Cultura copiilor demonici
Actualizat: 17.01.19 - 09:36
Doi străini fac ceva teribil: Mathilda Antonia Lingemann) și băiatul fără nume (Markus Krojer).
În filmul „Bastard”, un băiat răpește un coleg de școală, îl încuie și face videoclipuri cu el. Cu toate acestea, el nu dezvăluie unde este prizonierul său.
De Peter Uehling
Băiatul fără nume cu părul negru și cu fața melancolică se află în creșa care nu este a lui. Stă acolo cu mama lui Nicolas, care a fost răpit. „Habar n-am cine sunt”, îi spune el când începe să se joace cu iepurașul blând al lui Nicolas.
Acesta este unul dintre multele momente din „Bastard” când un abis se deschide sub privitor. Acest film prezintă copiii nopții, descendenți tristi ai neglijenței, indiferent de mediul înconjurător. Copii care, datorită cablajului complet, nu mai pot fi contactați, nici de la școală, nici de la părinți sau de la felul lor. Unul dintre ei, cel fără nume (Markus Krojer), supradotat și izolat, răpește un coleg de școală, îl închide, îl face videoclipuri pentru distracția colegilor săi, recunoaște totul și încă nu spune unde este Nicolas.
El chiar anunță: Nicolas va fi mort cu o zi înainte de ziua mea de 14 ani - înainte de a împlini vârsta responsabilității penale - și nu-mi poți spune nimic.
Oricine intră „bullying la școală” pe internet va fi întâmpinat cu sfaturi, sfaturi, cursuri și terapii. Abundența ofertei nu este diferită de cea a sfatului de dietă sau de părinți, cel mai sigur indicator că niciuna dintre acestea nu ajută. Sub vuietul consumismului, creierele sunt spălate astfel încât fiecare să-și înțeleagă doar propriile nevoi.
- E vina mea acum?
Noi, adulții, suntem cu greu mai puțin infantili decât descendenții noștri. Nu este posibil să ne confruntăm cu el în mod independent și nici să ne interesăm cu adevărat de el. Când ne facem un nume cu elevii noștri supradotați, ne arătăm în mod special propriul nostru aspect genetic - și în același timp sperăm că copiii vor supraviețui intelectual din școlile noastre de nedescris.
„Și asta e vina mea acum?”, Întreabă mama bărbatului fără nume (Sibylle Canonica) sfidător. Un alt moment al abisului. Cu o expresie indiferentă, părinții aud ceea ce le spune psihologul poliției (Martina Gedeck) despre fiul lor. Fără a fi vorba de „vinovăție”, orice responsabilitate este respinsă de la bun început. Sau reprimat din cauza sentimentelor de vină insuportabile. Nu există o modalitate mai impresionantă de a întrerupe conexiunea cu copilul tău.
Autorul și regizorul Carsten Unger pune degetul pe un punct nervos din această societate cu filmul prezentat la începutul anului 2011 la Festivalul de Film Hof. Scenele individuale alcătuiesc un mozaic într-o conexiune dramaturgică slabă, ale cărei detalii se completează reciproc pentru a forma o imagine generală cumplită.
Pe lângă cei fără nume și fascinat de el, Mathilda (Antonia Lingemann) se plimbă prin film, fiica unui singur beneficiar Hartz IV. Mathilda vrea să împărtășească secretul celor fără nume, dar nu are altă expresie pentru afecțiunea ei decât șantajul și nici un alt sentiment de dragoste decât sexul.
Faptul că mama lui Mathilda aparent se află beată și supărată pe hol în fiecare dimineață și apoi trebuie spălată de fiica ei, ca ambianța super-rece și bogată a părinților părinților fără nume, este una dintre acele exagerări de care filmul nu prea are nevoie.
Compoziție de imagine spectaculoasă
Designul imaginii, care este bogat de lăudăros în distribuția sa albastră, fotografii în prim plan și perspective înguste, este acum cunoscut din fiecare „scenă a crimei”; de multe ori amenință să izoleze și să facă kitsch ceea ce se arată cu prea multă expresie.
Dar toate acestea arată ce cale narativă ia Unger din păcate în cele ce urmează. În loc să urmărească cauzele sociale ale înghețării emoționale observate atât de intens, devine în curând o chestiune de probleme psihologice individuale.
Și din nou, la fel ca în „Tatort”, psihologul poliției își motivează viața privată în loc să-și facă doar treaba. Străinătatea calamității atmosferice face loc unui complot solid al criminalității, cu leziuni psihologice în copilăria timpurie care vor fi clarificate. Aceste leziuni sunt complet originale și teribil de inventate, dar prea speciale pentru a nu dezamăgi așteptările mai mari.
Forța emoțională cu care suntem legați de copii, prin faptul că soarta lor ne trezește participarea, acțiunile lor ne trezesc dezgustul, face din „Bastard” un film foarte impresionant, în ciuda tuturor obiecțiilor față de design.