Cinema, acest mare aliat al politicii lui Vladimir Putin
Thomas Richard, Universitatea Clermont Auvergne (UCA)
O știe toată lumea: alegerile prezidențiale ruse promit să fie câștigate în avans. Dar, dincolo de construcția mass-media în jurul președintelui Putin și popularitatea sa, trebuie să încercăm să înțelegem modul în care cetățenii ruși se percep sau se proiectează și de ce aderă astăzi la o viziune a lumii prezentată de Kremlin. Cinema rusesc ne poate ajuta să facem acest lucru.
Ne gândim la ieșirea de 28 de oameni a lui Panfilov (de Andrey Shalopa și Kim Druzhinin, 2016), care urmărește sacrificiul eroic al Armatei Roșii în fața Moscovei. Controversa care a însoțit filmul cu privire la veridicitatea unui episod văzut ca un mit al Marelui Război Patriotic spune multe despre locul cinematografiei de război în Rusia lui Putin.
Ce-i drept, acest film a fost parțial finanțat de stat, reluând un episod la care se referă cu ușurință guvernul la putere și, prin urmare, pare a fi în primul rând propagandă în fața unui public stabilit.
Un nou cinematograf național
Dar, deși sprijinul autorităților este un factor notabil, nu este neapărat decisiv în producția recentă de film rusesc, care provine în mare parte din inițiative private. Mai degrabă decât propagandă, un termen care ignoră diferența dintre acest cinematograf și cel al URSS, ar fi justificat să vorbim despre cinematograful național, care face parte din recompunerea rolului Rusiei sub președințiile lui Vladimir Putin.
Astfel, din filmul Steaua (de Nikolai Lebedev, 2002), putem observa o tendință majoră în cinematografia rusă contemporană de a favoriza un cinematograf patriotic, uneori roz, dar care nu exclude critica. Acest lucru este ilustrat cu producția masivă de filme și serii referitoare în principal la cel de-al doilea război mondial, dar și cu Cecenia sau Afganistan și care acoperă întreaga gamă de producție, inclusiv cu lucrări ambițioase din punct de vedere artistic (The Prisoner of the Caucasus de Sergei Bodrov în 1996, adaptare contemporană a lui Tolstoi) și care implică regizori de renume precum Nikita Mihalkov pentru Deceptive Sun II și III.
Provocarea viziunii hegemonice
Această recompunere face parte dintr-o privire înapoi asupra amintirilor de război din țară și este definită în raport cu producția sovietică foarte importantă, din care sunt produse remake-uri (Aici albs sunt calmi de Stanislas Rostotsky 1972, Renat Davletyarov 2015) și a căror motivele sunt reexaminate în lumina problemelor contemporane.
Este, de asemenea, un cinematograf care adoptă codurile culturii de masă prin încorporarea unor referințe. Găsim astfel elemente ale filmului american Transformers in War zone (Fayziev 2012) care tratează conflictul (real) dintre Rusia și Georgia asupra Osetiei de Sud (al doilea conflict în 2009) și la care participă roboții.
Obiectivul este de a disemina relatarea rusă a evenimentelor tratate, în vederea contestării narațiunilor de film percepute ca fiind excesiv de europene și de americane. Zona de război oferă astfel o perspectivă rusă, opunându-se filmului State of War with Val Kilmer, al americanului Renny Harlin (2011) care se ocupă și de conflictul ruso-georgian.