Douard Lock l; efect colibri din La La La Human Steps Le Devoir
Catherine lalonde
Niciun titlu pentru acest balet de avangardă, dacă nu „o nouă creație a lui Édouard Lock”, care ajunge în stare bună prin vizitele sale în Germania și Italia cu cei unsprezece dansatori, pantofii săi de pointe și artista invitată, Diana Vishneva, prima balerină al Baletului Mariinsky din Rusia. Piesa s-a născut din operele Dido și Enea, de Purcell, și Orfeu și Euridice, de Gluck. „Este interesant să te referi la amintiri”, explică coregraful, cu o cafea proastă în mână - „dar e maro și e fierbinte” - în holul gol, la prânz, al marelui Théâtre Maisonneuve. „Amintirea pe care publicul o are despre Dido și Enea este muzică. Dacă au existat mai multe versiuni ale lui Orfeu, narațiunea, povestea este integrată cultural. Acestea sunt două serii de amintiri pe care publicul le aduce cu ele. ” Amintiri care se freacă, până la distorsiune, pentru a bloca viziunea. Și la asta, muzical, al lui Gavin Bryars, care semnează aici cea de-a treia colaborare cu La La La Human Steps.
Bowie, Zappa, Bryars
„Gavin Bryars a fost intrigat de proiect din cauza celor două momente din istoria barocului reprezentate de aceste piese și de problema traducerii unei opere fără a se baza pe greutatea cuvintelor, a libretului. Vocea este dată saxofonului. Cu opțiunile sale de alto, soprană, bariton, un jucător poate avea o gamă mai largă decât un cântăreț. ” Patru muzicieni sunt pe scenă, iar Blake Hargreaves completează cadrul. Pe lângă acești compozitori, Lock a lucrat deja cu David Bowie, Frank Zappa, Iggy Pop. O relație primordială cu muzica? „Deloc”, răspunde el, zâmbind, „din moment ce nu creez muzică. Dacă La La La a lucrat cu compozitori atât de interesanți, este pentru că nu le-am impus niciodată cerințe coreografice, niciodată nu le-am cerut nimic. Uneori suntem de acord cu duratele. Ajungem cu două creații paralele, care coexistă fără a se influența reciproc. Dar muzicienii au o atitudine firească de a coopera cu dansatorii. Pe măsură ce piesa se transformă, există inevitabil sprijinul pe care muzicianul îl oferă dansatorilor. ”
La nașterea piesei, „două lucruri: contextul visului, acele lucruri care nu sunt pe deplin înțelese, alegorice. Euridice este simbolul, nu atât al iubitului, cât cel al visului: ne întoarcem pentru a înțelege mai bine inconștientul și acesta dispare. Celălalt element este o structură coreografică născută din reflexia rece. Nu vin cu o serie de mișcări pre-scrise pe care le copiez pe dansatori. A construi bine înseamnă a înțelege cu cine construiești. Când lucrezi cu cineva, îți porți inevitabil fața ca o mască: simți relația lor cu mișcarea, cu partenerul. Un vânt iese din persoană și influențează coregrafia. "