Elgin Roth - cântat la pian - livrare de muzică Egons Notenkiste - Helge Barabas; Johanna Ratzka GbR
Cântarea la pian și conștientizarea corpului
într-o selecție de citate metodologice de pian istorice
Forum Music Education, volumul 47 (Ed. Kraemer, Rudolf-Dieter) · Sub-serie Hallesche Schriften zur Musikpädagogik (Ed. Maas, Georg) · în numele Institutului pentru Educație Muzicală al Universității Martin Luther Halle-Wittenberg
Această carte își propune să facă din nou cunoștințele disponibile, care în jurul anului 1900 a fost înlocuită de toposul dominant al „tehnologiei greutății”. Chiar și în acel moment, însă, unii profesori de pian au formulat critici clare asupra acestui termen, confirmate de experiență. În această carte, li se oferă numeroase citate. Se pare că informațiile despre mișcare ale acestui grup sunt de acord cu principiile practicilor corporale actuale (eutonia, Alexander, Feldenkrais etc.). Ambele împărtășesc „cunoașterea generală a ideii de bază, și anume: includerea întregului corp ca un aparat de mișcare uniform funcțional care trebuie tratat în timpul procesului de joc” (Elisabeth Caland, 1910).
Prima ediție sold-out - ediția a doua se așteaptă să fie disponibilă în mai 2013
Recenzii:
Ivo Csampai, nmz 12/2001, pagina 52
„În conformitate cu” metodologia pianului
Din motive de înțeles este ușor de înțeles că profesorii de pian de astăzi, ca atunci, preferă să cânte și să practice pianul în timpul liber, în loc să se ocupe de lungele tratate metodice de pian, oricât de valoroase ar fi acestea din punct de vedere al conținutului. Faptul că într-o piană naturală, conștientă din punct de vedere economic, pe lângă munca artistică, examinarea minută a metodei detaliate a pianului și a problemelor tehnice este inevitabilă, mai ales că acesta este ceea ce constituie propria practică de predare pedagogică a pianului. a fost pur și simplu subestimat, voalat și suprimat - lăsând astfel ușa deschisă pentru interpretări greșite metodice. Valorile deficitare rezultate determină încă într-o mare măsură practica actuală de cântat și predare a pianului clasic și întregul său peisaj cultural pianistic.
Cartea lui Elgin Roth despre metodologia pianului contemporan este capabilă să ridice și să salveze cunoștințele pierdute (vocabular și) într-un mod congenial și să le facă disponibile din nou pentru practica de astăzi a metodologiei/pedagogiei pianului clasic. Astfel, nu numai că păstrează ceea ce promite, ci și mai mult: într-un mod unic, autorul reușește în cartea sa, adoptând o abordare holistică kinestezică, să întreprindă o explicație sistematică de lungă durată a unei terminologii orientate către practica pedagogică a pianului, cu privire la metodologia pianului din prezent. Cititorul cărții se va bucura de un set extrem de informativ și captivant de citate din tezele uneori violent contradictorii ale metodologilor de pian. Dar fii atent, te rog încet!
„Opera lui Elgin Roth poate, la prima vedere, să dea impresia că scopul său este pur și simplu să colecteze citate din lucrări cunoscute și mai puțin cunoscute de metodologie pianistică, sortate în funcție de subiect, și să indice sursa lor pentru a le face mai ușor accesibile Metodologia pianului, ca să spunem așa. Acest obiectiv nu este intenția autorului, ci mai degrabă munca ei își propune să meargă dincolo de asta, ar trebui să ia atitudine, să nu lase totul în cameră cu reținere neutră care a fost scrisă vreodată pe această temă. "
Unii dintre principalii reprezentanți ai metodologiei pianului s-au făcut deseori cunoscuți prin afirmații precum teze obișnuite, ale căror termeni dominanți (de exemplu, „tehnica greutății”) s-au bazat pe neînțelegeri clare metodologice și fiziologice ale pianului, au fost preponderent formulate prea vag și conțineau deja contradicții evidente Ceea ce nu a rămas fără consecințe grave pentru dezvoltarea practică a artei cântării la pian până în prezent. De fapt, acest lucru a atras critici justificate din partea profesorilor de pian responsabili, atunci ca și acum.
După ce va căuta din nou lucrarea, cititorul va înțelege cursul de dezvoltare contradictoriu, important, caracterizat de eșecuri deficitare ale metodei de pian vechi de peste 300 de ani și de istoria dezvoltării tehnice, o dezvoltare istorică care nu este întotdeauna ușor de înțeles sau chiar ușor de înțeles pentru practica de pian clasică a timpului nostru.
Cu toate acestea, odată cu publicarea acestei lucrări documentare fundamentale, acum pare să se poată schimba fundamental. Într-adevăr, niciun reprezentant mai competent din rândul metodologilor clarvăzători de pian nu ar fi putut fi câștigat pentru publicarea unui astfel de proiect de carte responsabil decât profesorul de pian și metodologul de pian Elgin Roth, care are acum 75 de ani și are întotdeauna o expertiză strălucită în sensul holistic al pianului. Astăzi este considerată „expertul” în chestiuni ale lui Elisabeth Caland, acea metodologă de pian remarcabilă, care în urmă cu peste un secol a fost mai mult decât critică pentru această dezvoltare amenințătoare și care a scris șapte scrieri de epocă despre metodologia pianului.
Pe aceasta din coperta lucrării de referință a lui Elgin Roth: „Citatele compilate sub aspectul normelor valabile de valoare kinestezică sunt destinate să servească elevilor și educatorilor interesați ca stimul pentru înțelegerea generală a ideii de bază, și anume includerea întregului corp ca sistem musculoscheletal uniform din punct de vedere funcțional în timpul jocului. . '"(Elisabeth Caland, 1910). Din prefață, cititorul învață cum să trateze citatele într-un context tematic și cum să procedeze.
Cunoașterea strălucită a lui Elgin Roth se desfășoară la maximum în cartea ei, iar cititorul interesat va descoperi conexiuni fundamentale fără egal. Lucrarea de referință, ale cărei citate ca mesaje originale nu mai permit expresivitate, se bazează pe cele mai recente cunoștințe despre lucrurile la pian („focalizare”, „echilibru”, „coordonare”) și înțelege și cunoștințele detaliate ale vechilor maeștri ai pianului. să ne reunim cu cunoștințele de astăzi într-un mod luminos. Este o lucrare care crește gradul de conștientizare în cel mai înalt grad și „complet” și face cel mai convingător dreptate cerințelor ideale din ce în ce mai pierdute, care ar trebui să fie făcute artelor de pian de astăzi și formării sale. (Ivo Csampai, Neue Musikzeitung 2001/12, volumul 50, pagina 52)
Gerhard Herrgott, practicând și făcând muzică, aprilie/mai 2002
Cartea lui Elgin Roth este o noutate absolută: un dicționar istoric de tehnică a pianului - nu cu definiții clare (care ar fi imposibilă având în vedere starea fragmentată a cunoașterii), ci cu o polifonie de peste 100 de autori; pasajele textului sunt atribuite a aproximativ 50 de cuvinte cheie, se ocupă de și A. Formarea tonului și frumusețea sunetului, echilibrul și îndreptarea, coordonarea corpului și aparatul de joc articulat, controverse metodice clasice (fixare elastică versus greutate) și tehnici specifice pentru controlul mișcărilor mâinilor (cum ar fi pivotul și punctele de sprijin și captarea sunetelor).
Ceea ce la început apare inofensiv ca o simplă colecție de citate este în același timp o încercare de a smulge de la uitare învățătura lui Elisabeth Caland despre pianul artistic prin selecție, aranjament și (scurt) comentarii la fragmente din text. Aproximativ o treime din cele 855 de citate provin din scrierile lui Caland apărute între 1897 și 1912 și care nu au mai fost retipărite din 1922. De ce a scăpat din vedere metoda lui Caland? Scrierile tale se învârt în jurul experienței că anumite mișcări de artă permit un sunet de pian deosebit de radiant și plutitor. Încercarea ta de a descrie acest fenomen în mod rațional, a căzut în mod necesar pe lumea lingvistică și imaginară a timpului lor, mecanica și energia de la sfârșitul secolului al XIX-lea; Așa că ea și-a interpretat invențiile tehnice ale corpului, coborârea omoplatului și fixarea, ca deschizând surse de putere (o idee care sugerează ceva nefast pentru cântarea la pian).
Dar Roth relatează în epilogul său că sfaturile tehnice ale lui Caland i-au arătat în special calea de ieșire din problemele masive de joc și că acestea au fost cheia sensibilizării percepției ei de mișcare la pian. De aceea, îl vede pe Caland ca un pionier al conștientizării corporale moderne, primul eutonist la pian. Roth combină această reinterpretare kinestezică a doctrinei lui Caland cu o perspectivă dualistă: pe de o parte, metode care progresează de la abilitățile motorii fine la abilitățile motorii brute și predau forme separate distincte de mișcare descriptibile geometric (înălțare, rulare, înclinare), pe de altă parte, cele care vorbesc despre senzații de mișcare holistică și tensiune uniformă și care (în sens biomecanic) procedează de la centru la periferie, mai presus de orice Caland.
Cu toate acestea, acest aranjament dualist creează și puncte oarbe. Acest lucru se aplică, de exemplu, tehnicii de pian a lui E. J. Bach, care se bazează pe o mișcare individuală integrativă (o rotație a întregului braț) și, prin urmare, nu se încadrează în alternativa separată/holistică sau în cea a periferiei/centrului, la fel de puțin ca acțiunea alternativă a lui A. Whiteside. În special, astfel de concepte de mișcare construiesc o punte între metodele descrise de Roth ca fiind contradictorii și una care poate fi parcursă în ambele direcții. Pe de o parte, ideile precise de mișcare - așa cum au predat insistent F. Alexander și M. Feldenkrais - permit mișcări mai fluide și contribuie astfel la tensiunea unitară. Pe de altă parte, localizarea cinestezică precisă a articulațiilor și axelor de rotație creează forme mai clare de mișcare. Prin urmare, perspectiva confruntativă aleasă de Roth mi se pare prea îngustă - teoriile de mișcare orientate geometric și kinestezic nu se contrazic reciproc, ci sunt mai degrabă complementare.
Liszt a învățat, se spune în cota nr. 657, că acordurile cu sunet complet la pian pot fi produse „de la încheietura mâinii fără implicarea activă a brațului”. Formularea m-a făcut să mă întreb: dacă martorul cheie nu ar putea fi, de asemenea, inferior unui joc de pian realizat (de exemplu, în percepția mișcărilor micro-braț), atunci când nu avea suficiente categorii clare disponibile? În epilogul ei, Roth abordează confuzia și paradoxurile la care duc aproape toți termenii metodici, inclusiv termenii de fixare și integritate pe care îi folosește ea însăși. Cu acest stil - pentru a te distanța de propriile tale moduri de a vorbi și pentru a ține cont de inevitabilul lor caracter metaforic - ea se desprinde de tonul adesea zelos al dezbaterilor metodologice de pian documentate în cartea ei.
Oricine caută teoretic și practic cât de reușită este cântarea la pian se deplasează într-un domeniu pre- sau para-științific greu de înțeles. Elgin Roth împărtășește ceea ce a găsit în căutările ei de zeci de ani; sub forma „citatelor istorice”, ea prezintă un concept extrem de modern al jocului de pian artistic - la vremea respectivă avangardă, prin urmare greșit de înțeles și aproape uitat, dar acum lizibil ca un proiect al unei eutonizări avant la lettre - încorporat într-o comoară a cunoștințelor tehnice ale pianului pe care cititorul le poate găsi pe aproape fiecare pagină confruntat cu întorsături surprinzătoare.
Leonore Rabl, nmz 4/2002
„Educația la pian ca experiență” - Elgin Roth și-a prezentat noua carte la München
La fel ca în cazul limbajului, doamna Roth a impresionat cu demonstrația mișcărilor. După o scurtă pauză, trei studenți la muzică de la Conservatorul Richard Strauss au jucat lucrări de Bach și Chopin. Frau Roth a intrat în câteva momente decisive și a fost posibil să auzim cum au înțeles și au reacționat elevii. Unul a început să bănuiască cum arată lucrarea metodică pianistică a prof. Roth. Această carte urmărește scopul de a pune din nou la dispoziție cunoștințele, care a fost înlocuită cu aproape o sută de ani în urmă de toposul dominant al „tehnologiei greutății” (Breithaupt). Chiar și în acel moment, însă, unii profesori de pian au formulat critici clare asupra acestui termen, confirmate de experiență. În cartea de față, acestora li se oferă numeroase citate, unele dintre ele în comparație directă cu „tehnicienii în greutate”.
Se pare că informațiile despre mișcare ale acestui grup de autori critici sunt de acord cu principiile practicilor corporale actuale (eutonia, Alexander, Feldenkrais etc.). Ambele împărtășesc „cunoașterea generală a ideii de bază, și anume: includerea întregului corp ca sistem musculoscheletal uniform funcțional care trebuie tratat în procesul jocului”. (Elisabeth Caland, 1910)
Redescoperirea simplității
Idealul pianistic al lui Frédéric Chopin și Ludwig Deppe și semnificația sa pentru lecțiile de pian de astăzi
Această carte rezumă mărturii istorice despre Frédric Chopin și Ludwig Deppe, relevante pentru metodele de pian. O lectură amănunțită a notelor pianistice și pedagogice ale lui Chopin și Deppe relevă - în ciuda naturii lor diferite - o corespondență uimitor de amplă între idealurile pianistice și credințele și practicile metodologice ale pianului.
176 pagini · Volum broșat · Format 21 x 15 cm · Prima ediție 2004
Recenzii:
PIANISTIKA, nr. 17/2004
Încă o dată s-a arătat și s-a dovedit că Elgin Roth în noua ei carte știe să sune toate cele mai subtile domenii ale pianului artistic, ca nimeni altcineva în acest moment. O carte care strălucește prin cele mai mari cunoștințe și este capabilă să uimească și să-i fascineze chiar și pe câțiva mari maeștri ai pianului care există și astăzi.
Premiat cu „Trandafirul de Aur 2004” de la revista PIANISTIKA
Reinhold Schmidt, Ьben & music making, numărul 2/2005
Elgin Roth a scris o carte extrem de stimulantă, instructivă, cu mare dedicație, care sperăm că va fi distribuită pe scară largă în lumea pianului.
Ivo Csampai, ziar muzical nou, volumul 54, nr. 2/05
Simplitate în loc de „simplificare” în tehnologia pianului
În a doua ei carte, Elgin Roth reînvie un ideal de artă despre care se credea că s-a pierdut
„Redescoperirea simplității” - pur și simplu o senzație, o carte fabuloasă în care Elgin Roth, după cum sugerează subtitlul, „marea necunoscută” anterioară, și anume concepția revoluționară din punct de vedere tehnic a unui Chopin și a unui idiot pentru pianiști, profesori de pian și studenți și, astfel, relația conceptuală dintre cei doi în ceea ce privește conținutul este un accent foarte interesant. Elgin Roth a tradus pentru prima dată corespondența și declarațiile celor două grupuri de studenți, dintre care unele nu erau cunoscute anterior în țările vorbitoare de limbă germană.
Această nouă carte a acestui extraordinar profesor de pian, care își publică cea de-a doua carte doar la vârsta de 77 de ani, nu numai că închide un decalaj semnificativ într-un domeniu care încă nu se află nici măcar în rândul experților pentru cercetările actuale privind metodologia pianului. Are. Elgin Roth își asumă, de asemenea, riscul de a stabili o conexiune cu practicile de conștientizare corporală de azi, aplicate cu mult timp, precum metoda Feldenkrais, tehnica F. M. Alexander sau eutonia. Cartea pledează pentru o recenzie necesară, serioasă și deschisă, chiar și pentru o reevaluare a parametrilor tehnici ai pianului, pe care Chopin și Deppe au reprezentat-o odată în mod constant în clasă cu elevii lor datorită premiselor pianistice și pedagogice ale pianului.
Tezele și idealurile conceptuale reformiste, pian-artistice ale lui Ludwig Deppe, precum și cele ale lui Frédric Chopin, erau, conform notațiilor elevilor lor semnificativi, aproape identice în ceea ce privește tehnologia pianului. Dar acestea par să fi fost uitate de mult în rândul profesorilor și virtuozilor actuali. Abia acum acești parametri pot fi reevaluați în cele din urmă. Toate acestea într-o carte utilă, ingenioasă, care poate fi cu siguranță privită ca un „document istoric al artei de a cânta la pian”. Fără îndoială: istoria se scrie și se face aici în ceea ce privește metodologia pianului. „Diavolul nu este în detalii, ci Dumnezeu”, a spus recent autorul. Nimeni nu o poate imita atât de ușor - cartea este o necesitate pentru fiecare pasionat de pian.
Este o cunoaștere goală, neglijată până acum, care se deschide cititorului. „Idealul de artă” al lui Frédéric Chopin și Ludwig Deppe se baza deja pe principii holistice. Au fost și sunt aceleași principii cu care nici măcar nu ne-am descurcat suficient astăzi, mai ales nu atunci când studiam la o universitate. Toate întrebările legate de tehnica de cântat la pian care apar în prezent confirmă întrebările atât de necesare astăzi în acest domeniu al cântării la pian și, astfel, întăresc căutarea puternică actuală a numeroșilor pianiști pentru prelucrarea științifică și reevaluarea celor mai subtile, dar în același timp cele mai simple principii.
Mărturie a spiritelor universale
Răspunsurile lui Chopin și Deppe sunt mărturie - mărturie a spiritelor universale care cântă la pian. Unul este uimit de cât de adevărate și precise lucrurile meșteșugului pianistic erau deja numite pe nume pe atunci. În cele din urmă, o uitare generală a dus la sărăcirea conștientă care funcționează astăzi la pian peste tot. Cum nu ar putea fi altfel, având în vedere deficiențele de formare care sunt uneori acceptate.
Prezenta carte este în sfârșit o operă care nu glorifică simplitatea și simplitatea tehnicii de joc într-un mod simplist, așa cum este obișnuit peste tot, ci ne dezvăluie această simplitate cititorilor ca fiind singura artă pragmatică și artistică adevărată a cântării la pian.