germana
Dimensiuni: 194mm x 126mm x 26mm
Greutate: 306g
ISBN-13: 9783596189403
ISBN-10: 3596189403
Articol nr .: 38081556

Notă Perlentaucher despre recenzia F.A.Z.

Felicitas von Lovenberg nu pare să-i pese de aspectul conceptual al acestui aclamat roman de Jennifer Egan. Mulțumesc epifaniilor, la care dansul sălbatic de figuri al lui Egan în treisprezece „piese capitulare”, potrivit lui Lovenberg, se aruncă din nou și din nou. Rezumând povestea este de fapt imposibilă, explică ea, dar încearcă apoi o lipsă de alternative, care, așa cum am suspectat corect, nu ne face cu adevărat mai deștepți. Pentru Lovenberg, adevăratul punct culminant al cărții este isprava de a fi exemplificat faimosul „șase grade de separare”, relația blestemată cu aproape toată lumea din această lume, cu mijloace literare, ca o mare cacofonie.

Semnalul tăceriiCel mai bun lucru din viață sunt pauzele: noul roman al lui Jennifer Egan „The most part of the world”

Ea spune că găsește aceste dezbateri plictisitoare: cea despre viitorul romanului, de exemplu, sau cea despre faptul dacă copiii sunt răsfățați cu privirea la smartphone-urile lor. Ea a scris un roman, „Marea parte a lumii”, care se numește, care are treisprezece capitole (și aproximativ același număr de povestitori), unul este inclus care rulează ca o prezentare Powerpoint, altul are loc în viitor, unde oamenii apoi continuați să trimiteți SMS-uri foarte abile. Așadar, ați putea crede că scriitoarea americană Jennifer Egan este cumva chiar în mijlocul acestor dezbateri despre tehnologia de astăzi și romanele de mâine.

Dar vă tot gândiți că până când începeți să citiți acest nou roman - și vă dați seama că este un lucru să dezbateți relevanța romanelor atunci când celelalte formate (și dispozitivele lor) folosesc imaginația culturală a Ați preluat astfel prezentul; Dezbateri la care au participat deja colegii Jennifer Egan, Jonathan Franzen și Jeffrey Eugenides și Gary Shteyngart - și cealaltă, pentru a expune o poveste despre oameni de-a lungul timpului care poate fi purtată doar sub această formă: și anume ca roman. „Să facem lucruri cu această formă incredibil de flexibilă pe care nu o putem face altfel”, spune Jennifer Egan, „atunci oamenii trebuie să citească pentru că nu pot obține acest tip de plăcere nicăieri altundeva”.

Dar primul lucru: Jennifer Egan, născută în 1962, a crescut în San Francisco, astăzi locuiește cu un soț și doi fii în Brooklyn. Scrie romane, nuvele și reportaje din 1993 și a câștigat Premiul Pulitzer pentru „The Greater Part of the World” în 2011. Am primit un premiu (și alte câteva foarte prestigioase). O carte a cărei poveste începe în vremea punk-ului și se termină în anii ’20 ai secolului XXI și nu urmează această cale liniar, ci în salturi, înainte, înapoi, lateral: Începutul - care nu este începutul cărții - un cuplu de adolescenți care formează o trupă, The Flaming Dildos, în California, este 1979.

Unul dintre dildo-urile în flăcări, Benny, face o carieră în muzică, altul, Scotty, se poticnește, cade și se prinde din nou. O fată, Jocelyn, întâlnește un șef bogat: Lou, care are șase copii cu trei soții, și cum acest Lou, un copil din anii șaizeci americani, se ocupă cu copiii și soțiile sale mai mult decât trăiește, este, de asemenea, învățat într-un capitol. a romanului - și la fel cum Jules, fratele viitoarei soții a lui Benny, Stephanie, atacă o actriță în timpul unui interviu și merge la închisoare pentru asta și cum această actriță, Kitty Jackson, se leagă apoi de un general al Republicii Banane pentru niște poze frumoase cu paparazzi astfel încât generalul, un genocid, să primească o presă mai bună. Aceasta, la rândul său, a fost ideea unui agent de relații publice pe nume Dolly, a cărui fiică, Lulu, va fi asistenta lui Benny la sfârșitul poveștii, adică în viitor.

Și mai sunt Sasha, care a fost și asistenta lui Benny, și fiica ei Allison, unchiul ei Ted și proxenetul ei Lars, și Bosco, un alt muzician blocat, și republicana Cathy, care joacă tenis cu soția lui Benny Stephanie și cu Benny doarme - practic „Cea mai mare parte a lumii” constă doar din personaje minore, ținute împreună de o idee - timpul și ce face din noi când încercăm să găsim un loc în el - și o formă care se dovedește a fi extremă se dovedește a fi elastic și rezistent.

Așa că, în cele din urmă, vorbim despre forma acestui nou roman, chiar dacă Jennifer Egan se plictisește de dezbaterea despre roman și o spune cu bună dispoziție. Vezi mai sus, are un mod plăcut de pragmatic de a-și face treaba fără a deveni anti-academic sau anti-intelectual, ceea ce ar fi la fel de plictisitor. Dar, în timp ce Jeffrey Eugenides s-a gândit recent în interviuri dacă există „semnale” în romanele sale, „că povestea este inventată de narator” (ceea ce marele Wolfgang Herrndorf din blogul său a numit „semnalează faptul că povestea este inventată de narator) - Nebunie. Ce vei afla în continuare? "(Foarte amuzant moderat), spune Jennifer Egan:" Cred că ai citit pentru a te distra și a scăpa de prezent. De aceea citesc oricum. Nu-mi pasă, pe cheltuială să i se arate unei povești bune cât de inteligent este cineva ".

Dar nu experimentează ea însăși cu noul roman când lucrează cu PowerPoint? „De ce m-am împiedicat în aceste forme narative neobișnuite în cele din urmă”, spune Jennifer Egan, „are de-a face doar cu faptul că de multe ori puteți spune povești mai interesante și mai complexe atunci când vă deplasați în afara a ceea ce numiți convențional”.

Și apoi spune ceva care îți dă senzația că autorii americani au cumva mai multe cupe în dulapuri decât unii dintre colegii lor din lumea veche, sentiment pe care ți-l dă deja această carte fantastică: „Se poate face mai bine Nu se întâmplă când romanul trebuie să lupte împotriva unei concurențe atât de mari ca acum, dar oamenii nu vor citi cărți dacă le spunem că sunt bune pentru ei și le fac mai inteligente ca și cum ar fi vitamine în momentul în care cărțile devin o corvoadă, am terminat. " Deci, ce facem în legătură cu asta? "Hai să ne distrăm!"

Ea râde. Ea vrea să spună asta. Jennifer Egan s-a așezat și a scris acest roman, de mână, pe hârtie, ca toate cărțile sale anterioare. Aveți nevoie, spune Jennifer Egan, de un sentiment de aventură și incertitudine atunci când scrieți, acest element de surpriză - Balzac ar trebui să fi sărit imediat din prânz și a fugit înapoi la manuscrisul său de pe birou, pentru că voia să știe ce se întâmplă în continuare. Chiar și capitolul Powerpoint cu cercurile, săgețile, intersecțiile și diagramele sale a fost scris de mână, Jennifer Egan nici măcar nu avea programul pe computerul ei: a existat doar această idee de a scrie ceva cu Powerpoint care a fost stabilit în deșert.

Allison, fiica lui Sasha, spune povestea familiei sale în acest capitol: tatăl un doctor epuizat, mama o femeie cu secrete care se află în trecutul ei, fratele, Lincoln, documentează pauzele în cântecele pop: „Roxanne”, de la Poliție, două secunde între minutele 1:57 și 1:59, o secundă și jumătate pentru „Bernadette” din Four Tops, două secunde pentru „Foxy Lady” de Jimi Hendrix. Un tic care îl înnebunește pe tatăl său, de ce numai, întreabă el, de ce Lincoln nu are prieteni, dar adună tăcerea? „Pauza te face să crezi că piesa s-a terminat”, răspunde Sasha. "Și atunci cântecul nu se termină cu adevărat, de aceea ești ușurat. Dar apoi se termină, pentru că fiecare melodie are un sfârșit, desigur, și ACEASTA VEZI - ESTE - ÎN FINAL - TOTUL - PESTE."

Într-un roman care nu are niciun centru care să se învârtă, această propoziție, această pagină din prezentarea PowerPoint a lui Allison, este ceva asemănător punctului cheie. Jennifer Egan a scris o carte care, desigur, și foarte distractivă, este despre muzică. Și din momentul vieții secolului al XX-lea când punk și teoria franceză postmodernă au schimbat estetica. Dintr-o dată a fost vorba despre reconstrucție și râs, despre o distanță mai ironică și mai puțină mărturisire - moment despre care a vorbit și Jonathan Franzen în „Freedom” și Jeffrey Eugenides în „Liebeshandlung”. Evident, există încă ceva neclar despre această fază care trebuie încă clarificat. Punk este, în general, mai asociat cu Anglia decât cu California sau New York, dar de unde a venit de fapt.

Dar lumea muzicală este practic doar primul plan pentru Jennifer Egan, care ea însăși, la sfârșitul anilor șaptezeci, era o fată târzie hippie, spune ea, și nu aparținea oamenilor despre care a scris acum. Punk, dar a reușit oricum, a fost momentul în care a început din nou, s-a instalat din nou sentimentul că se mai poate face ceva, că noile începuturi și schimbări nu s-au încheiat odată pentru totdeauna cu anii șaizeci.

După o pauză, aceasta continuă, doar ca în cele din urmă, inevitabil, să se oprească - explorarea acestor pauze ar însemna de fapt explorarea vieții: speranța, reinventarea, atragerea forței, trecerea, oprirea, suspendarea, renunțarea. Continuați, dar ca în timp ce ceasul funcționează. Nu toate personajele lui Jennifer Egan reușesc să treacă peste punct. Una își ia viața, alta moare public, a treia se retrage. Sau reveniți din nou.

Dar acest moment în care se decide acest lucru, schimbarea direcției, limita, această pauză în mișcare pare mai importantă decât mișcarea în sine. Că Jennifer Egan a găsit o metaforă grafică pentru propriul roman și viață în programul prost Powerpoint este rezonabil de minunat. Faptul că, în ciuda acestei inteligențe, ajunge să se confrunte cu o dilemă profund umană, aproape că poate fi trecut cu vederea. Dar face acest roman atât de emoționant.

Jennifer Egan: „Cea mai mare parte a lumii”. Traducere de Heide Zeltmann. Schöffling & Co., 392 pagini, 22,95 euro