Copii designeri în Evul Mediu
Jurnal de antropologie și istoria artei
Text complet
1 De la publicarea graffitiilor găsiți pe pereții Pompei (Garucci 1856; Zangemeister 1875), curiozitatea epigrafică și arheologică a continuat să descopere semne pe pereți, dintre care mai multe au fost atribuite copiilor dintr-un criteriu discutabil: stângăcie în execuție, adică ignorarea realismului vizual. De fapt, există foarte puține cazuri în care atribuirea infantilă timpurie este asigurată. Cele mai bogate se găsesc în Europa în secolele XII și XIII și sunt cele pe care am ales să le prezentăm aici. Daniel Fabre a reperat și a definit două seturi grafice excepționale și i-a propus lui René Baldy să le comenteze din punctul de vedere al psihologiei desenului copiilor aplicat figurii umane, conturând, până la final, etapele metamorfozării lor în opere de artă. arta din ultimii ani.
4 În general, semnificațiile grafice care alcătuiesc desenele și, în special, figurile, par a fi extrase dintr-un repertoriu finit, la fel ca și semnele scrierii care le însoțește.
5 Pe lângă figuri, Onfim îi place să reprezinte scene de luptă cu personaje călare. Există cinci dintre ele - 2, 3, 7, 8 și 9 -, scenele 3, 7 și 8 fiind cele mai explicite; Nr. 3 poate fi citit ca un călăreț pe animalul său, ținând frâiele cu o mână și cealaltă omorând un adversar întins pe pământ cu o suliță. Aceste desene prezintă toate caracteristicile fazei realismului intelectual:
6 - amestec de puncte de vedere: călăreț în față și animal de profil;
7 - suprapunerea călărețului în picioare și montura acestuia;
8 - deplasarea laterală a picioarelor situate pe partea opusă observatorului pentru a le face vizibile; rețineți, totuși, că forma unghiulară a picioarelor din spate conferă un anumit dinamism animalului, care pare să se pregătească să se arunce;
9 - nerespectarea proporțiilor: alungirea calului în desenul 7 astfel încât să susțină doi călăreți, alungirea suliței în desenul 3 astfel încât să ajungă la inamic fără a părăsi mâna călărețului;
10 - absența unei linii de bază pe care să se sprijine elementele desenate (aceasta a fost, amintiți-vă, regula pentru scrierea în Novgorod la acel moment);
11 - absența suprapunerilor (brațele celor șapte figuri aliniate ale desenului nr. 6);
12 - prezența subtitrărilor scrise.
13 În unele scene (7, 8, 9), Onfim a atras mai mulți călăreți care par să se afle pe avioane mai mult sau mai puțin îndepărtate de privitor, sugerând ideea de perspectivă. Este posibil ca desenul 8 să prezinte trei momente succesive ale unei narațiuni grafice (Luquet 1927). Călărețul din dreapta scenei este mic pentru că ajunge și este încă departe de spectator; el este apoi în prim-plan, în centrul scenei, ucigând un inamic, apoi se îndepărtează spre stânga.
15 Ce zici de capacitățile grafomotorii acestui tânăr designer? În primul rând, totul sugerează că Onfim a fost dreptaci. Desenul 5 este compus din șapte figuri în picioare, de aceeași dimensiune, aliniate, orientate, cel mai probabil desenate de la stânga la dreapta. Reglarea brațelor figurilor sugerează că proiectantul a trasat mai întâi figura din stânga și că a continuat spre dreapta desenând brațele figurilor succesive în rânduri eșalonate (primele trei figuri începând din stânga) sau reglând orientarea lor (următoarele patru figuri). Observăm că schimbarea orientării duce la o creștere a lungimii lor. În mod recurent, personajele din desenul lui Onfim confirmă această ipoteză: unghiul picioarelor este orientat spre dreapta, prin urmare partea lor orizontală este trasată de la stânga la dreapta, care este direcția preferată pentru dreptaci; în mod similar, este întotdeauna reprezentat profilul stâng al animalului.
19 Desenele 16 și 20 sunt mormoloci foarte elementari. Pe de altă parte, desenul 12 este un pseudo-mormoloc de profil, foarte rar astăzi, orientat spre dreapta (putem ghici nasul), cu două brațe înainte, ale căror capete fără mâini se întâlnesc ca și cum ar ține vârful la vârful.folosindu-l pe care atacă zidul.
20 Desenul 13 pare să fi fost realizat în conformitate cu procedura mormolocului văzută din față (cap și două linii verticale), dar fundul trunchiului a fost delimitat de o linie orizontală, după care trunchiul a fost înnegrit. Două picioare foarte scurte se termină în picioare de profil orientate spre dreapta. Brațele filiforme sunt prevăzute cu degete „de pește”. Se pare că omul de zăpadă ține un obiect în formă de băț (un instrument) în mâna stângă. Rețineți că acest lucru nu înseamnă că designerul a vrut să deseneze un stângaci. Este mai probabil ca proiectantul, care este dreptaci (care este susținut de picioarele orientate spre dreapta), să fi tras bățul în mâna omului care se îndreaptă spre mâna dreaptă (vezi Baldy 2008: 148). În plus, din punct de vedere strict motor, este dificil pentru un dreptaci să deseneze obiectul în mâna dreaptă a omului, deoarece această alegere îl obligă să acopere partea desenului deja desenată cu mâna.
21 Desenul 14 (asemănător firului cu un singur picior) corespunde unui desen stilizat. Este aproape o pictogramă. Tipul este cu un singur picior și nu are gură.