Elevator pentru eșafod de Louis Malle (1958) - Analiza și recenzia filmului - DVDClassik
Generic
An: 1958
Țară: Franţa
Genuri: Criminalitate, dramă
Realizat de: Louis Malle
Asamblare: Leonid Azar
Fotografie: Henri Decaë
Conform: Christmas Calef
Muzică: Miles Davis
Inventa: Boris din Fast
Produs de: Jean Thuillier
Tehnic
Durată: 88 de minute
Format imagine: 1.66: 1
Culoare: Alb-negru
DVD și Blu-ray
DVD Zona 2 Arte Video 2005
Remorcă
Opinia editorului
Recomandat de
Christian Rouaud, Naomi Kawase
Povestea
O sâmbătă seara la Paris: fost ofițer de parașută care lucrează pentru un industrial bogat pe nume Simon Carala, Julien Tavernier își asasină șeful într-o crimă organizată împreună cu tânăra sa soție, Florence. Întregul plan de a transmite crima în timp ce sinuciderea se desfășoară fără probleme, până când Julien își dă seama că a uitat o frânghie care l-ar putea compromite. Întorcându-se la sediul companiei, se află blocat în lift când portarul întrerupe curentul. Între timp, un cuplu de doi tineri iubiți, Louis și Véronique, fură mașina pe care Julien a lăsat-o în fața clădirii.
Analiză și critică
L primele Anii de filmare ai lui Louis Malle au fost destul de orbitori: un burlac la vârsta de 16 ani, a studiat doi ani la Sciences Po, dar a fost depășit de pasiunea sa pentru cinema și a renunțat la studii politice pentru a susține examenul de admitere la IDHEC. Acolo, odată admis, dobândește o anumită competență tehnică, dar dezamăgit de conținutul prea teoretic al cursurilor, abandonează cursul pe parcurs. În timpul unui stagiu de televiziune din 1953, a aflat că Jacques-Yves Cousteau a venit la Institut în căutarea unui stagiar care să poată înota: a aplicat pentru acest post, a fost în altul unul dintre singurii (studenții IDHEC jurând doar de ficțiune) și a devenit succesiv cameraman-scafandru, editor, inginer de sunet, apoi asistent de regie al celebrului comandant. În acești trei ani documentari acvatici, Louis Malle a participat la producția a două scurtmetraje ( Stația 307 atunci Fontaine de Vaucluse ), înainte de rolul său decisiv în construcția dramaturgică a filmului, a ajuns să-l convingă pe Cousteau să-l acorde drept codirector al Lumea tăcerii (1956).
Este cu atât mai regretabil că dialogurile penalizează până în acest punct, în special, tot ceea ce privește Louis și Véronique, că portretul desenat de filmul acestui tânăr este relevant, feroce, dar și modern: sunt himerele societății consumiste care i-a îndepărtat de realitățile lumii și s-ar părea că frumoasa jachetă nou-nouță, frumoasa mașină americană sau camera de designer au mai multă importanță în ochii Véronique decât furtul, crima sau sinuciderea. Neavând valori morale de care să se agațe, viziunea sa asupra lumii se reduce la semne externe directe, în principal în registrul apariției. Dar extrapolând puțin, din puținele schimburi dintre Véronique și Florence (una calificând-o pe cealaltă ca fiind veche, cealaltă tratând-o ca pe un copil, chiar dacă sunt doar la câțiva ani distanță), s-ar putea avea aproape impresia că recunosc unul în celălalt ce erau sau ce puteau deveni: în cele din urmă, Florence s-a căsătorit cu un bărbat mult mai în vârstă decât ea pentru a-și asigura situația financiară, apoi a luat un iubit frumos și tânăr.