Domnește la Londra un public cu Anna Netrebko și Yusif Eyvazov Bachtrack
Un anunț difuzor „Lady Macbeth” provoacă o scurtă alarmă în ochii Anna Netrebko. dar este un apel de repetiție pentru Lady Macbeth de Mtsensk a lui Shostakovich și nu pentru Lady Verdi, pe care o joacă în prezent la Royal Opera House din Londra. Netrebko este aici împreună cu soțul ei, Yusif Eyvazov, care cântă rolul de tenor al lui Macduff și se bucură în mod clar de capitală din plin. Netrebko a fost tentat să încerce bijuteriile coroanei într-o vizită la Turnul din Londra. Cu siguranță ar putea să o justifice, după ce a jucat-o pe Anne Boleyn în opera lui Donizetti despre istoria lui Tudor. Explorările cuplului sunt în mare parte auto-înregistrate pe rețelele de socializare - „Este mai mult Anna decât mine. Sunt leneș! ”Glume Yusif - cu o minunată fotografie a Anna cu o pălărie și pipă de deerstalker în Muzeul Sherlock Holmes, care primește mii de aprecieri pe contul ei de Instagram. „Viața mea este grozavă din cauza numeroaselor mele călătorii, așa că împărtășesc doar ceea ce văd”.
Netrebko a debutat la Londra acum 18 ani. Ea chicotește când îi arăt fotografia, care amintește de Audrey Hepburn, a ei ca Natascha în Război și pace, care a împodobit plicul Operei Kirov în timpul spectacolului său invitat la Londra. „Dumnezeul meu”, oftează ea, „Îmi place acest rol, unul dintre rolurile mele preferate. Producția a fost destul de nebună - 300 de oameni pe o scenă rotativă! ”Pentru Eyvazov, soțul ei de doi ani, Macduff este debutul său la Royal Opera și, după ce a citit primele recenzii, este încântat. Știe foarte bine cât de important este. „Este un pas foarte important în cariera mea”, recunoaște el. „Opera Regală este un nume important în CV-ul tău. La prima etapă de repetiție mi s-a părut atât de mic în comparație cu Bolșoiul sau Mitropolitul, dar este o mare onoare să fiu aici. ”Este pentru prima dată când Eyvazov lucrează cu Sir Antonio Pappano și este plin de laude pentru el Director muzical al casei. „El emană o umanitate incredibilă - nu de multe ori găsești asta la dirijori. Muzicalitatea și dragostea sa pentru cântăreți mă bucură cu adevărat ".
La începutul carierei sale, Netrebko a cântat roluri mai ușoare de subretă - Adina, Norina, Zerlina - înainte ca vocea ei să se întunece și să devină mai mare, permițându-i să se aventureze într-un repertoriu mai greu și ducând la succesele sale ca Lady Macbeth, Leonora, Aida și Manon Lescaut. . Mă întreb cât de mult te-au atras cu adevărat aceste roluri „-ina”, dar rămâne pozitiv. „Ai fost minunat pentru vocea mea. Când ești tânăr, trebuie să cânți multe dintre aceste roluri care necesită multă actorie, multă mișcare, dar după câțiva ani am simțit că este timpul să fac o schimbare și din fericire vocea mea a lăsat-o să plece. A fost o mare decizie de a intra într-un repertoriu mai greu. Știi, cred că aș mai putea cânta Adina cu ușurință. Îmi pot lua vocea înapoi, dar pur și simplu nu văd niciun motiv pentru care totuși am vrut să o cânt. ”Violetta este un alt rol de care și-a luat rămas bun. „Nu mai am violete. Pentru ce? Am cântat unul anul trecut la La Scala pentru că am vrut să fac o producție mare, de modă veche. "Recunoaște că mai poate cânta, dar mă întreabă:" Violetta la 50 de ani? Nu! ”Este mai tânără, dar înțeleg ce vrea să spună.
Privind în urmă, Netrebko recunoaște: „Știu că rolurile pe care le cânt acum îmi vor scurta cariera de cântăreț. Ei cer și îți distrug corpul, sufletul, vocea, totul. Fiecare performanță îți cere atât de multe, deci faza de recuperare este mai scurtă, dar aceste roluri merită, cred! "
În 2014, după ani de zile în care a jucat-o pe Manon, tachinând-o pe Massenet, ea s-a aventurat în versiunea lui Puccini, rol pe care îl descrie ca „ucigaș”. În timpul repetițiilor de la Roma a întâlnit-o pe Eyvazov. Care a fost prima lui impresie despre Netrebko? „Că este o primatică nebună! Cum poate cânta Adina în ianuarie și apoi să vină la Roma să-l învețe pe Manon Lescaut?! ”„ Nu știam rolul! ”Netrebko îl întrerupe râzând. „Dar am fost foarte impresionat de profesionalismul lor”, continuă el. „A fost prima dată când am lucrat cu o mare vedetă. chiar dacă Maestrul Muti a vrut să fie steaua mai mare în acest caz. În cele din urmă, Anna a furat spectacolul de la toată lumea, chiar și de la el! "
În această sală este în mod clar puțină dragoste pentru Riccardo Muti, care i-a condus și pe amândoi - deși în diferite linii - la Festivalul de la Salzburg de anul trecut de la Aida. Dar soția sa, Cristina, a fost recunoscută ca fiind o influență majoră asupra carierei lui Eyvazov. „Este o persoană minunată. Mi-a dat prima mare descoperire când am cântat Otello la Ravenna. "
Pe de altă parte, Netrebko a fost imediat atras de Eyvazov, chiar dacă nu era „dragoste la prima vedere”, ambele fiind în afara acelei vârste. „I-am înțeles vocea imediat. Era clar ce putea fi. Avea nevoie de mai multă experiență de cântat și de scenă, dar avea toate notele înalte potrivite, iar vocea lui avea deja un timbru foarte special. A muncit foarte mult în ultimii ani și a făcut progrese incredibile. "
Am văzut-o pentru prima dată pe Lady Macbeth a lui Netrebko la Metropolitan Opera în 2014, o performanță stelară, energică, care a scos la iveală un nou registru sân devoțional. Leonora (Trovatore) și Tatyana ei la Paris au fost la fel de senzuale și acum este rândul Londrei să experimenteze „Trebs” la viteză maximă. „M-am născut pentru acest rol!” Ea râde. „Este nevoie de multă energie și rezistență, dar cumva mă simt bine în legătură cu asta. Trebuie doar să fii puternic ".
La Met, ea este însoțită în Covent Garden de Željko Lučić în rolul lui Macbeth, „unul dintre puținii baritoni care îl pot cânta de fapt!” Eyvazov cântă Macduff, un rol mic, dar tenorul azer sugerează că este acceptat de mulți tineri tineri. Recunoaște că este mai mult un verism decât un tenor verdi - a sfidat loggioniștii milanezi să deschidă sezonul la La Scala în rolul principal al lui Andrea Chénier, ceea ce în sine este destul de o realizare - dar el îl are pe Radamès la vedere. De asemenea, îl abordează pe Don Alvaro în La forza del destino sezonul viitor la Royal Opera House. „Acum am 40 de ani, vârsta perfectă pentru a lua orice vreau. Sunt sigur că vocea mea nu funcționează 100% așa cum îmi doresc, dar voi descoperi lucruri noi în anii următori ".
În acest Forza, Netrebko debutează ca Leonora, rol pe care recunoaște deschis că nu l-ar fi luat în considerare dacă nu ar fi fost persuasiunea lui Pappano. Cum abordează ea roluri noi? „Sunt pentru vechea școală de canto”, explică ea cu seriozitate. „Este vorba de un control bun al respirației cu fiecare notă.” Ascultă înregistrări: Mirella Freni, Maria Callas și mai ales Renata Tebaldi: „Modul ei corect de formulare și cântare m-a ajutat cu Aida. Un pas greșit și ești afară! ”Ea este atentă la formulare, la muzicalitate. „Sunt atent la modul în care dirijorii abordează muzica diferit. Este foarte important să înveți de la cei mai mari. Învățarea cu pianul nu este un lucru. Doar dacă îl cânți de mai multe ori pe scenă cu orchestra, rolul îți va veni și îl vei înțelege. "
Ar fi fascinant să auzi cuplul din repertoriul rus. Eyvazov tocmai a cântat prima sa regină de pică la Bolshoi - „noul meu rol preferat” - iar gala lor de la Royal Albert Hall din 23 mai include aria lui Herman. Netrebko cântă aria lui Marfa din Die Zarenbraut, de Rimski-Korsakov, un solo frumos, dar mă întreb dacă va cânta vreodată Lisa în Queen of Spades. „Este un pic cam dificil din partea spinto”, se plânge ea, dar lasă să se știe că ar putea fi convinsă cu o punere în scenă potrivită și un bun dirijor. Îi ademen cu povești din producția lui Stefan Herheim, care va veni la Covent Garden în sezonul viitor. Dar o vom vedea vreodată pe Tatyana la Londra? Ea respinge imediat producția Onegin a lui Kasper Holten la Royal Opera House. „Aș cânta aici, dar aveți o producție proastă, așa că nu vin! Tatyana? Oricand. Peste cinci sau șapte ani încă îl pot cânta, așa că, dacă vă schimbați montarea, voi fi aici cu plăcere!
Gala Royal Albert Hall prezintă, de asemenea, duete de Andrea Chénier, Otello și Tosca. Cu toate acestea, Desdemona este un rol care nu-i pasă de Netrebko. „E frumoasă, dar nu sunt eu”, îmi mărturisește ea înainte ca Eyvazov să-l întrerupă, „Nu ai găsi un tenor care să vrea să o omoare!”, Ceea ce îi câștigă un sărut tandru pe umăr. Netrebko își încrețește nasul când îl menționez pe Tosca, un alt rol despre care a spus că nu va cânta niciodată, dar după Macbeth zboară la New York pentru a debuta în rolul din producția lui Sir David McVicar. Deci, ce s-a schimbat? „Pentru că toată lumea mi-a cerut să o cânt!” Oftă. „Voi învăța să o iubesc. Există puține modalități de a nu arăta ridicol lui Tosca. Tot ce văd în producții mă dezamăgește. Dar muzica este uimitoare. este ca un film ".
Cuplul a cântat deja mai multe concerte de gală împreună („vocile noastre merg bine împreună în duete”), dar deși cântă adesea în același timp în aceeași casă, sau chiar în aceeași producție - Tosca la Opera de Stat din Berlin, de exemplu - nu cântă întotdeauna în aceeași noțiune. „Nu putem cânta întotdeauna împreună, ar fi plictisitor!” Netrebko izbucnește în râs înainte ca Eyvazov să explice că acceptă - sau resping - ofertele regizorilor în loc să pescuiască pentru spectacole comune.
Vorbind despre roluri noi mă determină să pun întrebarea mea obișnuită tenorilor: Dacă ați trezi un bariton pentru o zi, ce rol ați cânta? Eyvazov răspunde fără o pauză. „Grigory Gryaznoy în Mireasa țarului. Este o muzică minunată pentru un bariton ".
Netrebko îl întrerupe. „Mi-ar plăcea să cânt Scarpia!”, Proclamă ea, cu o sclipire diabolică în ochi. Poate că și-a găsit motivația pentru Tosca la urma urmei.
Tradus în germană de Elisabeth Schwarz.