Edward Hopper Michael Althen
07 octombrie 1998 | Süddeutsche Zeitung | Literatură, recenzie | Edward Hopper
Liniștește-te peste vârfuri
Edward Hopper - pozele sale, viața lui și soția sa Jo
GAIL LEVIN: Edward Hopper. Un portret intim. Tradus din engleză de Christiane Court. List Verlag, München 1998. 894 de pagini, ilustrații, 78 de mărci.
Poate că este periculos să începi biografii de 900 de pagini cu un citat de genul acesta: „Uneori, a vorbi cu Eddie este ca și cum ai arunca o piatră într-o fântână, doar că nu o auzi plopind când coboară”. Asta a spus soția lui Edward Hopper, Jo, despre soțul ei, și asta este practic. Pentru că ceea ce se aplică vorbirii cu Hopper se aplică și scrisului despre el. Biograful său Gail Levin aruncă o piatră după alta în fântână, dar niciodată nu se stropește cu adevărat. Pe de altă parte, acest lucru nu este nici măcar posibil și necesar, deoarece această imagine frumos clară reflectă mult din ceea ce face atracția lui Hopper. Întrebărilor pe care le ridică imaginile sale li se refuză orice răspuns sau interpretare. Ei trăiesc din faptul că toate pietrele pe care privitorul le aruncă în ele se pierd în ele. Amețeala care te lovește în fața ta seamănă cu căderea liberă a unei pietre într-o fântână fără motiv.
Nu este vorba despre faptul că Gail Levin nu a putut găsi răspunsuri la întrebările puse de imagini - doar răspunsurile pe care le are în viață cuplul sunt atât de neplăcute încât pot fi transferate în situațiile a căror impenetrabilitate a imaginilor viața nu este foarte satisfăcătoare. Tot ceea ce rămâne deschis când te uiți la Nighthawks sau Summer in the City capătă o claritate în această lectură care alungă toate secretele din imagini. În orice caz, este îndoielnic dacă preferința lui Hopper pentru scena din Three Little Pigs, în care porcii sunt împinși în cuptor de lup cu un măr în gură, se încheie în propoziția: „Omul dur și taciturn părea inconștient să fantaseze despre răzbunare. purta". Pe de altă parte, această biografie este suficient de bogată încât fiecare să-și poată simți propria viață.
Va exista un motiv, de exemplu, pentru care Hopper a acordat atâta importanță menținerii situațiilor din imaginile sale suspendate. Bărbatului și femeii din biroul de la biroul de noapte noaptea, pictorul le-a spus: „Sper că nu va fi o anecdotă evidentă, pentru că asta nu este intenționat”. S-a avut impresia că imaginile sale au devenit din ce în ce mai ambigue, cu cât greutatea lumii și gravitatea emoțiilor l-au tras în jos. Având în vedere căsnicia sa dificilă, trebuie să interpretăm ambivalența picturilor sale ca un semn al speranței că totul s-ar putea dovedi în bine la urma urmei, chiar dacă nu pare chiar.
Când Jo, în vârstă de patruzeci de ani, l-a cunoscut pe Hopper, care era cu un an mai în vârstă decât el în 1923, era „un tip înalt, slab și flămând, care rar deschide gura”. El i s-a adresat cu cuvintele: „Hei, ieri ți-am văzut pisica”. Când ulterior i-a cerut să-i dea trei motive pentru care s-a căsătorit cu ea, el a răspuns: „Ai bucle. Vorbesti franceza. Și ești orfan. „Nu există, fără îndoială, trei motive bune, dar cele greșite. Faptul că Jo a fost și pictor și și-a sacrificat pasiunea pentru cariera soțului ei este ceva pe care Hopper l-a ignorat toată viața. În această privință, în special, Gail Levin ia parte în mod repetat și transformă biografia de succes a pictorului într-o portretizare emoționantă a eșecului feminin, alături de un despot strălucit. De asemenea, nu a avut altă opțiune, deoarece sufletul rănit al partenerului ei este singura oglindă care aruncă înapoi o imagine rezonabilă de vie a bărbatului taciturn.
Jo a trăit alături de el 43 de ani până la moartea lui Hopper, în 1967, și asta în sine este o realizare extraordinară pentru un bărbat care și-a scos mereu criza. Edward s-a dovedit a fi un patriarh cu mintea îngustă, mai ales când a venit vorba de conducere. Din nou și din nou există scene în care un Hopper înnebunit își ia soția la volan sau încearcă să o scoată din mașină cu forța. După o dispută de parcare, jurnalul lui Jo spune: „E. s-a speriat și a jucat gorila absolută pentru următoarea oră. „Este de-a dreptul emoționant când Jo citește o carte în 1958 cu titlul Cum să trăiești cu un neurotic și este surprins să constate că nu este ea, așa cum Hopper a vrut întotdeauna să creadă, dar el este nevroticul. Pe cât de puțin se apropie de pictor, se învață atât de multe despre nebunia normală a asupririi femeilor de către bărbați.
Poemul preferat al lui Hopper a fost „Există pace peste toate vârfurile” lui Goethe și asta are mai puțin de-a face cu apropierea morții decât cu absența oamenilor. Chiar și atunci când tot desena pentru reviste, avea o aversiune insurmontabilă față de „grimase și oameni care fluturau cu brațele”: „Mereu m-a interesat arhitectura. Poate că nu sunt foarte uman, dar ceea ce îmi doream era să pictez lumina soarelui pe un perete al casei. " Așa că a fugit din nou și din nou în punctele de vedere ale naturii și ale arhitecturii, care au devenit scena pentru singurătatea existențială a omului. Soția lui a scris oarecum plin de cumpătare: „Este atât de încăpățânat, își ia ceva chiar în fața nasului și îl aduce la cel mai mic numitor comun. „Realitatea poate fi la fel de frumoasă ca o carte poștală, continuă ea, Hopper face din ea felul de carte poștală”, pe care cu siguranță nu l-ar fi ridicat niciodată. ”
Așa cum era de așteptat, simplitatea convingătoare a imaginilor este rezultatul unor faze dureroase în care „nimic nu părea să se condenseze într-o singură imagine”. În vremuri de depresie, Jo a încercat din nou și din nou să calmeze teama soțului ei de pânza albă, stând la șevalet și începând să picteze. Uneori a funcționat, alteori nu. Transferul vieții de căsătorit al lui Gail Levin în imagini nu este în întregime absurd, întrucât Jo era încă un model pentru fiecare figură feminină chiar și la bătrânețe. Iar Edward i-a imortalizat în situații pe care le-a stricat în mod obișnuit în viața reală. Nu puteau lucra unul cu celălalt, dar cu siguranță nu unul fără celălalt.
Se spune adesea că lumina soarelui într-o cameră goală a fost ultima imagine a lui Hopper. Asta ar fi în concordanță cu visul său de a picta nimic altceva decât jocul soarelui. În realitate, ultima sa poză este Two Comedians, un actor și actriță plecându-se de pe o scenă goală. Nu este un final fericit, dar poate singura afecțiune pe care Hopper a putut să o arate față de soția sa, Jo.