Critica romanului lui Joachim Lottmann „În sfârșit cocaină”
Stephan Braum nu mai îndrăznește să meargă pe balcon. S-ar putea sparge sub el. „Fostul director greu al micului joc de televiziune” de la un post de televiziune public a ajuns la sfârșit. La o sută cincizeci și cinci de lire sterline, anii cincizeci arată mai vechi cu zece ani. Tensiune arterială crescută, inimă accelerată, un cocktail ruinat de tablete - medicul îi acordă pensionarului timpuriu încă doi ani cu un ajutor pentru mers și insignă pentru handicap pe mașina mică.
Din fericire, Braum dă peste inhibitorul apetitorului salvator: cocaina. Nu cumva Sigmund Freud a cântat deja laude pentru substanța stimulatoare? De acum înainte, moderat, dar regulat, acestea sunt instrucțiunile de dozare pentru dieta de cocaină a lui Braum, care a fost hrănită cu istorie culturală, astfel încât efectele secundare nocive să fie evitate pentru moment. În anii optzeci, cocaina era drogul succesului, al lacomului, al marilor hedoniști; Mai târziu a câștigat reputația de drog pentru toată lumea pentru orele suplimentare și petreceri, până de curând o femeie de vârstă care se ocupa în Berlin a ajuns în prim-plan. Dieta cu cocaină a lui Lottmann continuă în mod constant profanarea drogului.
„Slăbește, devine ușor, devine sănătos și fericit, era încă posibil! Tineretul nemaivăzut - ar putea veni. ”În curând, Braum se aventurează înapoi printre oameni și în barurile scenei vieneze. „Lumea l-a interesat din nou de când a început să ia droguri.” Datorită cocainei, el se confruntă cu o relansare a masculinității sale. Bicicleta electronică devine dovada mobilității recăpătate și joie de vivre. Literatura și utopia, acel vechi urlet al exegezei literare - la Lottmann se transformă într-un acord ciudat.
Dezamăgiri ulterioare și doruri sexiste
În plus, există o farsă de afaceri de artă. Artistul brut Josef Hölzl (modelul de rol Martin Kippenberger pare să eșueze) cade în comă după un abuz excesiv de droguri și, mai degrabă din cauza unei neînțelegeri maudlin, Braum intră în rolul administratorului imobiliar: o mulțime de lucruri începute, neterminate, terminate, care pot fi transformate în bani . Dintr-o dată, este un om căutat în scena artei. Acest lucru dă naștere strigătului de luptă pentru ultima treime a romanului: sex, cocs și galerii - până când Hölzl aparent mort, contrar tuturor așteptărilor, revine la viață.
Viața amoroasă din cercurile la modă se dovedește a fi destul de proastă: Aproape toate femeile tânjesc după umilință și sadomasochism, vor să fie atinse tare și înlănțuite la frigidere. Braum negociază o fetiță capricioasă cu drăguța Doreen, o „clonă din fabuloasa lume a Amelie”. Ea se angajează în psiho-vorbire istovitoare și pronunță neîncetat lucruri autoanalitice, propoziții de genul: „Am căutat întotdeauna bărbați care să corespundă durerii care m-a umplut din interior de la început.” Nu tocmai un compliment. „Omul de rând nu putea decât să fugă. Dar cocainistul prietenos știa o cale: începe doar să te zgârie! Propriul tău Laberflash te-a purtat peste toate abisurile celuilalt. „Viața amoroasă, pe măsură ce Lottmann o pune în scenă, este o comedie de gen, plină de neînțelegeri, dezamăgiri amânate și doruri sexiste. Dar nu este doar o proză care împlinește dorințele. Când Ursula Töle, asistenta lui Braum Hölzl, dezbrăcată, trebuie să servească - numele urât ar trebui să fie suficient de sugestiv aici.
Un adevărat roman picaresc
Foarte amuzante sunt și pasajele când fratele Manfred a venit „direct din lumea televiziunii publice din anii optzeci” pentru a-l confrunta pe Braum cu o dispoziție proastă. Foarte iritat, Manfred se mișcă în cercurile artistice cocoșate și încearcă să-l împingă pe fratele său în cușca jurnalismului politic corect și în discursul pop abandonat al unui Diedrich Diederichsen, cu care recent au sărbătorit Crăciunul atât de frumos. Chimere ale vieții înalte și coșmaruri ale realității - asta creează amestecul interesant Lottmann. Însemnările sale din aleile orbe și găurile din pivniță ale vieții sunt complet lipsite de farmec și tocmai de aceea „romanele” sale sunt pătrunse de un dor aproape nebun de pop, glamour și celebritate. În trecut, unele cărți erau recomandate cu mențiunea că personajele au fost inventate, că „confuzia cu oamenii vii” nu era intenționată, în ciuda clarității realității.
La Lottmann se găsește inversul acestei metode: confuzia cu oamenii inventați nu este în mintea autorului. Mai degrabă, ar trebui să credem că totul este real și experimentat. Acesta este motivul pentru care numeroși oameni din viața publică bântuie romanele lui Lottmann, motiv pentru care densitatea vedetelor din „Endlich Kokain” crește cu cât curba de succes a Braum este mai mare. În ultima parte, care are loc din nou la Berlin, cititorul întâlnește o celebră Helene Hegemann, un Kai Diekmann care discută despre o „secțiune de artă” la Bild.de din Borchardts sau un Boris Becker umflat care nu este un oaspete binevenit . De asemenea, Lottmann a subminat în mod deliberat granița dintre ficțiune și realitate, descriind recent experimentul său de cocaină în „Standardul” vienez în stilul unui raport de cercetare și încununându-l cu o mulțime de concluzii fictive: Nu este nimic mai sănătos decât cocaina. Oricine pune întrebarea în ce măsură Lottmann însuși a aprobat drogul și dacă el, ca și Braum, își reîmprospătează tenul cu o loțiune amestecată din cocaină, apă minerală și lapte de cocos, a căzut deja pentru acest roman picaresc.
Videoclipul hip-hop al lui Loriot
Ca de obicei cu acest autor, cartea fluctuează între satiră ascuțită, ocazie bizară, pofta de inexactitate politică (multă bătaie verde) și naivitate deliberată, propoziții de genul: „Acum totul era din nou soare.” Dialogurile din lemn zăngănesc fericit. În calitate de parodist, Lottmann țintește bulele de vorbă ale vicecancelarului austriac Schwindelacker (ce nume!), Căruia partidele electorale sunt invitate Braum: „Doar dacă economia crește cu adevărat, prieteni, vom avea o creștere economică în cele din urmă, și pentru asta O să-mi fac griji. . . . Nu ar trebui să meargă mai jos, prieteni, nu, vă spun, și voi le spuneți oamenilor de pe stradă: Ar trebui să urce ".
Eroii lui Lottmann fluctuează bipolar între mizerie și euforie. Lucrurile ar trebui să meargă, dar naratorii săi sunt în elementul lor atunci când vizitează locuri de disconfort extrem - raportul despre o „încercare peste noapte” în cel mai urât hotel din Germania de pe Avus nu va fi uitat. În acest roman există descrieri ale unui cinematograf multiplex plin de adolescenți cu găleți de popcorn sau discurs de ură peste zonele pietonale care au ceva de groază de retragere. Lottmann este piranha din iazul de pește de aur al romanului german de subvenții. Dacă Loriot ar fi făcut un videoclip hip-hop, ar arăta ceva de genul „În sfârșit cocaină”.
Joachim Lottmann: "În cele din urmă cocaină". Roman. Kiepenheuer & Witsch, Köln 2014. 256 pp., Br., 9,99 €.