Dieta de bronz de succes - WELT
Secretul raționalizării: o expoziție la Paris îndrăznește să sară în timp de la etruscii etern iubitori de distracție la figurile atemporale ale lui Alberto Giacometti
După 2.300 de ani s-au întâlnit - „umbra serii” etruscă și „Femeia verticală” a lui Giacometti din 1960. Numele romantic pe care Gabriele d'Annunzio l-a atribuit figurii se rămâne strict vertical, înălțime de 57 de centimetri și abia 5 Figura unui tânăr la lățimea unui centimetru, pentru care artistul său necunoscut și-a dat doar fața și genul o formă bine concepută. În caz contrar, corpul, brațele și picioarele aleargă în linie dreaptă de la cap la picioare - o expresie de delicatețe filigranată și demnitate statuară în același timp.
Secretul prelungirii prin slăbire, pe care Giacometti îl urmărea de la sosirea sa la Paris la mijlocul anilor 1920 și l-a exprimat în figuri de bronz foarte mici inițial, a fost confirmat în mod șocant în 1955, când la Luvru a fost prezentată o importantă expoziție de artă etruscă. Acolo se afla deja, într-o perfecțiune impecabilă, figura misterios desenată a ființei umane, turnată și ea în bronz ca propriile sale statuete.
Dorința neliniștită de a afla din ce în ce mai multe detalii despre artistul său paralel l-a făcut pe Giacometti să călătorească puțin mai târziu la Volterra, unde s-a confruntat în cele din urmă cu „Umbra serii” din Museo Etrusco Guarnacci - se spune că a rămas în tăcere timp de două ore. A fost „invenția” sa de om atât de veche încât a fost făcută în istoria timpurie a Europei? A fost descendentul lor epigonal, sau au avut amândoi, artistul necunoscut al Etruriei și el însuși, atât timpuriu cât și târziu, au găsit acces la acea simplitate metafizică care ar putea fi o expresie validă din punct de vedere estetic a existenței umane?
Giacometti nu a omis să se familiarizeze intens cu arta etruscă - până la proiectarea studioului său sub forma unei camere de înmormântare etruscă. Pentru că puținul care a fost predat de către pirații dintre Roma și Milano pe coasta Toscanei se datorează conservării în mormintele bogat decorate, ale căror comori au fost descoperite abia în secolul al XVIII-lea.
Poporul etrusc, care a existat între 900 și 200 î.Hr. și apoi în același timp a luptat cu grecii și romanii și nu în ultimul rând cu cartaginezii pentru stăpânirea Mediteranei, a ieșit doar indirect din penumbra istoriei - personaje da, dar prea puțin text pentru a le descifra limbajul. Cu toate acestea, cert este că a fost o societate prosperă din punct de vedere economic și cultural în care, nu în ultimul rând, femeile dețineau o poziție egală alături de bărbați. Au tăbărât lângă soții lor la banchetele opulente, în timp ce la Atena și Teba acest rol era rezervat curtezanelor. De asemenea, au fost spectatori la competițiile atletice, cărora femeile le-au fost interzise în Olympia și Delphi.
Dar este, de asemenea, sigur că etruscii nu au găsit o structură unificatoare de conducere sub un singur rege, deși au făcut-o în secolul al VI-lea î.Hr. Î.Hr. a dat orașului mic de atunci din Roma nu mai puțin de trei regi: tatăl și fiul Tarquinius și Servius Tullius. Ei înșiși s-au împărțit în orașe-state mici, care rivalizează războinice și, la fel ca orașele-state grecești, au fost condamnate. În Grecia, Alexandru macedonean și-a forțat unitatea prin supunere, iar în Italia, romanii strâns organizați politic și militar au pus capăt și înfloririi culturii etrusce.
Dar abundența stilului lor de viață vesel, pe care le-a permis peisajul mediteranean cu fertilitatea sa, este prezentă cu peste 150 de obiecte în Pinacothèque pariziană. În agitatul Place de la Madeleine, unde magazinele de delicatese oferă opulența lor, unul cade, parcă, în adâncurile liniștite ale unei catacombe, unde etruscii bogați se așează pe sarcofagele lor în formă de cutie în lumină galbenă caldă, calcarul din exterior anunțându-și faptele eroice, dar în interior cenușa lor salvată pentru altă viață. Și aici, femeile sunt plasate cu o demnitate egală, iar bărbații și femeile au reușit să mențină o expresie facială a vitalității personale timp de cel puțin 2000 de ani. În plus, etruscii, la fel ca egiptenii, și-au încredințat măruntaiele unor vase cu bulbi - cu încredere în abundența rotundă a urnelor lor, bătând pe un „etern” poftă de viață.
El este, de asemenea, acolo, în linia sa strictă a corpului, ca să spunem așa, contraprogramul ascetic, misterioasa „umbră a serii” a tinereții. Abia în 1731 pământul l-a abandonat, iar acum i se permite să călătorească în străinătate pentru prima dată, lucru de care custodii parizieni sunt puternic mândri. Chiar și astăzi oamenii se gândesc la ce ar fi putut fi la sfârșitul secolului al IV-lea î.Hr. - probabil o imagine votivă pentru unul dintre numeroșii zei.
Dar acum nu se mai confruntă cu Giacometti, care a murit în 1966, ci cu „Femeia sa verticală!” din 1960 - nu mai puțin de 270 de centimetri înălțime, dar și de simplitate a creaturilor și chiar mai fascinat în anonimat decât micul său „înaintaș” etrusc. Ambele sunt, totuși, unite de atemporalitate pură, care nu le leagă de nicio epocă, ceea ce le face puzzle-uri la fel de îndepărtate ale oamenilor.
Pinacoteca din Paris a profitat, de asemenea, de ocazie pentru a reuni lucrări importante ale artistului filigran strict din marile colecții și să le prezinte într-o atmosferă calmă și contemplativă. Devine clar că arta lui Giacometti, care lucrează elementarul ființelor umane fără a trece frontiera către abstract, a fost expusă la multe influențe timpurii și de-a lungul vieții.
Suprarealiștii, al căror organizator André Breton s-a orientat spre „arta primitivă”, nu în ultimul rând ca colecționar, l-au numărat printre membrii lor în anii 1930, iar lunga sa prietenie cu Sartre l-a dus și la procesul strict de reducere, ființa umană, esența sa filosoful a vrut să vadă mutat de la substanță la existență pură, să facă aproape orice pretenție la individualitate și clasificare legată de timp.
Așadar, figurile lui Giacometti stau și merg, în poziție verticală sau ușor îndoite, la fel de singure într-un spațiu nemărginit ca misterioasa „umbră a serii” a tineretului care privește în spațiu. Faptul că nu își dezvăluie secretul de slăbire este ceea ce îi face magici.