Directorul Kirill Serebrennikow raportează înapoi la arestul la domiciliu
Victoria era aproape, dacă nu s-a realizat încă, a spus regizorul rus Kirill Serebrennikov când Curtea Meshchansky din Moscova a ridicat arestul la domiciliu care i-a fost impus de mai bine de un an și jumătate în urmă cu aproape o lună. Procesul împotriva lui Serebrennikow și a celor trei foști ai săi angajați de pe platforma teatrală „7. Studio ”, Alexej Malobrodski, Sofia Apfelbaum și Juri Itin, care sunt acuzați că au deturnat mai mult de 1,7 milioane de euro din finanțare guvernamentală, par să se îndrepte spre mai mult stat de drept. Parchetul, care își bazează rechizitoriul numai pe mărturia fostei contabile Nina Masljajewa, fără a putea produce documente, a fost în cele din urmă instruit de judecător să producă un nou raport de probă. Apărarea ceruse asta de mai multe ori. Următoarea audiere este programată pentru 17 iunie.
Serebrennikow, care a completat filmul „Leto” (vara) și producția teatrală a „Micilor tragedii” ale lui Pușkin la Centrul Gogol în timpul arestului său la domiciliu, și a interpretat „Hansel și Gretel” de Humperdinck la Stuttgart și „Cosí fan tutte” de Mozart la Zurich nu a vrut să vorbească cu presa înainte de sfârșitul procesului. Dar el lasă membrii opoziției, cum ar fi nomenklatura, să-l sărbătorească ca un erou al scenei culturale a Moscovei. Recent, a primit premiul de teatru „Masca de aur” la Moscova pentru producția sa de balet „Nureyev” la Teatrul Bolshoi și pentru „Micile tragedii”. În Centrul Gogol, pe care îl conduce, a găzduit un concert al cântăreților-actori ai săi în două seri în cinstea legendei chansonului rus sovietic Alla Pugacheva, care a împlinit recent șaptezeci de ani. În sala de sold-out stăteau lângă jubileu, activistul pentru drepturile omului Alla Gerber, dar și fiica lui Boris Yeltsin, Tatiana Jumaschewa, care a îmbrățișat-o în mod demonstrativ pe Serebrennikov; de asemenea, dirijorul și confidentul președintelui Putin Vladimir Spivakov.
Procesul și arestarea, din cauza cărora nu a putut să-și ia rămas bun de la mama sa, care a murit în 2018, l-au marcat pe Serebrennikov. Omul de la biroul regizorului a devenit mai plin, vocea lui a primit un timbru mai ușor. Între numerele muzicale, Serebrennikow vorbește despre mama sa, care odată și-a pierdut vocea frumoasă și a vrut să-și învețe copilul cu atât mai mult despre muzică și arte. Mulțumită părinților săi, văzuse un concert al lui Pugacheva în anii 1980, care își luase deja libertăți nemaiauzite în timpul stagnării lui Brejnev, își amintește regizorul. Modul în care diva de spectacol a practicat pur și simplu revoluția sexuală și, fără teama de scandaluri, și-a căutat în mod repetat fericirea, a iubit-o și a plâns, a făcut-o pentru toată țara, explică Serebrennikow și compară cântăreața cu natura, unde pe Furtuni cu curcubeu. Și el citează actualul Spivakov, care, întrebat despre Pugacheva, a numit-o simbolul Rusiei și îngerul ei al libertății.
Serebrennikov a atras suma experienței sale de prizonier în cea mai recentă și profund tragică piesă revoluționară „Barokko”, care a avut premiera la sfârșitul anului trecut. Scriitoarea de opoziție Lyudmila Ulitskaja și activistul pentru drepturile omului Soja Swetowa, dar și președintele arhe-conservator al Dumei Vyacheslav Volodin și din nou Tatiana Jumaschewa, se vor alătura spectacolului de repertorii sold-out în aceste zile. Spectacolul de aproximativ două ore - adică durata maximă în care regizorului i s-a permis să meargă în jurul apartamentului său în fiecare zi - aduce un omagiu jocului cu foc, evocat cu flăcări video ca imagine pentru rebeliunile culturale din anii șaizeci, fără a ignora costurile acestora. Studenții parizieni declară că plictiseala este contrarevoluționară și îndeamnă proletarii din toate țările să se distreze. Furia feministă Valerie Solana, pentru care toți bărbații sunt fundamental defecțios, îl împușcă pe Andy Warhol, care apare ca o figură de serie reprodusă. Soprana de coloratura Nadeschda Pawlowa strălucește în rolul ei, susținută de un ansamblu cu instrumente electronice și baroce, cu aria „Furie terribile” a lui Georg Friedrich Handel.
Laude baroce chineze conducătorilor
În partitura, purtată de arii de Jean-Philippe Rameau, Henry Purcell și Antonio Vivaldi, barocul reprezintă limbajul exaltării solitare. Serebrennikov folosește, de asemenea, auto-imolarea călugărului budist Thich Quang Duc, care a semnalat opresiunea majorității budiste din Saigon în 1963, precum și auto-imolarea studentului ceh Jan Palach în 1969, ca protest împotriva suprimării sovietice a primăverii de la Praga. Figura lui Palach se aprinde ca o persoană în flăcări, pe care o plâng trei mirese simbolice și mame simbolice care recită din scrisorile sale. În timp ce contratenorul Andrei Polyakov cântă plângerea de moarte a lui Vivaldi „Gelido in ogni vena” (înghețată în fiecare venă), un teletext ne amintește că acțiunea lui Palach a găsit 26 de imitatori, dintre care șapte au fost uciși. Dar, în cele din urmă, actorii sunt de acord cu o laudă în stil baroc chinez a domnitorului, în timp ce un schelet cu bijuterii dansează.
Cea mai puternică scenă personală este epilogul: un ofițer de aplicare a legii, a cărui mână stângă este încătușată în mâna dreaptă a pianistului angelic Daniil Orlov, îl conduce prin auditoriu la pianul de coadă de pe scenă. Publicul știe că acesta este modul în care Serebrennikov și colegii săi sunt însoțiți la proces. Orlow, legat, se așează și joacă în re minor Chaconne al lui Johann Sebastian Bach în transpunerea lui Johannes Brahms cu mâna stângă. În timp ce Orlov cântă muzică, polițistul își eliberează mâna liberă și o leagă de cea a unui coleg. Peretele din spate al scenei este luminat în roșu mat, iar al doilea polițist începe să cânte încet. Este un comentariu asupra politicienilor din audiență care, datorită muncii lor, contribuie la îmbunătățirea represiunii sistemului rus și, în calitate de oameni, se străduiesc în același timp să obțină lucruri superioare.
În plus, Serebrennikow a dezvoltat piesa imersivă în aer liber „1000 de pași cu Kirill Serebrennikow” împreună cu publicistul politic Michail Zygar, un tur virtual al orașului de-a lungul cărării pe care i s-a permis să meargă în jurul apartamentului său între stațiile de metrou Kropotinskaja și Park Kultury. Studioul lui Zygar pentru aplicații iPhone „Istoria buduschtschego” (Istoria viitorului) intenționează să scoată aplicația MChT (abreviată pentru „Teatrul de artă mobilă”) la sfârșitul acestei luni, cu care, sub îndrumarea vocii lui Serebrennikov, puteți accesa cele aproximativ 75 de persoane. Minute de mers pe jos. Repetițiile sunt gratuite.
Afișați conținutul complet în postarea originală
Între timp, concertul va fi un triumf pentru Alla Pugacheva, care este și sfântul patron al comunității LGBT și se spune că este căsătorit cu un homosexual pentru a treia oară, pentru Serebrennikov. Actorul vedetă Nikita Kukuschkin, înfășurat într-o jachetă de flori, interpretează un dans de șarpe acrobatic în timp ce intonează cântecul plin de spirit despre „minuni” (Tschudaki). Cântăreața de folclor Maria Opeljanz decorează invocarea cucului, care, potrivit credinței populare ruse, prezice cât de mult trebuie să trăiască, cu variații tril în registrul capului obraznic. Dar draga absolută a publicului este fetița chineză minunată Yang Ge, care intonează cântecul destinului iubirii „Nu mai sunt gelos” (Ja bolsche ne revnuju), bazat pe versuri de Osip Mandelstam, cu o soprană pentru copii fluierând. Când Yang scutură peruca albastru-deschis în timpul corului „Dar te vreau!” (No ja tebja chotschu) și se schimbă în registrul pieptului obraznic, mulțimea țipă. La aplauzele finale, Serebrennikow, care era încă în arest la domiciliu în acea seară, se alătură artiștilor săi și este înveselit frenetic.