Continental Whitman
Text complet
2 Cu toate acestea, cineva are dreptul să ne întrebăm de ce apelul lui Whitman către acești cititori globali și acești poeți ai viitorului a fost atât de bine auzit și a găsit atât de mulți „respondenți”. Ipoteza pe care o formulez în cartea mea Fortunes de Walt Whitman (Rumeau D., 2019) este că poetul american a întruchipat în esență ideea de modernitate, o noțiune fundamentală pentru Europa de la sfârșitul secolului al XIX-lea, în toate aspectele sale. (social, politic și bineînțeles poetic). Pentru America Latină, pe care îmi voi concentra observațiile aici, ceea ce a solicitat în mod special atenția este modelul continental, exemplul unei poezii autentice „americane” care își inventează reprezentările și se eliberează de forme. Cu toate acestea, recepția lui Whitman în America Latină implică adesea medieri europene, mai ales când este puțin mai târziu (este cazul Braziliei din anii 1920). Traseul continental rapid pe care îl vom oferi aici va implica astfel câteva ocoliri transatlantice.
4 Cu toate acestea, lecturile hispano-americane diferă de lecturile europene prin faptul că pun mai mult accent pe dimensiunea continentală. Aceasta are două implicații majore. Pe de o parte, Whitman îi învață pe poeții din America Latină să se dezlipească de modelele europene și să înțeleagă singuri spațiul și natura care le constituie. Acest aspect este încă foarte vizibil la Pablo Neruda, care este într-un fel moștenitorul minune al poeților nuevomundisti. În odaia lui Whitman din 1956, el i-a mulțumit lui Whitman pentru că l-a învățat „să fie american”, să privească peisajul. Pe de altă parte, dimensiunea epică a operei lui Whitman este accentuată mai mult decât în Europa: a inspirat deja poeziile lungi ale lui Lugones și Chocano, este chiar mai vizibilă în Canto General de Neruda (1950), care este prezentat în mod explicit ca o epopee a continentului. Rețineți că poeții din vestul Indiei salută, de asemenea, invenția epică americană a lui Whitman: Derek Walcott îi aduce un omagiu în The Muse of History (alături de Neruda, tot un „poet adamic”), la fel ca Édouard Glissant în The Poetics of Relation.