Culture Hexov - Culture - Tagesspiegel Mobil
Ei stau în jur și vorbesc, vorbesc și vorbesc, sunt complet isterici, cu inhibiție de a acționa și de a se țese din ce în ce mai mult în această tristețe cu trei surori, care este tipică timpului de plumb. Personajele scenice ale lui Cehov sunt capodopere melancolice ale stricăciunii: „Speranțe sparte, inimi frânte, forțe sparte”, așa cum contează anarhul Kropotkin, un admirator nu numai al dramaturgului, ci și mai mult al povestitorului Cehov. „Viața fără aripi”, așa cum se numește în povestea de dragoste „Doamna cu câinele”, este tema prin excelență pentru acest stilist de precizie care a fost realizat la o vârstă fragedă. Nu a avut prea mult timp. Născut în 1860, ultimul an de iobăgie din Rusia, a murit de tuberculoză în iulie 1904 în orașul balnear din Pădurea Neagră Badenweiler, exact acolo unde povestitorul american Stephen Crane murise cu aproape patru ani mai devreme.
Figurile literare de tranziție ale lui Cehov nu au nicio morbiditate, ceea ce le face absolut kitsch și relativ rezistente la film. „Secția nr. 6” a sa este de neconceput în Technicolor. În plus, epopeea este străină de Cehov. Nu face fabule, este zgârcit de cuvinte, iar zgârcenia este minunată. Muza sa este mereu la dietă. „Din motive care nu pot fi explicate în detaliu acum, a trebuit să ...” - așa începe „povestea unei persoane necunoscute”. În poveștile lui Cehov nimic nu este „elaborat”, în piesele lui Cehov este. Acest lucru are legătură cu funcția diferită a „acțiunii” în ambele genuri. Într-o singură piesă, personajele nu pot călători la Varșovia și se întind acolo pe canapea ca doctorul Andrej Efimyc în „Sick Room No. 6”. Într-o piesă, personajele pot vorbi doar despre cum este să călătorești la Varșovia și să stai acolo, abătați, pe canapea. Și moartea provoacă mai multe probleme pe scenă decât în povești. „Seara, Andrej Efimyc a murit de un accident vascular cerebral.” Așa funcționează. Scurt și nedureros.